古詩詞中的月相

06-15

「明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今昔是何年。」（宋·蘇軾，水調歌頭）。除了日出日落晝夜更替之外，在所有天象中最頻繁出現也最引人注目的莫過於圓缺變化的月相了。在我國優秀的詩詞歌賦里，有許多吟誦月亮的優美篇章。

「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」（蘇軾《水調歌頭》）

「自君之出矣，不復理殘機。思君如滿月，夜夜減清輝。」（張九齡《賦得自君之出矣》）

「走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。」（岑參《磧中作》）

這一組詩寫出了月相的月變化情況。詩中的「陰晴圓缺」指的是月相變化。在農曆一個月中，月相由新月依次變為上蛾眉月、上弦月、上凸月、滿月、下凸月、下弦月、下蛾眉月、新月。從初一到十五，月亮的亮面逐漸變大，月球的亮面朝西；十五那天亮面最大，為滿月；從十五到月末，亮面逐漸變小，月球的亮面朝東。第二首詩中的「滿月」指「十五、六的月亮」；「夜夜減清輝」指滿月以後，月相依次變為凸月、弦月、蛾眉月，可見部分越來越瘦小；後兩句是說「思念夫君使妾身如同滿月後的月亮日漸消瘦、形容憔悴」。第三首詩中的「見月」即看到月亮，「兩回圓」即圓過兩次亦即兩次滿月。

「移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。」（孟浩然《宿建德江》）

「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。」（白居易《暮江吟》）

「初月如弓未上弦，分明掛在碧霄邊。時人莫道蛾眉小，三五團圓照滿天。」（繆氏子《賦新月》）

「涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。」（戴叔倫《蘭溪棹歌》）

「曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒。」(李商隱《無題》 )

"新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。"(辛棄疾《西江月》)

這一組詩句描述的都是上蛾眉月。「上蛾眉月」是指農曆初三、四的月相，此時月球位於太陽以東約45°，當「一道殘陽鋪水中」後，即日落時，月亮出現在西南方低空，日落後2~3小時就落到地平線以下，月亮的亮面為月球正面西部邊緣，形狀為一反「C」字形。將以上各詩描寫的月相判定為上蛾眉月的依據分別是「日暮」、「月近人」；「初三夜」、「月似弓」；「初月如弓未上弦」、「蛾眉小」；「涼月如眉」、「三日」（指農曆三月初三日）。

「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」（張繼《楓橋夜泊》）

「釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。」（司空曙《江村即事》）

"舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風"（晏幾道《鷓鴣天》）

"明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。"(辛棄疾《西江月（夜行黃沙道中）》）

「水靜樓陰直，山昏塞月斜。夜來歸鳥盡，啼殺後棲鴉。」（《遣懷》）

「硬語盤空誰來聽？記當時，只有西窗月。」（辛棄疾《賀新郎》）

這組描述的都是上弦月。上弦月是農曆初七、八的月相，此時月球位於太陽以東約90°，日落時出現於南方天空，升落時間分別是中午和半夜，可見部位為月球正面西半部分，形狀為一大寫的「D」形。將以上兩首詩中的月相判定為上弦月的主要依據分別是：「夜半」而「月落」；「月落正堪眠」（人們「正堪眠」，即睡意正濃，寓意夜已深。深夜而「月落」應是上弦月，此乃用時間點月相）。

「去年元夜時，花市燈如晝；月上柳梢頭，人約黃昏後。」（歐陽修《生查子》）

「春江月出大提平，堤上女郎連袂行。唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鶘啼。」（劉禹錫《踏歌行》）

「白日淪河西，素月出東嶺」（陶淵明《雜詩?其二》）

「暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤」（蘇軾《陽關曲中秋月》）

「床前明月光，疑是地上霜；舉頭望明月，低頭思故鄉。」（李白《靜夜思》）

「花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。」（李白《月下獨酌》）

「海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。」（張九齡《望月懷遠》）

「春江潮水連海平，海上明月共潮生。」（張若虛《春江花月夜》）

「會挽雕弓如滿月，西北望射天狼。」（蘇軾《江城子》）

「中天懸明月江，令嚴夜寂寥」（〈後出塞五首〉其二）

「天秋月又滿，城闕夜千重。」（戴叔倫《江鄉故人偶集客舍》）

「採蓮去，月沒春江曙。翠鈿紅袖水中央，青荷蓮子雜衣香。支起風生歸路長。歸路長，那得久？各回船，兩搖手。」（李康成《採蓮曲》）

這一組詩描述的都是滿月。滿月為農曆十五、六的月相，此時月亮位於太陽以東180°，升落時間為日落月出、日出月落，月亮整夜可見，形狀象個玉盤。第一首詩中的「元夜時」點出了日期為農曆正月十五（元宵節），正是滿月發生的日期；「黃昏後」月已升上「柳梢頭」，正是滿月時月亮升起後的情況。第二首詩中「紅霞」說明此時日落，日落時「月出」，顯然月相為滿月。同樣，第三首指明了日落（「白日淪河西」即日落）時月出，正是滿月月出的時間。其他三首詩中的「明月」即滿月。

「人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚飛鳥，時鳴春澗中」（王維《鳥鳴澗》）

「孤光照還沒，轉益傷離別。妾若是嫦娥，長圓不教缺。」（陸龜蒙《月成弦》）

「更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。」（劉方平《月夜》）

「赤壁磯頭千古浪，銅鞮陌上三更月。」（辛棄疾《滿江紅》）

「胡蝶夢中家萬里，杜鵑技上月三更。」（崔塗《春夕》）

「水月通禪寂，魚龍聽梵聲。」（錢起《送僧歸日本》）

這是一組描寫下弦月的詩詞。下弦月是農曆廿二、三的月相，此時，月亮位於太陽以西90°，日出時月亮在南方天空，升落時間是半夜月出、中午月落，可見部分為月球正面東半部，形狀像個反「D」字形。第一首詩中「夜靜」（夜深人靜）而「月出」，乃指下弦月月出之時。民間常將月圓比團圓、月缺比離別。第二首詩即寫思婦見缺月而感傷、恨夫妻不能常團圓，想像自己若是嫦娥，將讓月亮長圓不缺即夫妻永不分離。詩中弦月當是下弦月，體現出思婦感傷而徹夜難寐的情景。

「多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月，（柳永《雨霖鈴》）

「尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼水上，文章何處哭秋風。」（李貿《南園》）

「大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當金絡腦，快馬踏清秋。」（李貿《馬詩》）

「無言獨上西樓，月如鉤。」（李煜《鳥夜啼》）

「來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。」（李商隱《無題》）

「野曠天低樹，江清月近人。」（孟浩然《宿建德江》）

「曉月過殘壘，繁星宿故關。」（司空曙《賊平後送人北歸》）

「四更山吐月，殘夜水明樓。」（杜甫）

這一組詩描寫的是下蛾眉月（殘月）。下蛾眉月是農曆廿五、六的月相，此時，月亮位於太陽以西約45°，日出前出現於東南方低空，僅在黎明前2~3小時內可見，形狀像「C」字形。第一首中，由「曉風殘月」知，早晨看到殘月，即下蛾眉月。第二句詩中「曉月」指清晨的月亮，「玉弓」指下弦月後的殘月即月末的娥眉月。「月似鉤」是「一彎殘月」，表明作者壯志未酬，徹夜難眠，於黎明前看到殘月東升，見景生情寫下此詩，這與整首詩的基調是一致的。作者坎坷的經歷，矛盾的心情以及「尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓」的創作精神等都可以作為是殘月的旁證。所以，「月似鉤」暗示作者寫這首詩的時間是在秋天農曆廿六、七的黎明前。「大漠沙如雪」還向我們展示了沙漠景觀。

月相的判別大致有以下方法。　　第一，時間判斷法，有兩種情況。　　第一種，藉助日期判斷月相。　　「去年元月夜,花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。」　　學生可從「元夜」入手，弄清所指時間為正月十五，即可判斷為滿月。　　第二種，根據特定月相出現時間判斷。　　「尋張摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風。」　　「曉月」指月相出現時間為拂曉，月相形狀如玉弓，此月為下弦月 (月出子夜。月落正午) 。　　「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」　　從詩中可看出月落子夜，月相應為上弦月(月出正午，月落子夜)。　　人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。　　詩中夜靜月出，當為下弦月(月出半夜,月落正午) 。　　第二，根據月相亮度判斷。　　月黑雁飛高，單于夜盾逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。　　月黑指無月，月相當為新月。　　月皎驚鳥棲不定，更漏將闌牽金牛。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。　　月皎指一輪皎潔的月亮可指為滿月。　　第三，根據月相形狀判斷。　　楊柳岸，曉風殘月。　　殘月指娥眉月，曉指拂曉時，則指月末之娥眉月。　　曉月當簾掛玉弓。　　玉弓形狀指上下弦月之一，又根據「曉時」，「玉弓」則判定為下弦月。　　第四，根據月相位置、月面朝向判斷。　　這一方法在實際生活中判斷月相比較實用。月出西方月面朝西，則為上弦月。月出東方月面朝東，則為下弦月。滿月新月一望可知。