傅抱石-現代國畫大師傅抱石簡介,傅抱石藝術特點,傅抱石主要作品

傅抱石簡介傅抱石（1904-1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新余，現代著名國畫家。傅抱石早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為「抱石皴」，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》、《中國繪畫變遷史綱》等。傅抱石先生是位博大精深的學者，畢生著述二百餘萬字，涉及文化的各方面。他對古典文學與藝術是同步的。1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》；1929年，傅抱石為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在主本書里，傅抱石提出了「研究中國繪畫的三大要素--人品、學部、天才」，還提出了「提高中國繪畫的價值」和「增進中國繪畫對於世界貢獻的動力及信仰」的思想，反映了他對於中國藝術的一些獨特的思考。傅抱石藝術特點傅抱石先生長期堅持寫生，對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到蓊鬱淋漓、氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。他的人物畫，線條勁健，俊逸傳神。傅抱石在藝術上崇尚革新，他的藝術創作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫在布局上打破了傳統格局，常將山峰峰頂伸出紙外，表現出天地山川雄奇、峻險的風貌，也有驚心動魄的苦澀與悲情。他以濃重的渲染方法，把線、皴、點統一成面與體，其外觀的渾然一體，改造和突破了傳統中國山水瑣碎、堆砌的通病。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發，進行藝術變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法--抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳洪綬的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學名著為創作題材，用筆洗鍊，注重氣韻，達到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現人物的內在氣質，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化，不同於傳統沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風，顯示出獨特的個性。傅抱石藝術成就二十世紀是中國歷史上變化最為劇烈的一個歷史時代，不僅體現在政治制度的重大變革上，在文化領域也經歷了前所未有的巨變，風起雲湧，誕生了一大批具有深遠影響的文化宗匠。其中在繪畫領域，尤其是中國畫領域，更是異彩紛呈，名家輩出。傅抱石作為二十世紀中國畫創新最為傑出的代表之一，他的繪畫思想觀念和繪畫風格，早在上世紀二、三十年代就已經逐漸成熟，上世紀四十年代開始進入繪畫創作的高峰時期，旺盛的創作激情一直持續到上世紀六十年代去世為止。建國後江蘇繪畫能躍居中國畫的中心地區之一，江蘇繪畫能群體性崛起，傅抱石起到了非常關鍵的作用。作為江蘇中國畫發展與創新的重要人物，作為「江蘇畫派」（新金陵畫派）的一代領袖和靈魂，傅抱石在中國畫尤其山水畫領域產生了極為深遠的影響。傅抱石是20世紀中國傳統美術現代化轉型的代表人物、聞名中外的國畫大師、「新山水畫」的代表畫家。傅抱石和齊白石曾被郭沫若稱作畫壇上的「南北二石」，可見其當時的藝術地位。傅抱石的繪畫創作題材主要來自五個方面：自然、詩境、歷史、臨摹古人、想像與感懷。他的繪畫創作繼承了中國傳統「大寫意」之風，酣暢淋漓，詩情文思並重。同時，傅抱石在藝術上崇尚革新，藝術創作以山水畫成就最大。在中國近現代美術史上，傅抱石是獨特的一分子，他厭倦墨守成規，對於中國畫進行了一種內部改革，從他的繪畫風格可以看出，他的畫法、氣韻、格調是古典的，但筆法、氣勢卻是新穎的，而畫風、個性是獨特而自由的。這種非同一般的中國畫面貌猶如春雷乍響，曾經震驚整個中國畫壇。傅抱石代表作品山水畫：江山如此多嬌 待細把江山圖畫 漫遊太華 西陵峽 高山仰止圖 秋山訪友 風雨歸舟圖 攜琴訪隱 林巒雨氣圖 行山圖 夏山圖 策杖踏雪圖 巴山夜雨 千里關河圖 溪山行旅圖 白岳黃山兩逸民 觀瀑圖1953 聽泉圖 芙蓉國里盡朝暉 月落烏啼霜滿天 蘭亭圖1943 王維《渭城曲》詩意圖 急雨孤棹 雲台山記圖卷及設計稿 人物畫：今古輸贏一笑間 擘阮圖 游春仕女圖 麗人行 眉鎖章台 李太白像 杜甫像 九歌圖·湘夫人 洞庭秋風·湘夫人 漁父 1954屈原漁父圖 九老圖卷1957 九老圖軸1952 竹林七賢圖軸1945 湘夫人1962 東山捷報圖卷 山鬼
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