北京古玩城拍賣2017春拍精品賞析

瑾瑜聚珍—古代玉器專場

Special Auction For Jade Wares In Ancient Times

1407

清 喜逢知音玉佩

Jade Pendant with Design ofHappy Meeting

Qing Dynasty

L:4cm H:5.5cm

玉質青白，局部褐色沁。扁平體，方形，周緣多處委角。額首以流雲紋為地紋，淺浮雕相對夔龍紋，中間橫穿一孔。正面作方形開光，其內減地隱起喜逢知音圖，兩文人頭戴高冠，身著長袍，對坐於條案，似在探討，面露喜色，儼然一對知己；背面刻清代袁於令的《西樓記·病晤》中的名句：「清音繞畫梁，一聲一字，萬種悠揚，高山流水相傾賞」，落「子岡」款。工藝精湛，內涵豐富，令人陷入遐想。

1378

明 「辛武賢」款虎鈕印

Seal with Tiger Shaped Knob and

Mark of Xin Wuxian

Ming Dynasty

L:10cm W:10cm H:11cm

玉質青白，表面褐色斑沁。印鈕為虎形，呈蹲坐狀，前蹄直立，後腿曲攏，長尾上揚貼臀，圓圈眼，貓耳後揚，眉骨凸隆，張口露齒，並以細密短陰線刻畫軀體肌理，身形粗壯，肌肉凸凹有致；印台為扁方形，印面刻「辛武賢印」四字陽文篆書。辛武賢，隴西郡狄道（今甘肅臨洮）人。著名漢朝大臣。曾任酒泉太守、破羌將軍。漢宣帝元康時任酒泉太守。神爵元年西羌貴族反叛，他被就地任為破羌將軍。取勝後復為酒泉太守。後七年，復為破羌將軍，征烏孫至敦煌。此虎鈕印具唐、五代風格，應為當時人仰慕辛武賢的名望而作的寄託款。

明清瓷雜專場

Special Auction For Porcelains And Miscellaneous In

The Ming And Qing Dynasties

1575

琺華彩荷花花卉蓋罐一對

[ 款識 ] 大清乾隆年制

Enamel Colored Jars with Cover and

Design of Lotus Flower (One Pair)

Emperor Qianlong Period of Qing Dynasty

Mark: Made in Emperor Qianlong Period of Qing Dynasty

H: 45cm

此對琺琅罐為帽蓋式，蓋罐直口，矮頸，豐肩，圓腹下收為平底，足內以描金書「大清乾隆年製」六字篆書款。罐蓋向外凸出，蓋鈕作桃形，尖部繪粉色蓮瓣紋樣；蓋面以藍色琺琅釉為池塘，上繪蓮花及蓮葉圖案，蓋沿以紋飾裝飾。罐外壁通施藍色琺琅釉為底，頸部飾以垂珠紋樣飾至肩，腹部裝飾夏日荷花圖樣，色彩雅緻明澤，對比強烈；罐底部以金線繪製捲雲紋，與罐蓋紋飾相呼應。

清代初期，宮內設置琺琅作，專門研製琺琅器。到了乾隆時期，掐絲琺琅的製作工藝全面興盛，併到達巔峰，琺琅器的燒制範圍也從僅仿製瓷器造型擴展到涉及宗教及生活的方方面面。乾隆時期的掐絲琺琅裝飾繁縟，紋樣多採用傳統的螭龍、獸面、吉祥紋飾等，而這對掐絲琺琅罐，紋飾簡潔，雖然僅以簡單的夏日荷塘為圖案，但畫面乾淨明亮，釉色清麗，是一件不可多得的乾隆時期掐絲琺琅器。

1563

青白玉「花草」紋蓋瓶

清乾隆

Light Greenish White Jade Vase with

Cover andDesign of Flower and Grass

Emperor Qianlong Period of Qing Dynasty

H: 27cm

此瓶為玉材，以玉料整雕而成，質地緊密，玉質凝潤，光澤柔和宜人。瓶口為方口，帶蓋，曲頸，肩部圓隆下收。蓋鈕上方裝飾立體花朵雕刻，花莖及葉片垂至蓋面，四周浮雕立體環圈。肩部以花朵及花莖雕作兩耳，瓶身雕散開的枝葉及花朵，花莖部份連接至瓶底，與底座相連。底部以浮雕加透雕山石樣底座，與上方花草紋樣融為一體。根莖與底座山石相連，如花草自山石攀岩而上，生機盎然。此瓶雕工細緻精美，運用浮雕及透雕等多種雕刻手法，使得花朵紋樣自蓋頂至底座過渡自然流暢，一氣呵成。

1597

青花纏枝蓮托八寶大鋪首尊

清乾隆

[ 款識 ] 大清乾隆年制

Blue and White Vase with Design of Lotus Scrolls and Eight Treasures

Emperor Qianlong Period of Qing Dynasty

Mark: Made in Emperor Qianlong Period of Qing Dynasty

H:49cm

此尊造型源自上古青銅器，整器恢巨雄偉，古雅端莊，通體青花描繪纏枝蓮花托八寶紋，口沿和近足處皆為海水紋，頸部為纏枝蓮紋，肩部繪巴洛克式紋樣，兩側貼塑二鋪首銜環。主題鮮明，上下呼應，彰顯出威嚴的皇家氣度。底書青花「大清乾隆年制」六字三行篆書款，工整端莊。青花濃郁明快，翠妍欲滴，表現手法模擬明初「蘇麻離青」效果，可謂時代之集大成者，為乾隆朝青花御瓷少有之雋品。清朝皇室崇尚佛教文化，與藏區保持著和諧關係是清王室在對內關係上所作出的重大成果，反映到宗教上即是對藏傳佛教的格外推崇，尤以乾隆皇帝最為篤信。乾隆時期，除了大藏經得以雕印、大小寺廟得以興建之外，與藏傳佛教相關的各式器物和紋樣亦在清宮盛行。此青花蓮托八寶紋鋪首尊即為傑出代表。

中國書畫

Ancient Chinese Paintings

1134

董其昌（1555-1636） 行書七言詩

立軸 綾本

[ 款識 ] 范我老先生赴任與初度，會詩以為贈，禮部尚書眷侍生，董其昌頓首書。

[ 鈐印 ] 大宗伯印（白文）、玄宰氏（朱白相間）

[ 裱背鑒藏印 ] 非翁珍藏

[ 譯文 ] 涔陽極浦楚南天，吏隱兼來即是仙。此地風煙近勾漏，琴台時誦蕊珠篇。

DONG QICHANG seven-character calligraphy in running script

Ink on satin, Hanging scroll

166×49cm 約7.5平尺

始知真放在精微——陸抑非舊藏董其昌《送范我先生詩》賞析。在書史上，米芾熔鑄眾長而自成一家，對後世影響甚巨，其下筆直取晉人風神，為「二王」筆法正脈。董其昌認為「米元章書，沉著痛快，直奪晉人之神」，之後的劉墉也有詩：「晉代風流去不回，米癲筆挽一分來」。這是明清人從米芾書法中窺見了晉人風采而發出的讚歎。米芾深得二王之法，窺破了晉人的玄妙筆法，更是後人理解晉人筆法的重要參照。董其昌欲上溯晉人，自然視其為重要的學習對象。董其昌在其書論中涉及米顛者頗多。《畫禪室隨筆》卷一：「吾嘗評米書，以為宋朝第一，畢竟出東坡之上。山谷直以品勝，然非專門名家也」，「然自唐以後，未有能過元章書者。」《容台別集》卷二：「山谷評米書如仲由未見孔子時氣象，則米老未必心服。蓋米於前代書法，盤旋甚深，非蘇、黃所及也」。可見，在董其昌的心中，米芾才是宋代書法第一。《容台別集》中共收董氏書品題跋314條，其中涉及米老者近五分之一。董其昌受米影響既深，眼光又高，所以題跋中多借米說事；而且在取法上，跟米芾也有頗多相近之處。南京博物院所藏董其昌臨米芾《天馬賦》卷，飄逸瀟洒，有原作之神，更有董氏自己的味道。此件《送范我先生詩》，為董其昌1725年官至禮部尚書時的作品，書風法米融顏而自己說是「仿米南宮書」，其實已全部是自家味道。轉筆處古勁藏鋒，似巧實拙；用墨之妙，濃淡相間，更為絕倫。董氏天資迥異而下筆具高秀圓潤之致，流行於楮墨間，非諸家所能及。於若不經意處，風神獨絕，如清風拂面，流雲卷舒，得天然之趣。作品是送著名的藏家張范我，且為董其昌慶賀張生日自作詩，所以書寫材料也極為講究，審為織花綾本，更添貴重。上款人范我，即張范我，名伯駿，丹陽人。富春山江圖原藏家，同時也是位畫家，跟董其昌在藝術上有交集。

1133

張瑞圖（1570-1644） 行書對屏

立軸 紙本

[ 款識 ] 白毫菴瑞圖。

[ 鈐印 ] 瑞圖（朱文）、書畫禪（白文）

[ 譯文 ] 窗下雞能論易，堦前隺解哿書。

ZHANG RUITU two pieces of calligraphy in running script

Ink on paper, Hanging scroll

158×83cm×2 約12.0平尺（每幅）

張瑞圖與倪元璐、黃道周、王鐸並稱「晚明四大家」，他與後三家學書道路頗不同，他的書法淵源歷來鮮有論及者，從其作品亦較難考析他究竟宗法何人，故論者以為：「瑞圖書法奇逸，鍾、王之外，另闢蹊徑。」張瑞圖存世作品以行草居多，而其書法所呈現的節奏和結字，往往別開生面，給人百草豐茂之感，並以其獨特的精神氣質賦予作品極強的感染力。此件為紙本對屏巨制，乃張瑞圖楷書傳世目前所見最大幅作品。正文為，窗下雞能論易,階前鶴解啣書，款識白毫庵瑞圖。款字為張瑞圖典型書風。張瑞圖傳世多行草，楷書僅見小楷及傳世的墓誌及匾額類，墨跡大字傳世極稀，世傳張瑞圖擘窠大字尤佳，開晚明大字榜書之先河，由此件作品可窺一斑。此作用筆最明顯的特徵是以偏側之鋒直起直落，轉鋒換向不作刻意停頓，一變歷來書家以圓轉取縱勢的筆法，而以方筆險峻峭利取勝。整幅結字的斜畫緊結，不主故常；用筆的側鋒取勢，迅捷爽利，鋒棱躍然；線條的渾厚樸拙，於縱橫之間任其自然，令人羨嘆不已。懸之於室，字大如斗而真氣瀰漫，意氣奇詭似不可端倪。蓋因其字筆力駭異而勝在氣格，此非胸有浩然之氣不能致也，為明代擘窠大字典範。在宗唐宗晉的明代書壇，張瑞圖敢於在趙孟頫書風的籠罩下，以直率自然的揮運，不拘常規的用筆、大寫意的氣勢表現動蕩時代 激越躁動的心態，力矯頹靡的時弊，這對書法藝術的發展是有很大貢獻的。日本書壇亦極力推崇，對日本書壇影響巨大，從江戶時代起倭人就因黃櫱的隱元禪師東渡日本時帶去張的書跡而熟知其人。此件作品或亦系當時流去日本，而因為保存妥善，品相完好如新，誠可珍護。

1074

康有為（1858-1927）行書五言聯

立軸 紙本

[ 款識 ] 白超仁兄，康有為。

[ 鈐印 ] 康有為印（白文）、維新百日出亡十六年三周大地游遍四洲經三十一國行六十萬里（朱文）

[ 釋文 ] 碧落三乾外，黃圖四海中。

KANG YOUWEI five character calligraphy

in running script

Ink on paper, Hanging scroll

139×36cm×2

約4.6平尺（每幅）

1051

仇英（1494-1552） 遊園圖

立軸 絹本

[ 款識 ] 實父仇英制。

[ 鈐印 ] 十洲（朱文）

QIU YING figure in garden

Ink and color on silk, Hanging scroll

88×37.5cm 約3.0平尺

斫雕為樸—明清傢具專場

Special Auction For Furniture In The Ming And Qing Dynasties

1727

清中期 紅木帶座圓角櫃

A Hongmu Round-corner Tapered Cabinet on Stands,

Yuanjiaogui

Hongmu

18th-19th Century

座：W: 82 cm D: 43.5 cm H: 51.5 cm

櫃：W: 82.4 cm D: 43 cm H: 138.6 cm

此櫃以紅木為材，帽檐噴出，做垛邊狀。櫃門為整板，門上鑲嵌長方面頁，鏤空吊牌十分精美。腿足高挑，牙板鏟地浮雕舒展的花葉紋，增添了嫵媚感。下安兩具抽屜，又下再安屜板，結構嚴謹，實用性強。櫃體典雅美觀，高挑挺拔，飄逸中又透著幾分穩重。

1717

明末清初 黃花梨夾頭榫平頭案

Pingtouan Table

Huanghuali

Late Ming Early Qing Dynasty

W: 172 cm D: 61.5 cm H: 83 cm

典型的平頭案設計源自古代中國建築大木樑架造型與結構。二十世紀傢具專家學者關註明式傢具，最早就是著眼於這外形簡約光素，線條清爽的平頭案設計。這種設計形式也被視為明式傢具的典範。桌面標準的格角榫造法攢邊打槽裝獨板面心。抹頭可見明榫。邊抹冰盤沿自中上部向下內縮至底邊窄平線。帶側腳的圓材腿足上端打槽嵌裝素麵牙條帶做肩結合的耳形牙頭，在以雙榫納入桌面邊框。桌腳間安兩根底部削平的橢圓梯棖，造型簡潔優雅。此具黃花梨平頭案比例完美，選料考究，色澤溫潤，獨板面木紋生動華美，是優秀的明式傢具代表。

1726

清 黃花梨萬曆櫃

Cabinet, Wanligui

Huanghuali

Qing Dynasty

W: 93.5 cm D: 48 cm H: 174 cm

黃花梨木製。四面平式，兩個後背裝板，三面券口牙條。櫃身溫潤穠華耐看，體態妍秀。上格下櫃的結構為亮格櫃，亦有"萬曆櫃"之稱。萬曆櫃是明代萬曆年間非常流行的一種櫃款，據說是萬曆皇帝喜歡收藏鑒賞古董而產生的傢具品種。

北京古玩城國際拍賣2017春季拍賣會

[ 預展時間 ]

2017年6月16日至6月18日?10:00-20:00

[ 拍賣時間 ]

2017年6月19日至6月20日

[ 預展及拍賣地點 ]

北京市朝陽區東三環南路21號北京古玩城A座5層多功能廳

[ 拍賣場次 ]

2017年6月19日?

北京古玩城A座5層多功能廳

瑾瑜聚珍—古代玉器專場

中國書畫專場

無上尊崇—古代佛教造像專場

2017年6月20日?

北京古玩城A座5層多功能廳

明清瓷雜專場

斫雕為樸—明清傢具專場

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