《紅樓夢（第二組）》郵票設計幕後訪談

《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》特種郵票及該主題郵品將於6月18日正式公開發行。日前，該特種郵票設計者蕭玉田接受了媒體採訪，講述創作過程。

《中國古典文學名著——紅樓夢》系列特種郵票一共五組，第一組發行於2014年6月，本次推出的特種郵票為第二組，內容取自《紅樓夢》全書第十三章至第三十三章，由著名工筆畫大師、國家一級美術師、中國工筆畫學會常務副會長蕭玉田先生設計。

　　郵票設計歷經多輪修改，專家考證力求原汁原味

　　古典小說《紅樓夢》是中國文學史上一座巍峨的豐碑。全書一百二十回，鋪演了一個官高爵顯的「鐘鳴鼎食之家」、「詩禮簪纓之族」由盛而衰的過程。

　　《紅樓夢》的超凡魅力也激發了畫家的靈感。從清代乾隆末年至今，以紅樓夢人物、紅樓故事為題材的繪畫作品眾多，也不乏上乘之作，例如清代畫家改琦繪製的《紅樓夢圖詠》、王雲階的《増刻紅樓夢圖詠》以及現代畫家劉旦宅的《紅樓夢插圖》等。

　　據中國集郵總公司透露，此次特邀《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》郵票設計師蕭玉田先生擔任相關郵品的設計師，可以使郵品更好地延展郵票的內涵。同時，蕭玉田先生用工筆重彩創作出別開生面的畫風，經營布局，勾勒渲染，獨出己意，妍麗中挾帶著清奇，嚴謹中蘊含著靈氣。

蕭玉田先生講述郵票創作故事

　　談及《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》的創作，蕭玉田先生表示前輩畫家的紅樓繪畫群峰聳屹，為自己創作同一題材繪畫提供了可資借鑒的範本，同時也為創作製造了更大的難度，尤其是在力求原汁原味體現紅樓夢原著的場景時，郵品設計經過與紅學家、民俗學家、郵票郵品專家等多方討論和論證，歷經多次修改才終於定稿面世。

　　蕭玉田先生在創作「元妃歸省慶元宵」郵票時，關於元妃省親的地點，專家們有不同的觀點。有的專家認為應該是在大觀園內，有的認為在榮國府。蕭玉田先生表示，雖然賈元春被晉陞為貴妃之後，賈府效仿其他皇親國戚修建了大觀園，但賈元春本人對大觀園的評價卻只有奢華破費四字，然後去了榮國府拜見賈母，並在榮國府內發生了一系列君君臣臣、有喜有悲的人物故事。此外，根據《紅樓夢》第十七、十八章章回名為《榮國府歸省慶元宵》，作者曹雪芹開宗明義，可見榮國府才是元妃省親時最核心的地點，因此在繪畫設計中最終選擇了榮國府這一場景。

　　為了準確反映原著，在繪畫創作中這樣的考證比比皆是。在榮國府內，賈家祠堂究竟是「榮禧堂」還是「榮慶堂」，也引來多方爭議。蕭玉田先生設計原稿中，賈府大堂掛了一塊匾，上書「榮禧堂」三字，匾的兩側則有一副對聯「座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞」，背後是卧龍圖。但有專家提出不同見解，認為應該是「榮慶堂」，究竟「榮禧堂」和「榮慶堂」哪個才是賈府大堂，專家各持己見。為了避免分歧，在郵票最終設計稿上隱去了牌匾，留作後人繼續考證。

《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》小型張歸省慶元宵未用稿

　　　工筆重彩：有情有境，有韻有質

　　蕭玉田先生是著名工筆畫大師潘絜茲先生的得意門生，也是馳譽畫壇的知名畫家。上世紀80年代，蕭玉田先生第一次繪製《紅樓夢》作品，並在故宮展出；此後又先後在台灣和大陸地區出版《紅樓夢》繪畫作品集。

　　從青年時期第一次閱讀《紅樓夢》起，到今天創作《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》特種郵票郵品，蕭玉田先生和《紅樓夢》的淵源，已有五十餘載。在繪畫《紅樓夢（二）》郵票時，畫家對人物的塑造力求寓神於形，擬容寫態。例如率真倜儻的賈寶玉、潑辣陰損的王熙鳳、剛直任性的晴雯等。畫中人物、服飾、衣冠髮型的刻畫，以及廳堂樓舍、水榭亭台、香案琴幾的營造，無不考究精工。而工筆重彩的使用，又讓郵票及郵品獲得了一種看上去格外精緻、色澤艷麗、工整瀟洒的藝術效果。

《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》協理寧國府極限片

　　在本次發行的小型張「歸省慶元宵」中，蕭玉田先生在一張畫面內，集中體現了當朝天子的皇恩浩蕩、賈府的雍容華貴盛世華麗以及賈府王夫人賈元春相聚時的「忍悲強笑」。以省親的壯觀對比離別的悲傷，彰顯了原著中對皇宮的描述——「那不得見人的去處」，突出了曹雪芹對封建制度的批判。

　　《紅樓夢》作為郵票主題發行，在中國大陸範圍內已經是第三次。前兩版設計師分別是著名人物畫家劉旦宅和著名國畫家戴敦邦。不同於劉旦宅老先生創作的1981年版《金陵十二釵》郵票中對人物形象的側重，《中國古典文學名著——紅樓夢》系列五組郵票以講故事的形式，共挑選了《紅樓夢》全書中25個經典場景進行描述。

　　此外，《紅樓夢》中的服飾和器具也是蕭玉田先生在本次郵票設計中的一大突破。《紅樓夢》既為小說且「無朝代年紀地域邦國可考」，蕭玉田先生在曹雪芹原著的基礎上博採眾長，對本次服飾和器具的畫面進行了「二度創作」，結合了明清兩代服飾和清雍正前器皿的特徵，還原了小說中對賈府「鐘鳴鼎食之家、詩禮簪纓之族」的描述。

　　畫家關注小人物，命運起伏牽人心

　　在《紅樓夢（二）》郵票五個場景中，齡官畫薔、晴雯撕扇引起了記者的格外關注。

　　蕭玉田先生表示，紅樓夢中公子小姐、童僕丫環、僧道商農，千人千態，但他唯獨最關注小人物的命運，其中齡官和晴雯最受喜愛。

　　齡官，賈家買來的十二個唱戲的女孩子之一，戲活極好，長相、氣質與林黛玉有幾分相似。在原著中筆墨不多，一共在兩個章回中有所描述，與寧國府的正派玄孫賈薔互通心意。晴雯，賈寶玉的使喚丫鬟之一，心靈手巧，能在重病時為寶玉補好孔雀毛制的氅衣；有反抗精神，敢說、敢笑、敢怒、敢罵，毫不拘泥作態，曹雪芹稱她「心比天高」、「風流靈巧」。

　　在本次郵票設計中，蕭玉田先生通過「齡官在薔薇架下寫了字被賈寶玉看到」的構圖設計，暗示了齡官對賈薔的好感，這是與賈府中其他姑娘丫鬟選擇對賈寶玉傾心所不同的；同時畫面中數個「薔」字的設計，放大體現了齡官對心上人的痴情。在「晴雯撕扇子」的畫面處理中，蕭玉田先生簡化了畫面中扇子的數量，弱化了晴雯性格中「喜歡作孽」、使小性子的缺點，僅保留她撕扇子事件中所體驗的抗爭精神和反奴性。繪畫筆觸有重有弱，人物形象有突出也有所保留。

　　郵品設計推陳出新，郵品郵票相互補充

　　在本次《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》郵品創作過程中，郵票首日封由蕭玉田先生親自設計，採用郵票未用稿作為首日封內容，公開發行亮相。

　　蕭玉田先生認為，本次郵品設計推陳出新，一改過去過於關注設計而忽視郵品的做法，將設計重點放在了郵品和郵票內容上。從不同角度取材，針對《紅樓夢》百科全書式的知識體系，設計並製作了十餘種不同風格角度的郵品郵冊。比如有貴金屬郵冊《璀璨紅樓》、詩詞曲賦郵冊《紅樓聲慢》、節氣習俗郵冊《四季紅樓夢》、原著故事解讀郵冊《紅樓品夢》等，從封面到內頁都很好地詮釋了《紅樓夢》的精神主旨，既滿足了不同消費者的需要，又體現了較高的設計水平。

　　同時，在本次郵品中，《靜境寫心——蕭玉田作品集》也將一同發售，該郵冊收錄了蕭玉田先生設計過的所有郵票，包括在1991年創作的第一組郵票作品《避暑山莊》，以及隨後發行的《昭君出塞》和《普寧寺和維爾茨堡宮》等，其中很多都是上世紀發行的老票。此次首番公開成冊發售，對於郵票愛好者，也是一個很好的購買和收藏的機會。

　　蕭玉田先生認為，「《紅樓夢（二）》的繪畫創作，關鍵在於還原原著的主旨。」雖然脂硯齋評論《紅樓夢》是一曲「原應嘆息」的大家族由盛轉衰的悲劇，但是蕭玉田先生相信，曹雪芹對其筆下的每一個人物都是「帶著愛」去寫的，這也是他創作的根本。

　　《中國古典文學名著——紅樓夢》系列特種郵票一共五組，第一組發行於2014年6月，本次推出的特種郵票為第二組，內容取自《紅樓夢》全書第十三章至第三十三章，由中國工筆畫學會常務副會長蕭玉田設計。

　　談及《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》的創作經歷，蕭玉田稱，前輩畫家的紅樓繪畫為自己創作同一題材繪畫提供了可借鑒的範本，但也為創作制 造了更大的難度，尤其是在力求原汁原味體現紅樓夢原著的場景時，郵品設計經過與紅學家、民俗學家、郵票郵品專家等多方討論和論證，歷經多次修改才終於定稿 面世。

　　例如，在創作「元妃歸省慶元宵」郵票時，關於元妃省親的地點，專家們有不同的觀點。「有人認為應該是在大觀園內，有人認為在榮國府。」

　　蕭玉田認為，雖然賈元春被晉陞為貴妃之後，賈府效仿其他皇親國戚修建了大觀園，但賈元春本人對大觀園的評價卻只有「奢華破費」四字，然後去了榮 國府拜見賈母，並在榮國府內發生了一系列君君臣臣集郵門戶網轉載、有喜有悲的人物故事。蕭玉田稱，榮國府才是元妃省親時最核心的地點，因此在繪畫設計中最終選擇了榮國府 這一場景。

　　此外，在榮國府內，賈家祠堂究竟是「榮禧堂」還是「榮慶堂」，也引來多方爭議。在原稿中，賈府大堂掛了一塊匾，上書「榮禧堂」三字，匾的兩側則 有一副對聯「座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞」，背後是卧龍圖。對此，有專家提出不同見解，認為應該是「榮慶堂」。為避免分歧，蕭玉田在郵票最終設計稿上 隱去了牌匾，留作後人考證。

　　《紅樓夢》作為郵票主題發行，在中國大陸已經是第三次。前兩版設計師分別是人物畫家劉旦宅和國畫家戴敦邦。不同於 劉旦宅創作的1981年版《金陵十二釵》郵票中對人物形象的側重，《中國古典文學名著——紅樓夢》系列五組郵票以講故事的形式，共挑選了《紅樓夢》全書中 25個經典場景進行描述。

《中國古典文學名著——<紅樓夢>（二）》協理寧國府極限片。中國集郵總公司 供圖

　　此外，蕭玉田在《紅樓夢》原著基礎上對服飾和器具的畫面進行了「二度創作」。結合明清兩代服飾和清雍正前器皿的特徵，還原了小說中對賈府的描述。