台北故宮元旦新展，看看古畫中的幽默詼諧，恭祝「酉年大吉」

正值2017年元旦之際，台北故宮博物院推出「酉年大吉」和「書畫家的幽默感」兩項特展，其中「酉年大吉」展出與雞年相呼應的名畫典藏，「書畫家的幽默感」則一改以往文人嚴肅印象，展現文士幽默詼諧之風的書畫之作，為新春增添藝術氣息。畫雞名品，賀酉年大吉2017年歲次丁酉，12生肖中為雞年，因「雞」與「吉」發音相近，古人常以雞的形象表示吉慶。根據考古學者考證至遲在河南安陽殷墟遺址中，已出現馴化的家雞。經過數千年的時間推移，雞從創世神話里孵育萬有的原生物，化身成為驅鬼避邪的守護神，以及呼喚旭日東升的太陽鳥。藉由雞的習性與形體，表達抽象的風俗信仰與象徵意涵，並依此闡釋宇宙運行的思維。此次「酉年大吉-畫雞名品」特展選出17件經典畫作，透過繪畫與織品的相互輝映，引領觀眾神馳于吉祥富貴的美好想像。其中，宋人的《子母雞圖》，一隻母雞引領著五隻幼雛，在地上漫步啄食，母雞身上羽毛雪白豐盈、目光慈愛溫柔，小雞則稚嫩依偎在母親羽翼下，畫面背景全部以墨塗黑，使得主題格外突出。此作品因為其樂融融，慈暉滿溢，寓意五子登科，是台北故宮雞年月曆的封面選件。

宋人，子母雞圖，軸，41.9x33cm此外，亦包含筆法工謹細膩的明宣宗《畫子母雞圖》；風格清新秀雅的清代居巢之《菊下雞雛》；明朝沈周所繪作品《雞》，用筆簡要，以水墨濃淡乾濕呈現栩栩如生的形體；而民國徐悲鴻《雞》，筆下公雞昂首挺立，於當時日本侵華期間，希望能透過「風雨如晦，雞鳴不已」的典故，向有志之士發出救亡圖存的吶喊。

明宣宗，畫子母雞圖，軸，79.7x57.2cm此幅畫公雞與母雞帶領幼雛在草地上覓食，呼哺育幼之情，躍然紙上。取材日常生活，宣揚家庭倫理，具有教化功能。畫雞筆法工謹細膩，柔和勾線參以干筆皴擦，並敷染白粉，醒目突出，有宋人工筆寫生餘韻。但畫風與宣宗不似，推斷應出自明代院畫家之手。

（清）居巢，菊下雞雛，軸，121x49cm本幅款署乙丑年（1865），居巢（1811－1865，號梅生，開嶺南畫派序曲）時五十五歲，表現月夜下，母雞護雛的慈愛天性。為了凸顯夜景的靜謐氛圍，著色力求簡淡，並以大量墨彩倒暈皎潔的月華。梅生作畫每多取法惲壽平沒骨花卉，風格清新秀雅。比對此畫，當知所言不虛。

徐悲鴻，雞，單片，104x46cm徐悲鴻筆下公雞多昂首挺立，頭頂如火紅冠，尾黑如漆，筆墨奔放卻不狂狷。所作雄雞不僅形神俱足，更有所寄託。右下角款識「廿八年殘臘悲鴻寫」，以此圖向有志之士發出救亡圖存的吶喊。

沈周，雞，冊頁，34.8x53.8cm沈周善以獨特手法，描繪日常所見。本幅選自《寫生冊》第十三開，作於弘治七年（1494）。畫雞用筆簡括，在水墨濃淡乾濕的變化中，呈現圓渾身軀以及羽絨蓬鬆的質感，體物既真，又不以形似為目的，充分流露筆墨的趣味。小窗戲筆，盡顯幽默沈周的此套冊頁分別描繪花果、家禽、貓、驢等日常所見之物，共計十六開。沈周自題云：「我於蠢動兼生植，弄筆還能竊化機；明日小窗孤坐處，春風滿面此心微。戲筆此冊，隨物賦形，聊自適閑居飽食之興。若以畫求我，我則在丹青之外矣。」可見其為小窗獨坐時的戲筆，運筆瀟洒不羈，極具文人意趣，並在簡樸的拙趣中顯現生意。

沈周，貓，冊頁，34.8x53.8cm此《寫生冊》第十五幅《貓》展示於台北故宮另一名為「書畫家的幽默感」特展中，幅中的貓捲曲成圓形，頭伏其中，張目側望。貓雖常有盤曲的動作，惟本幅中頭的位置及身體的特別拉長，則未必合於身體結構。作者在意的應是將貓刻意團成渾圓，前端以簡筆方式勾畫腳趾，所富含的幽默趣味和調皮情態。而老實人沈周的幽默不止於此，他還戲謔朋友趙鳴玉沒有鬍子，而撰文向美髯公周宗道求助，文中一派正經地引經據典，並以行書大字寫成《化須疏》，雖書風沉著穩健，卻透露出朋友間的戲謔情事。

沈周，化須疏（局部），卷，28.4x463.5cm除沈周的兩幅作品外，「書畫家的幽默感」特展以10幅作品展現古代文人難得一見的幽默：其中，同為「明四家」 之一的文徵明以《寒林鐘馗》淘氣驅鬼。

文徵明，寒林鐘馗，軸，69.6x42.5cm東晉葛洪《抱朴子》言林中每多魑魅魍魎等輩出沒，為鍾馗最需用武之地，發展出「寒林鐘馗」圖式，但明代的文人畫家如文徵明、錢穀等，多以笏板取代寶劍，一改昔日舉劍揮舞的武官形象，演變成「文相鍾馗」典型。本幅即展現其俊爽風神，並賦予一抺笑意，有些淘氣，是開心驅走了鬼怪，還是笑看人世一切，其中幽默待觀賞者去體會。而清人所繪的鐘馗幽默地更為直接：

清人無款，豐綏先兆圖，軸 128.2x49.3cm本幅畫鍾馗著朱袍，以四鬼為座，拿下烏帽攬鏡自照，蝙蝠翱翔於上方。畫題「豐綏先兆」，取自「封祟仙照」諧音。畫中鍾馗面容貌丑，連自己照鏡時也不免訝異，布局充滿趣味，讓人不禁莞爾。另被壓坐的四名小鬼並無害怕的表情，而是一副無可奈何的神態，也展現出作者巧妙設計的幽默元素。

華喦，蜂虎，冊，20.2x25.6cm清人華喦的《蜂虎》，畫作里老虎露出遇蜂來襲躲避不及，既怕受傷又無可奈何的可憐表情，完全顛覆了平時威風凜凜的形象，如此戲劇性的畫面，展現十足的幽默感。而民國溥心畲的「貓鼠墨戲」和陳定山的「睡貓」皆以貓鼠暗喻，有感而發。

溥心畲 貓鼠墨戲 軸 57.4x28.3cm

陳定山 睡貓 單片 34.4x40.4cm除此之外，「書畫家的幽默感」還展出了梁楷的「潑墨仙人」和（傳）趙孟頫的《書憎蒼蠅文》：

梁楷，潑墨仙人，冊，48.7x27.7cm

（傳）趙孟頫，書憎蒼蠅文，軸，147.5x53.7 cm本幅書歐陽修的《憎蒼蠅賦》，雖題名為趙孟頫，但字跡筆力較弱，流露出文徵明筆意，推斷是晚明書家的託名之作。幅中顯現文學家和書家的雙重幽默。文學家撰文，細述蒼蠅這種不起眼、有害又不時惹人厭昆蟲的習性，及令人困擾的為害之處，用幽默方式來諷刺讒人的亂國。以此為題完成書跡，自言書以自適，亦有所寓意，充分反映出書寫者的心聲。本次「酉年大吉-畫雞名品」與「書畫家的幽默感」，展期自1月1日至3月25日，於台北故宮北部院區212、202及208陳列室展出。
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