從白居易的「根情、苗言、華聲、實義」品起

06-15

作者：龔蕾

白居易的「根情、苗言、華聲、實義」在唐代白居易的《與元九書》中：「感人心者，莫先乎情，莫始於言，莫切乎聲，莫深於義。詩者：根情、苗言、華聲、實義。」白居易給詩歌下的定義。他認為詩歌應該以感情為根本，以語言為枝葉，優美動聽的聲韻如花朵，含義深刻的意義像果實，從內容和形式兩個方面，對詩歌的藝術特徵作了概括。由於對詩歌以聲情感人的特點和作用的進一步認識，要求在詩歌創作上的「六義」即「風、雅、頌、賦、比、興」，這個儒家詩論的傳統。現實主義詩歌的基礎上又發展了一步。白居易的「根情、苗言、華聲、實義」對於如何寫作有意義和參考價值。

《狂人日記》誕生的故事魯迅的白話小說《狂人日記》1918年在《新青年》上發表。這是中國文學史上第一篇徹底的反封建的扛鼎之作。據說，它的誕生，有一個故事：魯迅的姨表弟，名字叫做阮久蓀。得了神經病，整天說有人要害他，便來到京城找魯迅。住在客棧里，說有人已經追蹤過來，換了很多房間，驚恐不安。魯迅把他接到自己的「紹興會館」里。一大早，就來找魯迅，說「有人要拉他去砍頭」之類的話。魯迅急忙把他送到醫院裡治療。路上，遇到了幾個巡邏的警察，嚇得面無顏色。這個事情給魯迅的印象很深。準備醞釀一篇小說，並受到了俄國著名作家果戈理的小說《狂人日記》的啟發，也起名叫《狂人日記》。借用狂人的口，呼喊真理，詛咒舊社會。對阮久蓀真實的現實原型進行了改造，成功塑造了「狂人」的形象。成為反封建的民主戰士。這種借用事物的一端，進行深化改造的寫作方法，是值得借鑒和學習的。

李白的「眼前有景道不得」的故事相傳故事是這樣的：李白南下遊玩，途徑武昌，便慕名登上黃鶴樓。面對白雲碧水，景象壯觀。鳥瞰美麗風景時，豪情滿懷，頓時想作詩。正當他苦心構思的時候，忽然看見牆上崔顥已經題有詩一首，云：」昔人已乘白雲去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮家山何處是？煙波江上使人愁。」看到這首詩，對照工整，意味無窮。李白感嘆：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」

「放棄時間的人，時間也會放棄他。」法國著名的科幻作家凡爾納的作品生動、流暢。作品有《海底兩萬里》、《格蘭特船長的女兒》、《神秘島》等。一生寫過一百多部科學幻想小說，總共有八百萬字。據說，他每天伏案十幾個小時。妻子十分擔心他的健康，常常勸說他：「你寫的書已經很多了，何必還抓得那麼緊呢？」凡爾納說：「因為我牢牢記住了莎士比亞的一句話，就是『放棄時間的人，時間也會放棄他。』」

福樓拜為什麼痛哭呢？據說，有一回，作家福樓拜坐在自己家裡的地板上痛哭，他的朋友進來，非常詫異，就問他怎麼了，為什麼哭呢？福樓拜說，他寫了長篇小說《包法利夫人》，包法利夫人要死了。所以他哭了起來。朋友不禁笑了起來，說：「您筆下的人物不是都又你來決定他們的命運嗎，您不讓她死，不就行了嗎？」福樓拜卻回答說：「我救不了她的命。故事的情節發展到這裡，包法利是非死不可的了。」大家明白了一個寫作的道理：文學作品寫到後來，主題往往會偏離作者最初的設想，和本來的構思有不一致。

《悲慘世界》中的芳汀的原型人物的故事我們大家都品讀過雨果作品《悲慘世界》。其中有一個受盡苦難的人物，就是珂賽特的母親芳汀。據說，作家雨果有一次走在街道上，忽然看到一個衣服單薄，雙肩裸露的女子冒著刺骨的寒風和飛舞的雪花，顫抖地等待著接客。這時候，一個惡狠狠的男子，走過來，抓起雪球，向女子身上扔去。他們撕打了起來。不一會兒，警察來了，把女子抓了起來，送進了警察局。雨果實在看不下去了，仗義執言，警察才放了女子。後來，她也就成了雨果《悲慘世界》中芳汀的現實原型。

俄國著名作家契訶夫筆下的人物栩栩如生、人物形象十分生動真實，鮮明有力。當時俄國社會的形象被他刻畫得入木三分。高爾基說，契訶夫有一種可怕的力量，這種力量之所以可怕，是因為，戚訶夫從來不憑空捏造，從來不描寫現實中不存在的東西。作者對生活的深刻感受經過了仔細思考之後，產生出了巨大的力量。契訶夫和「可怕的力量」的故事就是這樣的。

屠格涅夫是俄國著名的作家，蓋拉斯是屠格涅夫作品《木木》中篇小說中的主人公。作者在這個作品中揭露了農奴主的殘暴，鞭撻了腐朽的農奴制。作品中的主人公蓋拉新在現實中的原型是屠格涅夫家的看門人安德烈。作品中的許多情節，比如蓋拉新心愛的女友被迫嫁人，相依為命的小狗被弄死，等等情節都是安德烈的經歷。小說的結局是寫蓋拉新出走了。真實原型安德烈卻仍在屠格涅夫的家裡逆來順受地當奴隸。

「會跑的菜單」是怎麼回事？它與果戈理又有什麼聯繫呢？故事是這樣的：據說，有一天，俄國作家果戈理請很多朋友去餐廳吃飯。不一會兒，餐桌上擺滿了各式各樣的菜肴，十分豐盛。朋友們正要開始就餐，果戈理突然大聲地說：「太好了」。大家很驚奇，覺得非常奇怪，果戈理請我們吃飯，還說「太好了！」，不但如此，果戈理還從兜里拿出了一個小筆記本和一支鋼筆，埋頭就開始抄了起來，過了好一會兒，他全部都抄寫下來了。大家還是很差異。後來，這份菜單從餐桌上全部跑到了果戈理寫的一篇小說里了。大家終於明白了是怎麼回事。果戈理和「會跑的菜單」的故事也就流傳下來。而這裡，雨露想要說的是：小說的素材來源於生活。

據說在俄國，青年作家波波雷，他寫了一些作品，當時就找到了列夫`托爾斯泰，請教他，並請他修改和指教。托爾斯泰看了他的作品之後，對他的作品做了許多的修改和刪除。然後，回了波波雷一封信，在信中說到：「波波雷，您好。您的作品我看過了，您寫作得太隨便，並且是匆忙的。許多冗長的東西沒有進行刪除。寫成好的敘事詩和散文的方法就是——反覆修改和刪除。為了露出金子，必須篩掉沙粒。」這幾句話讓波波雷明白了一個道理：優秀的作品是需要反覆修改和刪除掉那些冗長的部分，好文章自然會顯現出來的。

俄國作家節列肖夫和契訶夫在一起談論有關寫作中題材選取和如何寫作。節列肖夫說「寫作的題材太難找了。」契訶夫指著一堵牆說：「您看，這堵牆，靜靜地一動也不動，看起來一點也沒有趣味。但是，當您仔細觀察，會看到，隨這時間的逝去，開始變得剝落，顏色變了，每一個位置、每一個磚頭，還有磚縫裡，可能都是故事。關鍵在於，如何找到這些前人沒有注意到的東西和細節，好的小說來自生活，善於發現。」分手的時候，契訶夫建議節列肖夫說：「您如果睡在農民的草房子里，讓臭蟲狠狠地咬您，您以後會感謝它們的。」頓時明白了一個道理：寫作的題材來自於生活，需要用心去發現，發現生活中值得寫作的題材。

大家都熟悉的狄更斯是英國的作家。他的作品《霧都孤兒》世界聞名。也因為此作品，他成了名。關於他的座右銘的故事據說是這樣的：有一天，狄更斯和去到郊外釣魚，在釣魚的時候遇見了一位老人，老人衣衫襤褸，破破爛爛。兩個人談天說地，很投機。這天，狄更斯釣到了很多的魚。他非常的高興。在離開的時候。老人問他是幹什麼的。他很自豪地說：「我是狄更斯！」老人態度很冷淡，說：「什麼狄，我沒有聽說過。」回到家裡，狄更斯悟出了一個道理：「切莫飄飄然，要想著窮人」。並且把這十個字寫在小牌子上，作為自己的座右銘。一直伴著他今後的寫作。這就是狄更斯和他的座右銘的故事。

德國作家奧多爾在柏林一家刊物做編輯。每天，處理很多的稿件。有一天，他收到了一個青年作家寄來的幾首詩和一封信。詩歌寫得不好，而且連標點符號也沒有。作者說：「我對標點是不在乎的，請您自己填上吧。」奧爾多覺得十分可氣，於是，他退了稿，並在回信中寫道：「下次來稿，請光寄這些標點來吧，詩由我自己填寫好了。」英國散文作家威廉出身貧寒，酷愛讀書。在他十幾歲的時候，被饑寒逼迫得外出謀生了，身上只有六個便士。到處乞討。一天，他來到書店裡，看見一本英國作家斯威夫特寫的書《一隻桶的故事》，就讀了起來，書店的老闆看見他衣服破爛，就奪走了他的書，然後趕他出了書店。小柯貝忍著肌餓，兜里還剩下三個便士，拿出來買了那本書，這本書成了他苦難中的「好夥伴」，陪伴著他走南闖北，直到他成了名。後來，這本書連同他的皮箱一同掉進了海水裡，他痛心地說：「我寧肯丟失幾千磅錢，也不願丟失這本書。」

據說，唐代的白居易的詩歌風格平易近人，通俗易懂．很多貧民百姓都喜歡讀他的詩歌。傳說他寫詩，常常把寫好的詩歌念給一個不識字的老婆婆聽。當他讀完給這個老婆婆後，就謙虛地詢問她是否聽得懂。如果聽得懂，就定稿。如果聽不懂，他就要重新考慮譴詞造句，反覆修改，直到老婆婆聽得懂為止。白居易這種喜聞樂見地修改作品的態度，和認真的精神，值得我們每一個學習。

曹操有兩個兒子，分別叫曹植和曹丕。曹植很小的時候就很聰明，才華出眾，深受曹操的喜歡，生前好多次想立他為太子，哥哥曹丕表現一般，時常猜測嫉妒弟弟。曹丕謀權當上了皇帝後，對曹植多方排擠和迫害。傳說，有一次，曹丕想找個借口害死曹植。於是，讓他以七步為限，吟成一首詩。如果做不出來，就要首到懲罰。曹植說：「煮豆持作羹，漉菽以為汁。萁在釜下燃豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？」曹丕聽到後，覺得問心有愧，暫時打消了謀害曹植的念頭。

凡爾納是法國科學幻想小說家，成功的背後是與妻子的幫助和鼓勵是分不開的。據說在凡爾納三十多歲時的一天，他已經很多次收到了科幻小說《氣球上的五星期》出版社的推稿。他非常傷心失望，決定不再寫作，於是他把書稿扔進了壁爐里。他的妻子從火中搶出了書稿。凡爾納從妻子手中奪回了書稿，想再次投入，妻子說：「親愛的，別灰心，再試一下，如果仍然退回來，你就燒吧。」於是，凡爾納把作品寄給了下一個出版社，沒想到這位出版商非常欣賞他的作品，並約他長期寫稿。從此，凡爾納開始了後來四十多年的創作科學幻想小說的生涯。

果戈理是烏克蘭著名的作家。據說，很久前的一天，母親收到孩子寫的一封求助信。要求識字不多的母親寫下關於俄羅斯的一切風土人情。比如建築、服飾、節日、風俗、傳說，等等。鍾愛兒子的母親花費了很多的精力和時間，給自己的兒子回了信。母親的經驗和心血的結晶，所有的素材，陸續出現在了果戈理以後的作品和小說中。

大家都知道美國作家海明威是諾貝爾文學獎獲得者。作品中文字簡練，內容動人心弦，寓意深刻。這些寫作上的特點是與他的個人生活經歷離不開的。他曾經參加過軍事革命活動，很多次死裡逃生。據說有一次，醫生從他的身體上取出的炮彈，子彈頭有兩百多塊。傳說海明威寫作常常是站著寫的。他覺得時間是十分寶貴的，他決不能容忍自己寫空話和廢話，因此他寫作常常是站立著寫。更讓人驚奇的是，據說還是一隻腳站立。海明威就是以這樣的獨特的寫作方式，來提醒自己保持認真的態度來寫作。

讀杜甫的《貧交行》杜甫的《貧交行》中有一句詩：「翻手作雲覆手雨，紛紛輕薄何須數？」原來的意思是說小人說話不算數，反覆無常。也常常用「翻手作雲覆手雨」來比喻寫作在思路上敏捷，靈活。古時候一年的中秋節快到了，呂夷簡太守要他的手下秦少游寫一首詩，以便在宴會上使用。秦便說：「照海旌幢秋色里，激天鼓吹月明中。」，太守很高興。到了中秋節那天，宴請，樂隊，可是沒有月亮。呂太守便說，這首詩用不上了。秦少游飲酒一杯，然後說，詩的下一句是：「自是我公多惠愛，卻回秋色作春陰。」眾賓客頓時大笑並熱鬧了起來，太守轉顏而笑。

據說，很久以前的一天，普希金走過一個很大的劇院，那裡正在舉辦一場別開生面的「扮演普希金」的比賽。他非常的感興趣，於是，他進入到劇院，觀看比賽，有很多很多的「普希金」都先後上台參加比賽，普希金決定也參加比賽，在後台現場報了名，當然，他用的是另外的名字。比賽結束後，真實的他只得到了第三名。普希金自問道，難道真實的自己都變了樣嗎？得出結論：生活的真實和藝術的真實並不是一回事。藝術固然來源與生活，但它比生活更加突出、更典型。

俄國著名作家契訶夫一生沒有寫過長篇小說。據說故事是這樣的：他剛開始寫作的時候，並不是很出名，給彼得堡一家幽默刊物寫一些小文章。一寫就是五六年。一些人常常瞧不起他，說他只會一些「雕蟲小技」。被契訶夫知道了，繼續寫這些小文章，後來有一些朋友勸他說，是不是寫一些長篇的小說。契訶夫說，小文章不是輕易可以寫得很好的。並且小的文章更加受到讀者們的喜歡。他十分重視寫小文章。這就是傳說中契訶夫和他的「雕蟲小技」的故事。

據說，很久前的一天，老舍和許多朋友去參觀周口店的猿人遺址。大家有說有笑，走在路上，一個工作人員就問老舍說：「您寫的文章家喻戶曉，大家都喜歡看，您一定有什麼寫作的訣竅吧？請您把寫作訣竅傳授給我們大家吧！」老舍不加思索地說：「要勇敢地寫出。不成功，就勇敢地扔掉。這就是訣竅。」一句幽默的話語逗得大家笑了起來。後來，「勇敢地寫，勇敢地扔！」這句話流傳了很久。