巴黎印象（二） 蒙馬特藝術村的守望

沿著巴黎的大街小巷，不經意間走進一個藝術「市場」，這裡沒有藝術大廳等氣宇軒昂的建築，甚至連圍牆都沒有，只有一個一個開放式的作畫攤位，作畫和陳列都在每個繪畫人的一桌一椅之間，還有的就是各類隨性的小酒館和咖啡吧，然而，可不能小瞧了這個藝術市場，這可是聞名遐邇的巴黎蒙馬特藝術村。

蒙馬特藝術村曾經只是個坐落在130米高山坡上的小村莊，這個村莊位於巴黎的市郊，地勢優越，在這裡可以俯瞰整個巴黎城區，自然風景優美，不少藝術家們在這裡找到了藝術的靈感，他們在此作畫，在這裡的小酒吧把酒言歡，共同探討藝術的真諦，漸漸地蒙馬特成了一個藝術家聚集並生活的地方，包括藝術巨匠梵高、畢加索、德加、馬蒂斯都曾在這裡居住過。歲月流轉，日出日落，滄海桑田，每一個曾來過的藝術家都在蒙馬特留下了或濃或淡的一筆，他們用青春和激情描摹蒙馬特，並留下了大量抒寫蒙馬特的不朽作品，最具代表意義的作品莫過於畢沙羅的「蒙馬特大街」系列，畫作筆觸簡介明快，充滿了無限的張力，充分展示了畢沙羅技藝的精湛和獨特視角，街道、行人、馬車和煙囪等景物，在畢沙羅的筆下錯落有致，生動活力，充分表現了當時蒙馬特的繁華和歷史深處巴黎世界的無盡詩意。而不得不提的還有梵高和蒙馬特的一世之緣，1886年2月，梵高同提奧一同前往巴黎，巴黎之行成了梵高藝術上的重要轉折點，他在蒙馬特住過2年，在那裡他結緣了印象派藝術，並參加印象派畫家們的集會，他結識了高更、塞尚、莫奈、畢沙羅、修拉等印象派畫家，他從米勒、莫奈、雷諾阿等的色彩濃烈和光影變幻中受到啟發，促使他一改他原本陰鬱的畫風，他深深愛上了奔放、濃艷的原色。梵高借鑒了印象派熱烈奔放、輝煌的色彩手法，加上東方藝術中原色和主觀變形效果的技法，開創了後印象主義的藝術流派，梵高也成為了後印象派的鼻祖，深深地影響了二十世紀藝術。

在藝術的世界裡，自由、暢想、反叛、強烈的生命表達慾望是每一個靈魂藝術家的特質，當然，這些特質更是點燃偉大藝術創作的聖光。蒙馬特藝術村，看似簡陋，但正因為它的開放性、閑散性以及不拘一格的藝術清談文化，成了人類藝術家的搖籃，蒙馬特也成了人類藝術史變遷的重要見證者。

在藝術村，不少的老藝術家們蹲守了畢生的時光，歲月染霜，白了繪畫人兩鬢，來求畫的客人，多的時候絡繹不絕，冷清時門前冷落，而繪畫人一如既往描畫著自己心中的四季輪迴、風花雪月，無關成敗、無關悲喜。來自世界各地的人們來到藝術村，或許會蹲下來和藝術家切磋下技藝、或許會請繪畫人給自己畫一張匆匆的素描像、或許會求的一副夢寐已久的畫作，歲月輪迴，繁華過盡，蒙馬特藝術村早已洗盡鉛華，作畫的人畫盡人世流年，無關成敗，不談悲喜，而來到藝術村的人們，來了，走了，了無牽掛，風輕雲淡。緣起性空，數個世紀來，蒙馬特的輝煌、榮耀、靜寂和沉默都淹沒在歲月深處，而蒙馬特的藝術靈魂卻如同梵高的「向日葵」怒放在原野里，昭示著人類藝術的無盡輝煌未來。