連日來身體不適而致心情不佳，索性靜下心來埋頭看書。家裡很多藏書，很多，我似乎無法專心於某本書里，浮躁的心依然還在。於是就隨了自己的性兒東看一眼西看一眼。
有位哲人曾經說過，生命走到盡頭，就只剩下了三件事：你熱烈地愛過嗎？你充實地活過嗎？你真的快樂過嗎？
於是我問自己：
關於第一件事，我熱烈地愛過嗎？我沉默了。
關於第二件事，我充實地活過嗎？我迷茫了。
關於第三件事，我真的快樂過嗎？我不知道。
我不知道你們是不是跟我一樣等於空耗光陰。我想你們不會比我糟糕的。我總喜歡幻想，喜歡把自己置身於某種虛構的故事裡享受那裡面的情感糾葛。就像昨天一位讀者給我的回帖里說：姝然啊你寫的文章一會主張女人獨立一會又說女人不愛錢是裝純…..看了這位讀者的留言其實我很感謝，這說明他是認真看文章了，不然他的總結不會這樣。在這裡姝然想解答一下這位讀者。
其實作為一個作者，首先作品並非都是寫自己親身經歷的，很多讀者跟著我的故事或喜或悲，這都是姝然最感動的。但是作品畢竟是作品來自生活卻高於生活，但裡面折射出的道理一定是真實不虛假的。只是故事結構上有時升華了。
其次作者其實是拋開性別，年齡，身份的。作者在文字里可以是男性，也可以是女性，可以是老人也可以是年輕人，這都依據故事的需要。讀者對號入座沒有錯，我都歸結為讀者對作者的喜歡才會對號入座的。姝然很欣慰有你們在讀我的文字。
前些日子，死胖子說他抑鬱了，在吃藥，我的心很痛，我不希望我的好朋友們都因為工作的壓力一個一個抑鬱了，其實，我又何嘗不是。當他們跟我說他們想自殺時，這種念頭我又何止一次想過。我不知道在死的那瞬會發生什麼，也許是這種無知讓我們無所畏懼。我知道自己是一個多性情的人。
再次翻看撒哈拉的故事，想起三毛。或許上天賦予三毛太多的愛，除了她的荷西，對其它的人也都親近隨和，不管他是乞丐或是流浪漢，都是她的朋友。世間每一件事物在她眼中都是善良美麗的化身，一株野草，一枚落葉，一朵浮雲，一滴水珠……都是有生命力的，都是有語言的，都是可以與她進行心靈交流的。只是上帝怎會不知道沒有荷西便沒有了三毛。
作為女人，張小嫻似乎比別人更懂得保護和愛惜自已，包括身體和情感。或許，一個可愛的女人，總是與小資有關吧。在男女愛情之中，她舉張適時地投入與放棄，不太計較得失，這樣，女人會活得比較輕鬆，不然，男人是不會為女人曾經的全身心付出而醒悟至感動的。張小嫻以她獨特的視角，以她縝密細膩的心思，用一支素潔的筆，給我們展現她眼中人類最優雅最美好的一面。這原本就是現代社會中的我們最需要的。
胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優雅，也懂她因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想。僅僅這一個懂得，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。其實細細分析來，張愛玲本身就不是一個世俗之人，她不以塵世的價值觀去品評一個人。她沒有什麼政治觀念，只是把胡蘭成當作一個懂她的男人，所以張愛玲願意把自己低到塵埃里，只為了她心中的那份真愛。
張愛玲從未就這一場戀情說過隻言片語，我們只有從胡蘭成所著的《今生今世》中《民國女子》去考證。這段感情，究竟孰是孰非，也許真的並不重要。
就象張愛玲在《金鎖記》的開頭說的：我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年後的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。
一直想找一個懂我的、能夠和我心靈對話的人……
毫不搭界地，突然就想起印度作家「普賈.貝蒂」在文中的一句話：不要在我的墓碑前彷徨，更不要為我哭泣，如果有一絲微風拂過你的臉，如果有一片雪花落在你的眉間，那就是我，那就是我……
