那天有個唐朝妹子給我化了個妝

注口櫻桃小，添眉桂葉濃。

曉奩妝秀靨，夜帳減香筒。

唐 周昉《簪花仕女圖》局部

唐人對於美的敏感是無處不在的，而對於美的表達更是不會有絲毫吝嗇。即便只是美人日常的梳妝，也有錦繡詩篇記敘。

敷粉、描唇、畫眉、貼畫，只見一雙玉白的手不停動作著，鉛華、胭脂、眉黛、花鈿、口脂一一從手中走過。銅鏡中的美人，愈發唇紅齒白，明眸善睞起來。

敷粉

無論畫什麼樣的妝容，先把底子收拾好都是很有必要的。所以，敷粉就顯得至關重要。

而且，於崇尚濃妝的唐朝妹紙而言，更是要求底妝要厚！厚！厚！

這一點，在唐詩中多有體現。

如王建的《宮詞》中就寫道：「歸到院中重洗面,金花盆裡潑紅泥。」說的是一個宮女在盥洗完畢後,盆中的水已經如泥水一般了。唐女的粉妝之厚，由此可見。

唐 周昉《揮扇仕女圖》局部

所以「最愛鉛華薄薄妝」這樣的情況，在唐朝幾乎是不會出現的。

既然說到粉妝，就不得不提一下米粉和鉛粉，這兩者可是那個香粉中最重要的材料。

米粉雖然製作方法簡單，原料也極易得，但由於澱粉的特性，妝容極易脫落。所以能掛得住妝的鉛粉，更受人們的喜愛。不過所謂鉛粉，實際上包括了鉛、錫、鋁、鋅等多種化學元素，對皮膚危害極大。

除了單純的米粉、鉛粉以外，唐代宮中還有以細粟米製成的「迎蝶粉」也頗受歡迎。

額黃

額黃，又稱鴉黃，它起源於南北期，在唐朝盛行。

據《中國歷代婦女妝飾》中記：這種妝飾的產生，與佛教的流行有一定關係。南北朝時，佛教在中國進入盛期，一些婦女從塗金的佛像上受到啟發，將額頭塗成黃色，漸成風習。

唐 張萱《虢國夫人游春圖》局部

額黃是以毛筆蘸黃色染畫在額上。其具體染畫方法又分兩種：

一種為平塗法，即額部全塗，如唐裴虔余《詠篙水濺妓衣》詩描述：「滿額鵝黃金縷衣」。

一種為半塗法，是在額部塗一半，或上或下，然後以清水過渡，由深而淺，呈暈染之狀。北周庚信《舞媚娘》詩「眉心濃黛直點，額角輕黃細安」，就是指這種塗法。

看唐朝的女性畫作總會發現，畫中女子的臉頰都異常紅潤。那可不是畫家誇張的藝術表達。要知道，再誇張的妝容，在唐朝都可能引領一時的潮流。

薄薄的胭脂當然美，不過是在我們這個年代。對於熱愛活潑熱鬧的唐朝女子而言，就多少有些缺少創意的無趣了。

在盛唐那個活躍的年代，豐腴的胭紅臉頰才是美的代表，粉夠厚了，那麼胭脂，就不妨紅一點，再紅一點。

妝容嘛，越是新奇越是能彰顯個性。在她們的心中，大概從沒有出現過一個叫做「奇怪」的詞語。所以，她們標新立異，她們堅守著一切自己認為美的東西。

以紅色脂膏塗抹面頰，笑帶春風，面如桃花，有酒暈妝、飛霞妝、血暈妝、桃花妝等眾多名目。甚至連碰到臉頰留下的傷痕，也能用胭脂描出一個斜紅妝來。

唐朝的妝容，若用一個字來總結，以現在的審美一定不是美，而是怪。敷粉怪，胭脂怪，甚至連個最基本的眉妝，也透著怪的氣息。

這種從戰國時期就開始流傳的妝點方法，到了唐朝這個愛美的朝代，眉妝一下就發生了量和質的飛躍。

唐朝的女子認為眉目最能傳神，於是剃眉開額就成了美人的標配，她們把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。為了使闊眉畫得不顯得呆板，又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為「暈眉」。

唐 張萱《搗練圖》局部

還有一種是把眉毛畫得很細，稱為「細眉」，故白居易在《上陽白髮人》中有「青黛點眉眉細長」之句，在《長恨歌》中還形容道：「芙蓉如面柳如眉」。

到了唐玄宗時期，畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。

如此多的畫眉方法，也難怪詩人描述不盡。元稹詩云「莫畫長眉畫短眉」，李賀詩中也說「新桂如蛾眉」。徐凝在詩中描寫道：「一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉。」

唐朝女子化唇妝時也有那個時代的特點，主要以點絳唇為主，唇形適當縮小，看起來圓潤飽滿。櫻桃小口，嬌艷欲滴，如唐朝詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中所說：「朱唇一點桃花殷。」

雖然這要多小有多小的櫻桃唇已經有些怪異，但是別忘了，這是唐朝，出現任何不一樣的妝容都是有可能的。比如，「啼妝」、「淚妝」這樣的「時世妝」。

白居易曾在《時世妝》一詩中詳細形容道：「時世妝，時世妝，出自城中傳四方，時世流行無遠近，腮不施朱面無粉，烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低，妍媸黑白失本態，妝成近似含悲啼。」。

唐 張萱《搗練圖》局部

不知道這似泣非泣的「時世妝」是否曾給唐人我見猶憐的美感，如今看來，怪異之感，倒是滿滿的。

有意思的是，唐宋時期，口脂也是男士的必要保養、美容用品。每年臘日這一天，唐朝皇帝都要向一些重要大臣賞賜應節禮物，其中不可或缺的內容之一，就是面脂和口脂。

花鈿又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾，《木蘭詩》中便有「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃」 的記載。

對一切新奇事物都感冒的唐朝美女，對於花鈿的愛，更是超過了歷史上任何一個朝代。她們除了用金箔剪裁，還用紙、魚鱗、茶油花餅做，甚至，蜻蜓翅膀也能用來做花鈿！

唐 張萱《搗練圖》局部

如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。」

髮髻上玉雕的釵頭鳳其勢如飛，嘴唇邊笑窩兒所在的地方貼一對漂亮的花鈿，就是那個時代的時髦美人的標準了。

美與美，往往相輔相成。而女人，無論哪個時代，對於美都有著更為敏感的天賦。

唐朝女子的美，不只是因為容顏和妝容，更是因著發自內心的自信。無論淡妝還是濃妝，容顏的嬌艷，永遠不只是面上的一點光彩。

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