昭和時代的日本女星

戰後活躍的老一代日本明星包含了一部分戰前就開始表演的演員們。田中絹代（生於1909）在1920年代晚期就開始出演電影。田中絹代（生於1917）在1930年代 中期也已嶄露頭角，原節子（生於1920），於1937年起擔任主角。

山

田

五

十

玲

Isuzu Yamada

生卒日期: 1917/02/05 ~ 2012/07/09

出生地: 日本,大阪府,大阪市,中央區

代表作：用心棒 / 蜘蛛巢城 / 東京暮色

在她與溝口健二導演的兩部突破性合作，1936年發行的《浪華悲歌》和《衹園姐妹》中，山田代表著戰前的「摩登女孩」：事業優先，具有商業頭腦，性觀念開放。在之前一部作品中，她飾演了一個參與非法事件而淪為罪犯的電話接線員。她那份科技和溝通有關的工作同樣能被看做是現代性的標誌之一。而《衹園姐妹》中，儘管山田飾演的是一位藝妓，卻是一位拒絕傳統，閑暇時間愛穿西方服飾，拒絕對她的贊助人做保持忠誠承諾的女豪傑一樣的人物。

山田後來在小津安二郎最為情景劇的電影，《東京暮色》（1957）中的角色，一位拋棄了自己孩子的母親，也保持了如此帶些黑化傾向的特質；在黑澤明1957年的電影《深淵》，她演了一個刻薄，剝削的房東；在黑澤明同年的另一部電影《蜘蛛剿城》中，她飾演麥克白夫人的角色，這個角色也讓她展示出了她表演的多樣面；當山田重現角色精神崩潰的時候，受控的怪異的沉悶在頃刻洶湧爆發。

1947年，山田出演了衣笠貞之助的《女演員》。《女演員》是20世紀早期最偉大舞台演員之一，松井須磨子的自傳性電影。她因出演易卜生的女性主義風格的戲劇《玩偶之家》中的娜拉而名聲大噪，於1919年，在她生平摯愛，導演島村抱月的死後，隨之自殺。

田

中

娟

代

Kinuyo Tanaka

生卒日期: 1909/11/29 ~ 1977/03/21

出生地: 日本,山口

代表作：西鶴一代女 / 雨月物語 / 楢山節考

為了與衣笠貞之助的《女演員》抗衡，溝口健二導演了他的版本，《女優須磨子》（1947），由當時已是溝口健二最愛的女演員，田中絹代飾演須磨子，兩人在溝口健二最後的職業生涯里也有過許多次合作。在1940年代晚期，他們合作了一部女性主義的通俗劇《女性的勝利》（1946），田中飾演了一位為嫌疑殺子的女人辯護的律師，在《夜之女》（1948）中，她飾演了一位在荒涼的，被戰爭摧毀的大阪生存的妓女。在另一部女性主義傑作，《我的愛在燃燒》（1949）中，她飾演了一位妻子，丈夫是十九世紀自由黨派的政治家，思想開放卻未能將其價值觀傳播到家中。溝口健二和田中絹代共同製造了當時最為先鋒的女性主義電影之一，程度遠遠超過美國佔領者的預期。然而田中與此同時具有的脆弱性和彈性，也讓她在《雨月物語》（1953）和《山椒大夫》（1954）中智慧，容忍，寬容的女英雄的形象，為人記住。

實際上，演技卓群的田中幾乎讓所有日本優秀的導演有過合作。1950年代早期，在木下惠介執導的《婚約指環》（1950）里，田中依然有能力扮演性感浪漫，與其丈夫的主治醫生（三船敏郎飾）墜入愛河的女主角，1958年，她又令人信服地扮演了木下惠介的《楢山節考》中，準備赴死的老婦人。為了更加逼真地完成這個用磚頭撞掉幾顆牙齒的悲慘場景，田中秀子拔掉了幾顆自己的牙齒。田中秀子後來也成為了日本最優秀的女導演之一，在1950年代和1960年代製作了一系列出色的女性主義電影。

原

節

子

Setsuko Hara

生卒日期: 1920/06/17 ~ 2015/09/05

出生地: 日本,神奈川縣,橫濱市

代表作：東京物語/ 晚春 / 麥秋 /青色山巒

與這些更加有「力度」的明星相比，原節子似乎是更加柔軟，溫和的存在。她因那些似乎總是浮在表面，平和，接納的角色為人所接受。尤其是在小津安二郎的《東京物語》（1953）中，對「人生難道不是很令人失望嗎？」這問題，邊答「是」，邊燦爛笑著的角色。日本觀眾認為她是永恆的聖女，但這是對這位女演員感傷化的體察，電影評論家羅賓伍德（Robin Wood）對形容似乎更加準確。她是「拒絕定性」的。在小津安二郎著名的「紀子三部曲」（《晚春》1949，《麥秋》1951和《東京物語》1953）當中，她分別扮演了兩位拒絕婚姻，拒絕迎合社會期待的年輕女性，以及一位無念於再婚的寡婦。在其它電影當中，她的角色也都十分具顛覆性。比如成瀨的《山之音》（1954），她寧願墮胎也不願被困在無愛的婚姻中，以及小津的《東京暮色》（1957）中，她同樣陷入無愛的婚姻的角色，比紀子要黑暗得多。

高

峰

秀

子

Hideko Takamine

生卒日期: 1924/03/27 ~ 2010/12/28

出生地: 日本,北海道,函館

代表作：24隻眼睛/ 女人步上樓梯時/ 情迷意亂 / 浮雲

儘管要比以上提到的女演員們年輕得多，高峰秀子並不算新鮮面孔。儘管她1930年代成為童星，青少年時期也是戰時的青少年偶像，卻直到五十、六十年代才開始真正建立了自己溫和有力，活躍，堅定，有志向的演藝形象。這也是一種戰後情緒的表達。高峰秀子的才華在與成瀨的合作中得以施展表現， 其中最有名，也是最受評論家歡迎的是成瀨執導，由林芙美子所創作的女性小說改編的，《浮雲》（1955）。這個關於沉溺之愛的故事是目前成瀨故事性最強的電影之一，從很多方面來說都是與眾不同的。但是由高峰秀子所扮演角色所具有的純粹的韌性和熱情，為《當女人步上樓梯時》（1960）中堅決的女酒吧主人，和《情迷意亂》（1964）中被她表兄給害得狼狽的寡婦店主，帶來了光輝。

高峰秀子同樣也在其他導演的作品中奉上了出色的表現，比如在豐田四郎《雁》（1953）中，她令人動容地扮演了一位貸主的情人，終日寡歡，後來愛上了一位心善的學生。她微妙地表演為這個故事帶來了一絲絲救贖，在故事的高潮，唐納德里奇（Donald Richie）寫道「豐田的鏡頭在轉向高峰秀子的臉時，找到了希望。」同樣，高峰秀子的多樣性也表現於她與木下惠介合作的兩個著名角色中：一個是日本第一部彩色故事長片，《卡門歸鄉》(1951)，她作為從東京歸來，「嘲弄」長野縣的故鄉的脫衣舞女奉上了無可挑剔的演技；另一部情景劇《二十四隻眼睛》（1954）中，她飾演了島上的老師，表現出了學生們面臨二戰創傷的學生們步入成年的脆弱感傷。

京

町

子

Machiko Ky?

生卒日期: 1924/03/25 ~

出生地: 日本,大阪

代表作：羅生門/ 浮草 / 雨月物語

同樣把戰後女人堅韌，活躍形象個人化的還有京町子。諷刺的是，她為西方所知的有名的角色，卻相對來說受限，是黑澤明難以辨認的真相預言，《羅生門》（1950）中那曖昧不明的女人。但無論是受害者，還是撒謊的蛇蠍女人，京町子都做出了獨特的詮釋。她來年在吉村公三郎的《虛飾的盛裝》（1950）中奉上了更為豐富的表演。她在其中飾演一個京都衹園的藝妓，被古老的日本資本和她的藝妓之道所困，她仍然鼓起力量用商業能力和街頭的外表，去保護她那在旅客中心工作，嫁給違背母親意願的人，典型現代女性的妹妹。

她同樣扮演了《雨月物語》中令人所畏懼，鬼魂般的公主和成瀨《兄妹》(1953)中犯罪的姐姐。京町子的許多角色都十分絕情，但這些角色都一同落腳在她標誌般的自信和性感中。她如今93歲，京町子是我們與日本戰後早期黃金時代電影的最後的聯結之一。

若

尾

文

子

Ayako Wakao

生卒日期: 1933/11/08 ~

出生地: 日本,東京

代表作：赤線地帶/ 浮草 / 祇園歌女

岡

田

茉

莉

子

Mariko Okada

生卒日期: 1933/01/01 ~

出生地: 日本,東京

代表作：秋刀魚之味/ 浮雲 / 秋日和

京町子和高峰秀子所代表的一代女演員在二戰結束時達到成熟時期，她們的銀幕形象既堅強又脆弱，她們既為戰爭和剝奪所擊垮也在其中獲得著力量。在1950年晚期，日本形成了新一代的女性。戰時還是孩子的她們，她們在戰後充滿希望的分配中慢慢成熟起來。如若尾文子和岡田茉莉子這樣的明星（出生在1933年，幾乎比高峰秀子晚十年），大概是日本歷史上第一代對於富足具有信心，更傾向於接納新的思想和生活方式的一代。

二人都在經典導演大師的電影中開始建立起自己的銀幕形象：若尾文子在溝口健二的《衹園祭》（1953）中扮演年輕的叛逆藝妓Eiko，在溝口健二的最後一部電影，《赤線地帶》（1956）中擔任主角。岡田茉莉子出現在小津安二郎的《晚秋》（1960）和《秋日和》（1962）。但兩個人都更加適合1950年代末期和1960年代早期的新生代電影製作模式。

若尾文子與增村保造的合作格外密切，增村保造為日本電影帶來了一絲歐洲風情和新鮮感。若尾文子與他堅持的現代感和粗糙的社會評論相契合。在《青空娘》（1957）中，她飾演商人的私生女，她的到來使父親在東京的家庭暴露於潛伏於日本社會表面的緊張和危機。若尾文子那令人不安的自由感，如喬納森羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）所言，「她最終譴責了已卧病在床的父親，並使他承認自己的錯誤，這場景定是震驚了當時的日本觀眾。」後來，她扮演了增村保造嚴酷的戰爭電影《赤色天使》（1966）中的護士，在前線忍受著性暴力。

岡田茉莉子自由，活躍的形象在吉村公三郎的《女之坂》(1960)最為典型。她在其中扮演了一個年輕又強勢的女商人，開著一家傳統點心公司，在愛中失望，她在工作中找到了滿足感。她與她後來的丈夫，新浪潮導演吉田喜重的合作影像最為巨大。他們的第一次合作，《秋津溫泉》（1962）如同對於松竹情景劇的一次總結，和一次再出發，預示了他們離開工作室，獨立製作所謂「反情景劇」系列的開始。

杉

村

春

子

Haruko Sugimura

生卒日期: 1909/01/06 ~ 1997/04/04

出生地: 日本,廣島

代表作：東京物語/ 麥秋 / 晚春 / 秋刀魚之味

淡

島

千

景

Chikage Awashima

生卒日期: 1924/02/24 ~ 2012/02/16

出生地: 日本,東京

代表作：螢火/ 早春 / 麥秋

久

我

美

子

Yoshiko Kuga

生卒日期: 1931/01/21~

出生地: 日本,東京

代表作：四個愛情故事/ 東京日和/ 早安

除了這些代表性的人物之外，戰後日本電影同樣被為其他演員的出色表現所豐富，每一個人都在某種獨特的方面作出了自己的表現和詮釋。

小津安二郎電影中的常客，杉村春子憤世嫉俗，令人望而生畏的性格特徵似乎保留了戰後資本主義黑暗的一面：她在《東京故事》中扮演的金子，自私的美容室老闆令人印象深刻，一如她扮演的物質的藝妓女和成瀨的電影《晚菊》（1954）中的債主。

淡島千景的角色通常平衡於冷冰冰的諷刺和頑強的毅力之間。前者體現於她在豐田四郎的《夫婦善哉》（1955）中，飾演與繼承了商賈家業進行複雜談判的藝妓時，好笑又讓人難過的表演；後者的形象確立於她在成瀨的電影《鯡雲》（1958）中的表演，她在其中開墾了日本電影對於女性自強自立形象的描寫。

這三位演員都曾出演由今井正導演，改變於19世紀女性小說家樋口一葉的所作的藝妓故事，《濁流》（1953），這部混合而成電影甚至在權威電影雜誌《電影旬報》中的年度影評人投票中，擊敗了《東京故事》和《雨月物語》而拿下了第一。不管這個決定該怎樣評價，電影的優秀在於女演員們對於藝妓世界，充滿細節的真實再現。

在戰後時代，日本女演員們一面重現著傳統，一面也試圖建立新的女性形象。當導演豐田四郎被唐納德里奇 (Donald Richie) 問道，為什麼日本女演員們要強過男演員，他答說，因為日本女人「一生都在表演」。然而在一個女性權力和女性角色面臨前所未有挑戰的時代，日本電影和這些優秀的女演員們不僅僅承擔了他們的角色，也塑造了時代。