史達祖《綺羅香·詠春雨》鑒賞

綺羅香 詠春雨

史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燭深夜語。

這首詞題為「詠春雨」，但全篇不出現一個「雨」字，「雨」的形象卻鮮明地呈現於讀者面前；而且在寫春雨中貫注著濃郁的懷人情思，情景交融，韻味雋永。上片從描繪春雨中寫懷人，下片從寫懷人中摹春雨。全篇緊扣「春雨」，中心突出；且抓住春雨特徵，多側面、多角度來開展，寫景層層烘托，抒情步步深入。　　「做冷欺花，將煙困柳」，本來雨中看花觀柳是別有情致的，但這裡花是被欺的，柳是被困的！這實際上隱藏著作者的心靈重壓。這兩句從感覺和視覺上繪出濃密的雨意。「千里偷催春暮」，更從空間上擴展出春雨綿綿，迷漫廣闊，阻沉鬱悶的意境，與詞人的心情是調協的。「盡日冥迷，愁里欲飛還住」，「冥迷」與「做冷」「將煙」照應，「盡日」與「千里」對舉，「千里」寫空間廣，「盡日」寫時間長。在這陣日陰沉的氣氛里，人的心境怎樣？這裡明點出個「愁」字來了。這一層從大背景來總寫春雨造成的氛圍。下面就從物與人對春雨的反應感受來寫。「驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤，燕歸南浦」，「粉重」「泥潤」都是春雨給的；「宿西園」「歸南浦」是蝶與燕的不同反應，乃物性；一「驚」一「喜」卻是賦予人情。第一層寫春雨中的花和柳，這一層寫春雨中的蝶和燕，從不同側面鋪敘描寫了這幅斑斕多彩的春雨圖。第三層寫到人了。「最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路」，一個「最」字，道出心中秘奧。上兩層都不過是襯托，這層才講到點子上。詞人最怕的是綿綿春雨阻礙了蜜約佳期。這正是心靈重壓的由來。這真象花被欺、柳被困一樣難受。上片就是這樣從春雨寫到懷人的。

　　下片開頭緊承上意，「沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡」，約會不成，則向江上遙望。「沉沉」比上片的「冥迷」顯出更深更濃的陰暗，這正反映著詞人心情沉重。「春潮帶雨晚來急」，連「官渡」也沒了，還有什麼希望！這層寫向水上望產生之情，下一層則寫向山上望觸發之感。「隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵」，透過迷茫昏暗的雨暮，遠山隱隱約約，就好象帶淚的佳人那嫵媚的眉黛。由山想到人，而且是「和淚」的，為什麼？一方面固然是眼前雨暮鎖群峰之實景，一方面更重要的是作者想到情人也一定因約會不成而傷心流淚。以上兩層，一水一山，皆遙望所見，接下一層則是近看所及。「臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。」春雨密，春潮急，帶愁的落花隨著流水片片飄去。一幅多麼令人觸目傷心的「催春暮」的圖景啊？「流水落花春去也」，時光暗流，青春偷逝，人生有幾個春天！是落紅帶愁還是詞人帶愁？融在一起了，正如姜夔說的「融情景於一家，會句意於兩得」。近看這一層比遠望那一層情感又深化了一步。而這個「愁」字與上片的「愁」字遙相呼應，但愁緒更濃了。到結尾來個「記當日、門掩梨花，剪燭深夜語」的甜蜜回憶，把懷人愁緒推向高潮。這句大概是從「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門」與「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」化用過來另立新意的吧。這樣結尾，把讀者引入一個更深邃的意境。
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