歷代名家名人書法精品大觀(2)

賀知章 《孝經》《孝經》,紙本,現藏日本,卷尾有小楷題「建隆二年(961)冬十月重粘表賀監墨跡」。此卷另有刻本傳世。

李白 《上陽台帖》文:山高水長,物象千萬,非有老筆,清壯何窮。十八日上陽台。太白

李白 上陽台帖 放大圖《上陽台帖》為李白書自詠四言行草詩,也是其唯一傳世的書法真跡。紙本,縱28.5cm,橫38.1cm。草書5行,共25字。款署「太白」二字。引首清高宗弘曆楷書題「青蓮逸翰」四字,正文右上宋徽宗趙佶瘦金書題籤:「唐李太白上陽台」七字。後紙有宋徽宗趙佶,元張晏、杜本、歐陽玄、王餘慶、危素、騶魯,清乾隆皇帝題跋和觀款。卷前後鈐有宋趙孟堅「子固」、「彜齋」、賈似道「秋壑圖書」,元「張晏私印」、「歐陽玄印」以及明項元汴,清梁清標、安岐、清內府,近代張伯駒等鑒藏印。此帖曾入宣和內府,後歸賈似道,元代經張晏處,明藏項元汴天籟閣。清代先為安岐所得,再入內府,清末流出宮外。民國時被收藏家張伯駒收藏,建國後張伯駒交統戰部部長徐冰轉呈毛的信中,特別寫明其中李白《上陽台帖》是贈送給毛個人的。毛在1958年割愛把《上陽台》送給北京故宮博物院珍藏。

懷素 《苦筍帖》《苦筍帖》懷素絹本墨跡,草書法帖。縱25.1厘米 , 橫12厘米 , 2行 14字, 無年款。 帖前有清乾隆題籤並書引首「醉僧逸翰」。帖後有宋米友仁、聶子述,明項元汴,清李佐賢、陸潤癢等題識;又有宋「寶慶改元九月九日重裝。松題記」款,疑為《蘭亭續考》編者俞松所書。鈐有「宣和」「政和」「紹興」「內府圖書之印」「歐陽玄印」「項子京家珍藏」「正誼書屋珍藏首書」「乾隆御覽之寶」「永瑆之印」「恭親王」等鑒藏印。此帖宋時曾入紹興內府收藏,後歷經元歐陽玄,明項元汴,清安岐、乾隆內府、永瑢、永瑆、奕欣、戴瀅等收藏。《妮古錄》《書畫記》《平生壯觀》《墨緣匯觀》《書畫鑒影》等書著錄。曾刻入《大觀帖》《三希堂續帖》《詒晉齋帖》等匯帖。現藏上海博物館。

懷素 《論書帖》釋文:為其山不高,地亦無靈;為其泉不深,水亦不清;為其書不精,亦無令(今)名,後來足可深戒,藏真自風發。近來已四歲,近蒙薄減,今所為其顛逸,全勝往年。所顛形詭異,不知從何而來。常自不知耳,昨奉《二謝》書,問知山中事有(?)也 。懷素《論書帖》草書墨跡,紙本,縱38.5厘米,橫40.5厘米,9行,共85字。帖前有宋徽宗趙佶金書籤題《唐僧懷素行書論書帖》,帖後有乾隆皇帝行書釋文,趙孟頫、項元汴等人題跋。 卷中鈐有「宣和」、「政和」、「紹興」、「秋壑圖書」、「內府圖書之印」、「項子京家珍藏」、「曠奄」、「乾隆」、「嘉慶」、「宣統御鑒之寶」等鑒藏印。

杜牧 《張好好詩》杜牧詩書,書寫於835年,紙本墨跡,行書,縱28.2厘米 ,橫162厘米,麻紙四接,四十八行,每行八字不等,此卷內容為五言古詩書,是為歌妓張好好而作。卷前有宋徽宗趙佶書籤「唐杜牧張好好詩」,並鈐有宋徽宗的諸璽印,保存著當時內府裝潢式樣。北京故宮博物院藏。

范仲淹 《道服贊》小楷,北京故宮博物院。《道服贊》是我國著名的收藏家張伯駒先生張伯駒以110兩黃金,從北京琉璃廠古玩商蘄伯生手中購得,1956年,他將自己珍藏了幾十年的8件國寶級的書畫,無償捐給了文化部。最後全部歸於國家。這8件珍寶中就有《道服贊》卷。其他7件是:隋代展子虔的名畫《游春圖》,晉代陸機《平復帖》、唐代杜牧《張好好詩》、宋代范仲淹《道服贊》、宋代蔡襄《自書詩冊》、宋代黃庭堅《諸上座帖》、宋代吳琚《雜書詩帖》、元代趙孟頫《章草千字文》以及元俞和楷書帖。後來,張伯駒先生又將宋楊婕妤《百花圖》、宋趙伯嘯《仙嶠白雲圖》、元趙孟頫《篆書千字文》、唐人寫經《大般若波羅密多經》等一大批書畫,捐獻給吉林省博物館。張伯駒夫婦捐獻的書畫多達27種,均是罕見的稀世之寶。

歐陽修 《灼艾帖》行書。紙本,冊頁。縱25厘米,橫18厘米,行楷書,6行69字。北京故宮博物院藏。帖中「見發言」的「發」即歐陽修長子歐陽發。所謂「灼艾」,即針灸。 此帖曾經項元汴、安岐、江德量鑒藏。

蔡襄 《持書帖》紙本,行楷,縱27.2厘米,橫57.4厘米,故宮博物院藏。此帖是蔡襄至和三年(1056)初知福州所作,系致友人的一通尺牘,內容談到自己當時身體狀況欠佳。鈐有"知頤印記"、"頤",安歧諸朱文印記。此作看出當時書壇的風氣完全轉向了詩文尺牘,充分體現作者楷書端莊規矩,且恬淡婉美的韻致。

蔡襄 《致公謹書》

蘇軾 《江上帖》9行,58字。今藏台北故宮博物院。落筆如漫不經心,而整體布白自然錯落,豐秀雅逸,端莊圓潤,但不做作,筆法精嚴,但不拘束,作者的學問才氣發於筆端,與書札的蕭散風格相吻合。

黃庭堅 《廉頗藺相如列傳》文中有節略。紙本,縱32.5厘米,橫1822厘米。美國紐約大都會博物館約翰.克勞弗德藏。

蔡京 《聽琴圖題詩》北京故宮博物院藏。《聽琴圖》是宋徽宗趙佶人物畫的代表作。左上有瘦金書「聽琴圖」三字,左下另書「天下一人」押。蔡京深得徽宗寵信,所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記,題詩。畫面上方,蔡京題七言絕句一首,形容畫中情景,頌揚琴聲的清越宛妙,書法欹側姿媚,工力深厚,字勢豪健,痛快沉著。

米芾 《珊瑚帖》行書。又名《珊瑚筆架圖》《珊瑚帖》,《復官帖》附於《珊瑚帖》之後,又名《珊瑚復官二帖》。紙本墨筆 ,分別為縱26.6cm,橫47.1cm;縱 27.1cm,橫 49.9cm。北京故宮博物院藏。此帖是米芾晚年的著名行書書跡,其書較中年以往作品,字態尤奇異超邁,隨意而書,神韻自然,且用筆豐肥豪健,寬綽疏朗。如元代虞集評言:「神氣飛揚,筋骨雄毅,而晉魏法度自整然也」,元代施光遠稱其「當為米書中銘心絕品,天下第一帖」。《珊瑚帖》用的書寫材料也很特殊,同的是竹紙,淺黃色,紙上竹纖維束較多。據說這是迄今發現最早的用竹紙寫的作品。

米芾 《蜀素帖》

趙佶 《小楷千字文》為趙佶二十三歲時用獨創的瘦金體所書,原件藏上海博物館。間架開闊,筆劃勁利,清逸潤朗,別具一格。

秦檜 《偈語》23行,行2—5字不等,計110字,殘5。首題「秦檢書 偈語」尾落朱文「秦」、「檜」二印,另有鑒藏數枚,足見其真。用筆率意自然,鬆脫舒暢,結字順勢而就,不滯不板,其筆意結體與蔡京兄弟非常相似,但氣勢之開張稍不及之。

岳飛 《書謝眺詩》岳飛《書謝眺詩》,行草。書南北朝詩人謝眺《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》詩,共111字,書於紹興八年(公元1138年)三月,後有明徐達、海瑞等跋浯。是卷以行楷書開始,行草體相雜,點畫圓和樸厚、筆飛墨舞,頗具功力。

趙構 《賜岳飛書》行書,紙本。縱36.7厘米,橫61.5厘米。凡11行,每行字數不一,共99字。後署「付岳飛」3字,上鈐御前之寶,下有高宗御押二印。

趙構 《七言律詩》冊 絹本,行楷書,27.1 x 48.7cm,台北故宮博物院藏。此幅墨跡是宋高宗以楷書書寫杜甫的七言律詩(即事),又名《暮春三月詩帖》。此一詩帖以中鋒書寫,通幅看來章法疏朗,字體勻稱、圓潤,墨色統一,令人看來賞心悅目。杜甫這首七律的意境如畫,高宗筆墨洗鏈,二者可說是相得益彰。詩後原來還有元代趙孟頫為此詩作的圖,可惜已被人裁去。

陸遊 《自書詩卷》紙本,縱31厘米,橫701厘米,遼寧省博物館藏。全卷書詩八首,均曾收入《劍南詩稿》第五十五卷。據卷末交待,此卷書於嘉泰四年(1204)一月三十日,作者時年八十歲,已告退歸里,系與村中父老過從所作,書體瀟洒遒勁,氣勢磅礴,豪邁不減當年。

朱熹 《書翰文稿》行草書。信札二幅,縱33.5厘米,橫34厘米和縱33.5厘米,橫45.3厘米。凡60行,後有元、明兩代共11家的題識跋浯。明王鏊《震澤集》云:「晦翁書筆勢迅疾,曾無意於求工,而尋其點畫波磔,無一不合書家矩蠖,豈所謂動容周旋中禮者耶。」

姜夔 《跋王獻之保母帖》小楷。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到,典雅俊潤,且受初唐諸家書風影響,不隨時俗,清新脫俗。

文天祥 《草書木雞集序卷》紙本,縱24.5厘米,橫96.5厘米。遼寧省博物館藏。此卷書於宋度宗咸淳九年(1273)冬至,作者時年三十八歲。文章是應同鄉張強之請而作。全卷通篇筆勢迅疾,清秀瘦勁,具有俊逸豪邁之氣。

鮮於樞 《石鼓歌》紙本、手卷(34×497厘米)。鮮於樞墨寫《石鼓歌》傳世有兩本,一部作於元大德五年,現存於美國大都會博物館,其二為本卷,乃鮮氏書藝成熟期的完美之作,其紙墨品相完潔,較「大都會本」的絕筆之作,更勝一籌。明清以來,此本流傳有緒,上鈐「鮮於」、「困學齋」印,明人陸深、曹溶、清人羅天池、孔廣陶、胡璧城等十數家跋及鈐印,並著錄於卞永譽《式古堂書畫匯考》、孔廣陶《岳雪樓書畫錄》、《中國書法大成》等六部書畫彙編著作。北京瀚海2004春季拍賣會中的國古代書畫專場上,此作以4200萬高價拍出,加上傭金成交價高達4620萬。打破了宋米芾《研山銘》手卷3300萬元的中國書畫第一高位的紀錄。

趙孟頫 《酒德頌》行書,原是「竹林七賢」之一,西晉劉伶的文章。該帖在行草書中,融入了許多章草筆意,其章草則有瀟洒、精巧之風,頗具創意,成為元明書家秀逸章草流派。

趙孟頫 《秋聲賦》行書,紙本,縱34.8厘米,橫182.2厘米。款識上有康熙帝玄燁御書鈐印「康熙御筆之寶」。趙孟頫的《秋聲賦》,一氣呵成,圓轉遒麗,妍潤多姿,乃精美絕倫,絕世之作。

趙孟頫 《汲黯傳》小楷。趙孟頫自稱《汲黯傳》得唐人遺風筆意,而清代馮源深評云:「此書方峻,雖據歐體,其用筆之快利秀逸,仍從《畫贊》,《樂毅》諸書得來。」倪瓚也說:「子昂小楷,結體妍麗,用筆遒勁,真無愧隋唐間人。」 (引自《書林藻鑒》 ),用筆不下於智永,虞世南,得稱一世之冠。

于謙 《題公中塔圖贊》
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