律詩中的孤仄句，是詩詞的忌諱嗎？

七律的幾種句式：平起平收，平起仄收，仄起平收，仄起仄收。

在正常平仄變換範疇內，不可能出現孤仄。所以也談不上忌諱。如果七律出現孤仄，那麼就是出律。

五律中倒可以出現孤仄，即平起平收句：平平仄仄平。第三字用平，平平平仄平，孤仄。

這種用法頗為常見，舉格律嚴謹的杜詩為例：

巳上人茅齋（唐·杜甫）巳公茅屋下，可以賦新詩。枕簟入林僻，茶瓜留客遲。江蓮搖白羽，天棘夢青絲。空忝許詢輩，難酬支遁詞。

送韋書記赴安西（唐·杜甫）夫子歘通貴，雲泥相望懸。白頭無藉在，朱紱有哀憐。書記赴三捷，公車留二年。欲浮江海去，此別意蒼然。

不過這兩個例子都有一個規律，就是：凡孤仄處，前句皆為拗句。

如「枕簟入林僻」「夫子歘通貴」「書記赴三捷」，無一例是小拗即「中仄仄平仄」，而孤仄句，用來補救。

那麼是否孤仄只能作為對句，補救拗句出現呢？也不一定。大多數詩人都曾拿來作常句使用：

濟上四賢詠 崔錄事（唐·王維）解印歸田裡，賢哉此丈夫。少年曾任俠，晚節更為儒。遁跡東山下，因家滄海隅。已聞能狎鳥，余欲共乘桴。

秀華亭（唐·李白）　遙望九華峰，誠然是九華。蒼顏耐風雪，奇態燦雲霞。曜日凝成錦，凌霄增壁崖。何當餘蔭照，天造洞仙家。

總之，孤仄在七律中出現，是一定出律的。

而在五律中則不為過，只是格律嚴整者，依然會謹慎選用，常以拗救的形式出現。

楊寶剛

在格律詩中，是嚴禁犯孤平的，對孤仄的要求不是太嚴格。先說什麼是孤平，這個問題到現在還留有爭論。啟功認為：兩仄夾一平就是孤平。王力先生說：只有在平平仄仄平的句式中，第一個字用了仄聲就會犯孤平，如..仄平仄仄平。清初大文學家王士禎認為：在一句中致少要有兩個相連的平才不算孤平。

出現了孤平就是拗句，就要救，如：杜荀鶴《春宮怨》

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

這兩句的句式應是：仄仄平平仄，平平仄仄平。但第二句的欲字用了仄聲，如果不救，第二字就是孤平，只有在第三字也用一個平聲就不孤平了，〈欲妝臨鏡慵〉就成了仄平平仄平。當然，這也不能算孤仄。

王力先生說：格律詩有四個基本格式(我以前在問答里講過)。除此之外還有一個準律句，就是：平平仄平仄，這裡的仄也不能算孤仄。如：杜甫《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨看。

(遙憐小兒女)，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

(何時倚虛幌)，雙照淚痕干。

這首詩的第三句和第七句，都是准律句：平平仄平仄。

又如：李白《渡荊門送別》

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，雲生結海樓。

(仍憐故鄉水)，萬里送行舟。

這裡的第七句也是平平仄平仄。這種准律句在古詩中數不勝數，尤其是在律詩的第七句中非常普遍。所以，這種兩平夾一仄是許可的。

一般要求在格律詩中，盡量避免孤仄，但決不許出現孤平；在句尾盡量避免三仄尾，決不許出現三平調。

曉莉12762590

一般是忌孤平。

孤平

詩律術語。律語大忌。指五言「平平仄仄平」句型第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌「孤平」。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要採取「拗救」的辦法。

水鄉l954

在律詩中，七律是沒有孤仄的。但如果是押仄韻，就有可能出現孤仄，比如:平平平仄平平仄，後面一仄字是押仄韻，那中間就只剩一仄聲了，就是孤仄。不過七律很少有用仄韻的。五律遇到孤仄的情況可能常有，但盡量避諱為好。犯孤平就不行的，乃詩中大忌，要引起注意!