《泰囧》隱藏的三大主題：愛無價、錢非萬能、大陸不窮

王 干 2013.1.11

誰也想到，國產電影的票房是由一個名不見經傳的小導演來創造。2012年的電影界爆出巨大新聞，《泰囧》突破十一億的票房。

很多人不理解，我也不理解。

我是在2012年最後一天的下午看的《泰囧》，說真話，那天是去看李安大師的《少年派》的，但影院說，下線了。你運氣不錯，《泰囧》還有當場票。就看了《泰囧》。

看完了就看完了，沒覺得特別好，也沒覺得特別的差，賀歲片嗎，讓人開心就行。

不知道這幾年大導演們怎麼理解的賀歲片的，賀歲嗎，圖個吉利，圖個順遂。但大導演們總是愛跟老百姓擰巴，歲末年初的，總喜歡弄個苦情的，去年張藝謀弄個《金陵十三釵》，結果票房大敗，今年本來在賀歲檔人氣很足的馮小剛又弄個更悲情的《1942》，也是票房慘敗。當然《1942》有價值，不像《金陵十三釵》的負價值。《金陵十三釵》和《滿城盡帶黃金甲》一樣都是反人類的負價值，這裡且不表。

《泰囧》火爆背後，其實是因為隱藏了三大主題。

一、大陸人身份的變化。《泰囧》無疑走的是港片的路子，香港娛樂片的路子，港片會娛樂，也善娛樂，因而賀歲片也緣起於港片，此話不一定準確，但火於港片是沒有疑問的，而且大陸的賀歲靈感肯定源自港片。《泰囧》說的是人在旅途的故事，這在港片中司空見慣，經常見到港人在泰國遇險、尋寶的喜劇和鬧劇。但這一次，是大陸人在泰國，在泰國旅遊，而且是農民工的化身王寶強在泰國旅遊探險，之前馮小剛的《非誠勿擾》（1）成功地寫大陸人去日本北海道去旅遊，但是兩個點值得注意，一是葛優等人是白領，王寶強扮演的王寶是農民工，同去旅遊，身份大不一樣。二是，在《非誠勿擾》里，出現的舒淇是香港人。而《泰囧》里清一色的大陸人，儘管舒淇扮演的身份是大陸人，但她的內在身份卻不是大陸的，她的港味普通話也是身份的最好說明。而王寶強和黃渤的的滿口方言，說明大陸人在世界上的漫遊何等普遍。王寶強的成名作是《天下無賊》，那部電影里出現的劉德華和劉若英雖然是賊，但比葛優扮演的黎叔等土賊心靈要美，要有善心，更容易良心發現。馮小剛的賀歲片大膽用港星，抓住某種情結。

而在《泰囧》里，中國人不是在「被看」，而是看者的身份，表面是旅遊，其實是把世界作為「他者」，中國電影里中國人從《老井》、《大紅燈籠高高掛》開始，一直扮演悲情的被看者，這一次娛樂的《泰囧》一不小心把他人、他國當成「風景」，是富人的心態和眼光，而且是由衷的，自然而然的。只有富起來的中國人，才能不怕在他國異鄉囧。

二、錢不是萬能的。和很多的港片一樣，《泰囧》是尋寶覓財的模式，抓住觀眾發財的心理，但最後否認金錢萬能、批判金錢至上，這種辯證看待金錢的思維，對來自一個窮困的國度來說，要麼被認為酸，要麼被認為精神萬能。但對於一個已經富起來的國家來說，卻是一種清醒，也是警醒。

三、愛無價。不必多說，愛是金錢比不上的。只說因為王寶對母親的愛，感動了范冰冰，和他合影。注意!這個范冰冰已不是《天下無賊》的小女賊了，是大牌，角色的轉變也是有潛台詞的。那個時候，劉若英是女一號。

電影要娛樂，要藝術。娛樂不是不要主題，要主題，主題一定正確簡單，有益於世道人心。藝術也要主題，不能太簡單，要哲學，要文化，要詩意。電影就是這麼一個複合體

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