歷代名家名人書法精品大觀（2）

06-15

賀知章《孝經》《孝經》，紙本，現藏日本，卷尾有小楷題「建隆二年(961)冬十月重粘表賀監墨跡」。此卷另有刻本傳世。

李白《上陽台帖》文：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯何窮。十八日上陽台。太白

李白上陽台帖放大圖《上陽台帖》為李白書自詠四言行草詩，也是其唯一傳世的書法真跡。紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字。款署「太白」二字。引首清高宗弘曆楷書題「青蓮逸翰」四字，正文右上宋徽宗趙佶瘦金書題籤：「唐李太白上陽台」七字。後紙有宋徽宗趙佶，元張晏、杜本、歐陽玄、王餘慶、危素、騶魯，清乾隆皇帝題跋和觀款。卷前後鈐有宋趙孟堅「子固」、「彜齋」、賈似道「秋壑圖書」，元「張晏私印」、「歐陽玄印」以及明項元汴，清梁清標、安岐、清內府，近代張伯駒等鑒藏印。此帖曾入宣和內府，後歸賈似道，元代經張晏處，明藏項元汴天籟閣。清代先為安岐所得，再入內府，清末流出宮外。民國時被收藏家張伯駒收藏，建國後張伯駒交統戰部部長徐冰轉呈毛的信中，特別寫明其中李白《上陽台帖》是贈送給毛個人的。毛在1958年割愛把《上陽台》送給北京故宮博物院珍藏。

懷素《苦筍帖》《苦筍帖》懷素絹本墨跡，草書法帖。縱25.1厘米，橫12厘米， 2行 14字，無年款。帖前有清乾隆題籤並書引首「醉僧逸翰」。帖後有宋米友仁、聶子述，明項元汴，清李佐賢、陸潤癢等題識；又有宋「寶慶改元九月九日重裝。松題記」款，疑為《蘭亭續考》編者俞松所書。鈐有「宣和」「政和」「紹興」「內府圖書之印」「歐陽玄印」「項子京家珍藏」「正誼書屋珍藏首書」「乾隆御覽之寶」「永瑆之印」「恭親王」等鑒藏印。此帖宋時曾入紹興內府收藏，後歷經元歐陽玄，明項元汴，清安岐、乾隆內府、永瑢、永瑆、奕欣、戴瀅等收藏。《妮古錄》《書畫記》《平生壯觀》《墨緣匯觀》《書畫鑒影》等書著錄。曾刻入《大觀帖》《三希堂續帖》《詒晉齋帖》等匯帖。現藏上海博物館。

懷素《論書帖》釋文：為其山不高，地亦無靈；為其泉不深，水亦不清；為其書不精，亦無令（今）名，後來足可深戒，藏真自風發。近來已四歲，近蒙薄減，今所為其顛逸，全勝往年。所顛形詭異，不知從何而來。常自不知耳，昨奉《二謝》書，問知山中事有（？）也。懷素《論書帖》草書墨跡，紙本，縱38.5厘米，橫40.5厘米，9行，共85字。帖前有宋徽宗趙佶金書籤題《唐僧懷素行書論書帖》，帖後有乾隆皇帝行書釋文，趙孟頫、項元汴等人題跋。卷中鈐有「宣和」、「政和」、「紹興」、「秋壑圖書」、「內府圖書之印」、「項子京家珍藏」、「曠奄」、「乾隆」、「嘉慶」、「宣統御鑒之寶」等鑒藏印。

杜牧《張好好詩》杜牧詩書，書寫於835年，紙本墨跡，行書，縱28.2厘米，橫162厘米，麻紙四接，四十八行，每行八字不等，此卷內容為五言古詩書，是為歌妓張好好而作。卷前有宋徽宗趙佶書籤「唐杜牧張好好詩」，並鈐有宋徽宗的諸璽印，保存著當時內府裝潢式樣。北京故宮博物院藏。

范仲淹《道服贊》小楷，北京故宮博物院。《道服贊》是我國著名的收藏家張伯駒先生張伯駒以110兩黃金，從北京琉璃廠古玩商蘄伯生手中購得，1956年，他將自己珍藏了幾十年的8件國寶級的書畫，無償捐給了文化部。最後全部歸於國家。這8件珍寶中就有《道服贊》卷。其他7件是：隋代展子虔的名畫《游春圖》，晉代陸機《平復帖》、唐代杜牧《張好好詩》、宋代范仲淹《道服贊》、宋代蔡襄《自書詩冊》、宋代黃庭堅《諸上座帖》、宋代吳琚《雜書詩帖》、元代趙孟頫《章草千字文》以及元俞和楷書帖。後來，張伯駒先生又將宋楊婕妤《百花圖》、宋趙伯嘯《仙嶠白雲圖》、元趙孟頫《篆書千字文》、唐人寫經《大般若波羅密多經》等一大批書畫，捐獻給吉林省博物館。張伯駒夫婦捐獻的書畫多達27種，均是罕見的稀世之寶。

歐陽修《灼艾帖》行書。紙本，冊頁。縱25厘米，橫18厘米，行楷書，6行69字。北京故宮博物院藏。帖中「見發言」的「發」即歐陽修長子歐陽發。所謂「灼艾」，即針灸。此帖曾經項元汴、安岐、江德量鑒藏。

蔡襄《持書帖》紙本，行楷，縱27.2厘米，橫57.4厘米，故宮博物院藏。此帖是蔡襄至和三年（1056）初知福州所作，系致友人的一通尺牘，內容談到自己當時身體狀況欠佳。鈐有"知頤印記"、"頤"，安歧諸朱文印記。此作看出當時書壇的風氣完全轉向了詩文尺牘，充分體現作者楷書端莊規矩，且恬淡婉美的韻致。

蔡襄《致公謹書》

蘇軾《江上帖》9行，58字。今藏台北故宮博物院。落筆如漫不經心，而整體布白自然錯落，豐秀雅逸，端莊圓潤，但不做作，筆法精嚴，但不拘束，作者的學問才氣發於筆端，與書札的蕭散風格相吻合。

黃庭堅《廉頗藺相如列傳》文中有節略。紙本，縱32.5厘米，橫1822厘米。美國紐約大都會博物館約翰.克勞弗德藏。

蔡京《聽琴圖題詩》北京故宮博物院藏。《聽琴圖》是宋徽宗趙佶人物畫的代表作。左上有瘦金書「聽琴圖」三字，左下另書「天下一人」押。蔡京深得徽宗寵信，所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記，題詩。畫面上方，蔡京題七言絕句一首，形容畫中情景，頌揚琴聲的清越宛妙，書法欹側姿媚，工力深厚，字勢豪健，痛快沉著。

米芾《珊瑚帖》行書。又名《珊瑚筆架圖》《珊瑚帖》，《復官帖》附於《珊瑚帖》之後，又名《珊瑚復官二帖》。紙本墨筆，分別為縱26．6cm，橫47．1cm；縱 27．1cm，橫 49．9cm。北京故宮博物院藏。此帖是米芾晚年的著名行書書跡，其書較中年以往作品，字態尤奇異超邁，隨意而書，神韻自然，且用筆豐肥豪健，寬綽疏朗。如元代虞集評言：「神氣飛揚，筋骨雄毅，而晉魏法度自整然也」，元代施光遠稱其「當為米書中銘心絕品，天下第一帖」。《珊瑚帖》用的書寫材料也很特殊，同的是竹紙，淺黃色，紙上竹纖維束較多。據說這是迄今發現最早的用竹紙寫的作品。

米芾《蜀素帖》

趙佶《小楷千字文》為趙佶二十三歲時用獨創的瘦金體所書，原件藏上海博物館。間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。

秦檜《偈語》23行，行2—5字不等，計110字，殘5。首題「秦檢書偈語」尾落朱文「秦」、「檜」二印，另有鑒藏數枚，足見其真。用筆率意自然，鬆脫舒暢，結字順勢而就，不滯不板，其筆意結體與蔡京兄弟非常相似，但氣勢之開張稍不及之。

岳飛《書謝眺詩》岳飛《書謝眺詩》，行草。書南北朝詩人謝眺《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》詩，共111字，書於紹興八年（公元1138年）三月，後有明徐達、海瑞等跋浯。是卷以行楷書開始，行草體相雜，點畫圓和樸厚、筆飛墨舞，頗具功力。

趙構《賜岳飛書》行書，紙本。縱36.7厘米，橫61.5厘米。凡11行，每行字數不一，共99字。後署「付岳飛」3字，上鈐御前之寶，下有高宗御押二印。

趙構《七言律詩》冊絹本，行楷書，27.1 x 48.7cm，台北故宮博物院藏。此幅墨跡是宋高宗以楷書書寫杜甫的七言律詩（即事），又名《暮春三月詩帖》。此一詩帖以中鋒書寫，通幅看來章法疏朗，字體勻稱、圓潤，墨色統一，令人看來賞心悅目。杜甫這首七律的意境如畫，高宗筆墨洗鏈，二者可說是相得益彰。詩後原來還有元代趙孟頫為此詩作的圖，可惜已被人裁去。

陸遊《自書詩卷》紙本，縱31厘米，橫701厘米，遼寧省博物館藏。全卷書詩八首，均曾收入《劍南詩稿》第五十五卷。據卷末交待，此卷書於嘉泰四年(1204)一月三十日，作者時年八十歲，已告退歸里，系與村中父老過從所作，書體瀟洒遒勁，氣勢磅礴，豪邁不減當年。

朱熹《書翰文稿》行草書。信札二幅，縱33.5厘米，橫34厘米和縱33.5厘米，橫45.3厘米。凡60行，後有元、明兩代共11家的題識跋浯。明王鏊《震澤集》云：「晦翁書筆勢迅疾，曾無意於求工，而尋其點畫波磔，無一不合書家矩蠖，豈所謂動容周旋中禮者耶。」

姜夔《跋王獻之保母帖》小楷。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。

文天祥《草書木雞集序卷》紙本，縱24.5厘米，橫96.5厘米。遼寧省博物館藏。此卷書於宋度宗咸淳九年(1273)冬至，作者時年三十八歲。文章是應同鄉張強之請而作。全卷通篇筆勢迅疾，清秀瘦勁，具有俊逸豪邁之氣。

鮮於樞《石鼓歌》紙本、手卷（34×497厘米）。鮮於樞墨寫《石鼓歌》傳世有兩本，一部作於元大德五年，現存於美國大都會博物館，其二為本卷，乃鮮氏書藝成熟期的完美之作，其紙墨品相完潔，較「大都會本」的絕筆之作，更勝一籌。明清以來，此本流傳有緒，上鈐「鮮於」、「困學齋」印，明人陸深、曹溶、清人羅天池、孔廣陶、胡璧城等十數家跋及鈐印，並著錄於卞永譽《式古堂書畫匯考》、孔廣陶《岳雪樓書畫錄》、《中國書法大成》等六部書畫彙編著作。北京瀚海2004春季拍賣會中的國古代書畫專場上，此作以4200萬高價拍出，加上傭金成交價高達4620萬。打破了宋米芾《研山銘》手卷3300萬元的中國書畫第一高位的紀錄。