蒙太奇技法進行畫面組接的四個規律

影視製作中蒙太奇的手法或技法經常會多次使用，並且根據需要會同時使用多種技巧。在影視製作中我們把這多種的手法和技巧進行總結和分類，驚奇的發現一下幾種規律：

1.動接動，靜接靜

通常採用一個運動的畫面接另一個運動的畫面，使畫面中同一主體和不同主體的動作是連貫的，達到順理成章的過渡，我們稱之為「動接動」；

蒙太奇 動與靜 _影視製作

一個靜態的畫面組接另一個靜態畫面，同樣也能流利地過渡到下一個鏡頭，也就是說， 如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者他們中間有停頓時，那麼這兩個鏡頭的組接必須在前一個畫面主體做完一

個完整動作停下來之後，再接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這稱之為「靜接靜」。

2.符合邏輯思維和視覺習慣

鏡頭畫面組接要按照事件發展過程和認識規律進行，在符合觀眾的邏輯思維規律的前提下，用畫面語言進行表述。

對拍攝的素材悉心整理、巧妙編排，對鏡頭做符合認知規律的剪接，進行時空的、有層次的藝術化處理，以創造鏡頭畫面的深刻內涵，豐富畫面的信息量。

鏡頭畫面組接還要符合觀眾的視覺、思想習慣，使畫面中視線的方向符合人的心理感受。

例如，表現人物對話和 對視的交流關係，應使兩幅畫面中人物的視線保持相對的方 向，讓觀眾在對應的關係中獲得視覺上的美感。

3.景別的變化要循序漸進

景別的發展不易過分劇烈，否則不容易連接，在具體變化時，可使景別逐漸前進或逐漸後退，由遠景、全景向近景、特寫過渡或反向過渡。

還可把前進後退結合在一起，由全景-中景-近景-特寫，再由特寫-近景-中景-遠景，或反向運用。

鏡頭組接時，同一機位、同景別又是同一主體的畫面 是不能組接的。因為這樣拍出來的鏡頭景物變化小，畫面看 起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重複。另外這種機 位1景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物 稍有變化，就會在人的視覺中產生跳動或者好像一個長鏡頭 斷了好多次，破壞了畫面的連續性，此時應採用過渡鏡頭或 重新拍攝。

4.合理運用軸線規律 「軸線規律」是指拍攝的畫面是否有「跳軸」現象，也就是說主體物在進出畫面時，我們要注意拍攝的總方向，從 軸線一側拍攝，否則兩個畫面接在一起主體物就要發生碰撞 現象。跳軸的畫面除了特殊的需要之外是無法組接的。

1>鏡頭組接要兼顧影調、色彩效果的一致性無論是黑白還是彩色畫面組接，都應該保持影調、色彩 的一致性。

如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起，除了特殊需要之外盡量不要這樣組接，否則會使人感到生硬和不自然，畫面不連貫，影響畫面內容的流暢表達。

2>把握鏡頭組接節奏對影視節目的任何一個情節和一組畫面進行組接，都要 從影片本身表達的內容出發處理節奏問題。在寧靜、平和、 莊重的環境里，節奏應處理得比較緩和，若採用快節奏的鏡 頭轉換，就會使觀眾覺得突兀跳躍，心理上難以接受。然而 在-一些節奏強烈、激蕩人心的節目中，就應該考慮到各種沖 擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致。