劉洪彪 ‖ 關於書法作品的形式構成

關於書法作品的形式構成

///劉洪彪

我確實想在形式構成上面有所發現和創新，有別於他人和古人，創作出屬於我們這個時代的新的樣式。古代書法，以實用為主。雖說歷代流傳下來的碑帖都是精品、經典，但古人在書寫時，根本沒有創作的意識，他們當時都是寫書信、寫文稿、寫詩稿、寫奏摺、寫告示、寫碑文，實用是第一功能，其次才會有審美這個額外價值，這是附加值。

古代的許多作品都有一個約定俗成的書寫方式、規格。寫詩是一個格式，寫信是一個格式，寫奏摺是一個格式，寫碑文是一個格式，那是長期以來約定俗成的。如果不符合這個格式，人家就會嘲笑你，認為你連最基本的格式都不會。-

但是在當代，用毛筆寫字實用價值不大，主要是審美價值，書法已成為一個純粹的藝術品類。所以我們每個人拿毛筆去寫字的時候就是去創作作品。它最終是要被掛在牆上、掛在展廳里供人欣賞、收藏。-

和古代書法相比，現代書法的性質變了，功能也變了，所以現代書家必須講究形式，改變單一的古舊的形式。並不是說舊形式不好，而是它單一。如果整個展廳里二百、五百幅作品都一個模式，那會很乏味。更何況當代書法比賽、展覽競爭激烈，如果作品樣式都一樣，很難在眾多作品中脫穎而出。-

坦率地說，古舊形式的書法作品在一定條件下是沒有競爭力的。於是，當代書家才想方設法把古人的那些不經意間的東西放大，並充分運用，進行合理的整合。所以仿古、做舊、拼貼、劃線、打格等各種手段都出現了，豐富了當代書法作品的形式。

但是，不管你怎麼落款，怎麼變色，怎麼留空，都要合情合理，這是我的一個原則。不要不入情理，搞形式主義。-

舉一個例子，我經常在我寫的大幅草書作品中用朱液落小款，在作品的某一個部位，把整個作品的正文、款文用朱液楷書全部寫出來。我為什麼要這麼做？我的初衷是什麼？-

我曾經想過，歷史上，草書沒有盛世。秦代是篆書，漢代是隸書，「二王」時代是行草，唐代是楷書，什麼時候是草書盛世呢？至今還沒有。當然，唐代有張旭、懷素，宋代有黃庭堅，後來還有文徵明、祝枝山、徐渭、王鐸等，但是，他們就是所屬時代很突出的一個書家而已。草書沒有出現過一個大面積地佔據整個時代的高標現象。為什麼會沒有？

最重要的原因，草書是一個副體，而古代書法又是以實用為主，草書這個副體不易辨識，一般人認不得，它就擔當不起這種全面交流溝通的任務。草書是高端文人間的一種書法交流，他們用來競技，用來顯示自己的書寫能力。草書的「專有符號」和不同書家書寫狀態的不同，使得草書不被一般人所識，普通老百姓更接受不了。-

怎麼辦？難道我們就永遠甘於曲高和寡？不行，草書必須讓更多的人接受。我的動機就在於此。我想到了用楷書落款，為草書作品寫楷書釋文。

中國人書法審美有一個習慣，要認字，看你寫什麼內容。所以我們不能跟欣賞者對著干，不能要求人們只看線條、不讀文字，不能強求人家這樣，拒人於千里之外，所以就要想辦法引導欣賞者。-

當欣賞者看一幅草書作品時，整體的氣格吸引了他，可進一步的欣賞卻有了困難，怎麼辦？他認不出這個字怎麼辦？好，我來告訴他。作品裡作注的小楷字可以讓他對照著草書看。於是，他在這個作品前停留的時間就會長了。欣賞者一個字一個字的對照，這樣，他就獲得了雙重審美感受。-

欣賞者在不斷地對照中積累了識草的經驗，這就起到了普及草書的作用，這就對中國草書將來在某個階段成為帶有壟斷性、引領性的書體帶來了一點希望，這是我的動機。後來，我又發現了多種好處。

好處之二是什麼？我們現在的作品尺幅巨大，但是我們的印章不可能太大，我們不可能刻太大的印章，印泥盒也沒這麼大，攜帶也不方便。-

但是，中國書法傳統的黑、白、紅三色，也不能比例失調。八尺丈二的作品還蓋這麼小的印就不行了，紅色少了，所以用朱液行款這種方式來協調書法的黑、白、紅三色。不管是方塊的、長條的、橫條的，有這麼一塊紅色的面積，相當於鈐上一個大印章，這樣黑、白、紅就和諧統一了。

第三個好處在於平衡局面。八尺丈二的大作品在桌子上寫不了，書案的面積有限，手臂的長度有限，寫起來不方便。有的人習慣寫完了一個字、兩個字讓人家抻紙，這樣寫大草把握不了全局。所以我寫大字、大幅都在地上寫。可是，我寫字不主張打格、摺紙，我認為現在不是實用書法了，不是寫碑文，不需要抄得整整齊齊，我們要自然地書寫，尤其是草書。-

那麼，提著這麼大的筆，踩在這麼大的紙上躬身書寫，就不可能把這張字排布得非常和諧、合適。有可能你寫的時候一氣呵成，揮灑幾分鐘就完了，但掛在牆上看整體，就感覺到哪個地方空了，哪個地方歪了，不和諧。怎麼辦？就用朱液楷款來彌補、填充、平衡。

我還會在作品的不同位置落款—左、右、上、下、中，這樣形式變化無窮無盡，這是第四個好處。這一種方式，可以衍生出許許多多的形式。而這個形式入情入理，我能自圓其說，有動機，也有效果，才能被人家接受。

第五個好處是能讓觀眾欣賞到草書之外的另一種書體，在一件作品當中能表現出作者不同的書寫才能。我基本上是用楷書，用非常自由的楷書，既能讓大家認識，又不那麼刻板。

一種形式的發現，引來了多個好處，這為我們書法作品的形式構成提供了多種可能，也許會有一定的啟發。我將這種方式歸納為草字楷款：大字小款，黑字紅款，縱字橫款。試想，有了這樣的舉一反三，書法創作還怕單調嗎？

你搞個展，百十幅作品，還擔心雷同嗎？

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