《紙牌屋》中的美國政治:揭秘真相還是娛樂至死？

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《紙牌屋》中的美國政治：揭秘真相，還是娛樂至死？

《紙牌屋》第二季上載第一天，觀劇人數就是第一季的八倍。主演凱文·斯派西曾說該劇99%的情節都是真的。關於該劇是否揭示了美國政治「腐朽而黑暗」的現實，成為無論中國還是美國的觀眾都在爭論的焦點

文/劉思羽(發自紐約)

《紙牌屋》第二季又火了。

新一季同樣13集一氣放出，延續第一季的話題效應，第二季上載第一天，觀劇人數就是第一季的八倍，其中不少人在周末一口氣看完該季13集。面對這種「全民觀劇」態勢，連美國總統奧巴馬都忍不住發推特專門「懇求」，先睹為快的人不要劇透。

也因第一季的火爆，搜狐視頻網站買下《紙牌屋》第二季在中國獨家播映權。相當一部分中國觀眾，認為該劇揭示了美國政治「腐朽而黑暗」的真相。其實，《紙牌屋》在美國引起的諸多爭議中，關於劇情是否反映現實，也是最為關鍵的一條。

《紙牌屋》真的是看清資本主義政治中心的窗口么？從第二季中幾條故事主線，來看看它們與現實的關聯。

　　白宮的「暗戰」

在第一季中，主人公弗蘭克·安德伍德是作為國會多數黨的黨鞭，所以劇情內容不管如何千變萬化，多是圍繞參、眾兩院和黨派政治鬥爭展開；到了第二季，主角成功當上副總統、並繼續向更高目標前進，因而劇情的重心，順理成章地轉到了以白宮為中心的行政體系，以及白宮與國會之間不可避免的交鋒。

在第二季中，弗蘭克直接對觀眾拋出了這樣一個問題：「副總統有兩種類型：受氣包與鬥牛士。你以為我是哪一類？」以副總統的身份、設計逼總統下台，並取而代之，這就是第二季的劇本大綱；也可以說，正、副總統之間的關係，是本季最核心的劇情元素。

在現實中，根據美國憲法，副總統的確是總統職位的第一繼任人選，當在任的總統於任內死亡、辭職或者遭到彈劾時，副總統會繼任成為新的一任總統。從理論上說，副總統有「暗算」總統的可能。但這種理論至少得基於兩點假設：一、正、副總統之間不和，且上升到對立的程度；二、副總統有意通過如此「暗戰」的方式成為總統。

現實中要同時滿足這兩個條件，並不是很容易。首先，作為競選夥伴，正、副總統是利益共同體。「陰謀論」者可以假設他們之間有不可調和的矛盾，但競選階段彼此的搭檔，已經是經過無數輪談判妥協的結果，以確保對方不會「背後使刀」。就算人心難測，在現實中當副總統的人善於偽裝，或者像弗蘭克這樣雖然明擺著野心極大、總統迫於形勢不得不任命他為副手的情形，但「副手逼宮」的代價依然太大，更不用提在法治相對完善條件下、設計害死現任總統那種極端不靠譜的手法了。

在美國歷史上，共有九位副總統接任了總統職位，其中八位是因總統死於任內繼任，只有福特是因為當時尼克松總統辭職而繼任的。到目前為止，沒有任何證據表明這九位曾經的副總統，一手策划了那些總統的死亡或者離任。

《紙牌屋》的編劇自然是熟悉美國歷史的，為什麼還要將第二季主線如此設定？應當說，編導首先抓住了觀眾的獵奇心理：最沒有可能發生的事，從講故事的角度來說，恰恰也是最吸引人的。更何況，「擠走總統、取而代之」的決定，是符合第一季以來主角的性格設定：以弗蘭克的野心、性情與能力，在他已經做到副總統的時候，要繼續滿足他的權力欲，只能是自己做總統。

在受制於情節合理的邏輯下，編劇導演的功力體現在：不僅要讓主角的動機與行為「合乎情」(契合角色性格與心理)，更要讓觀眾覺得「合理」，即弗蘭克的整個計劃與一系列行動，得在邏輯上能「自圓其說」。也就是從這一步開始，《紙牌屋》的手法就與「真實」不相干了：一切只為捏造得順利。因此，觀眾在看完第二季後，可能會感概：一是弗蘭克的運氣太好了，二是他的對手太弱了。當然，這種「不真實性」，很難用來質疑劇情的「不合邏輯」，畢竟，所有的故事框架和由頭都是人為設定的。

　　「99%的情節都是真的」？

在「繼任總統」這個匯流排索下，《紙牌屋》第二季依然有非常豐富的支線劇情。主演凱文·斯派西曾說該劇99%的情節都是真的。如果把他說的話，改成「都有真實(事件)作參考」，應該更為準確。即使如此，如果考察該劇是否反映了華盛頓決策圈的「真實面目」，單看事實本身是不夠的，還得看它援引事實的根據、以及在劇中處理的手段，是否能在現實環境中發生。

應該說，劇中還是有些情節，無論從緣起，還是表現過程，乃至最後解決方法，都與現實比較接近。比如，劇中表現的白宮與國會的預算之爭，以及可能引發的聯邦政府關門事件，在現實中奧巴馬任期內已發生，最後也的確是通過兩黨妥協而解決的。現實與電視劇唯一的不同，只在雙方妥協中各自用來交換的利益名目不同。

事實上，關於「參考」現實政治事件，《紙牌屋》系列的編劇標·維利蒙承認，劇中很多支線細節，並非一開始就規劃好的，而是在劇本寫作過程中，根據最近發生的熱門事件而 編排進去的。因此，關心時政的觀眾，在看該劇時，會覺得更加親切。

比如，由第一季延展過來的環保政治話題，雖說主要涉及弗蘭克的太太克萊爾，而且只集中在「水污染」這個比較窄的環境問題，但其中影射的環保政治現狀，還是與現實有很強的關聯度。不過，環保政治，說白了，和其他主題的政治活動一樣，其核心依然是利益鬥爭、交換與妥協。現實中，水污染其實是七八十年代的環保話題，且後來通過立法已基本解決。

有心的觀眾，還是能通過《紙牌屋》中對這一主題的演繹，聯想到當今的幾個熱點問題，如氣候能源法案、Keystone輸油線路建設等。顯然，編導的這種手法，就是典型的「借古諷今」。

劇中另有相當一部分支線情節，只是用了現實中某些案例作為由頭，往下講述的，則都是虛構的故事。比如克萊爾在第四集中難得真情流露地「揭秘」，對應的是現實中美軍內部難以忽視的性侵害問題。不過，這種政治問題，在劇中只是作為角色其他活動的籌碼，並非直接表現的對象。

此外，劇中作為聯邦調查局「魚餌」的黑客那條線，很難不令人聯想到現實中的斯諾登事件，這種手法，是典型的「顧左而言他」。

有些情節，如第二季第11集中令人驚詫的「三人行」，這種權勢人物荒唐的性活動，讓人想起肯尼迪、柯林頓等白宮首腦的風流韻事。只不過，在《紙牌屋》這裡要表現得更為誇張。

值得一提的是，與中國有關的外交題材，成了第二季主要劇情線索之一。而編劇在經營這一線索時的手法與功力，足以管窺全劇。馮山德這位政治掮客，串起了劇中所有和中國有關的情節。至於那些具體的事件，從有現實參照的橋樑工程投資與中日東海摩擦、到「表層屬實、幕後難考」的匯率與稀土事件，再到基本上屬於異想天開的「賭資賄選」，儘管虛實不一，但這些情節都只是為了強化一個意思，即：中國，的確是美國在目前階段最關心的對手。與其說這種描繪反映了美國當前的政治現實，不如說它「迎合」了美國民眾對中國的看法。

事實上，整部《紙牌屋》都是這樣一種「迎合」。

作為一部以純粹描繪政治黑暗面為己任的娛樂作品，又經由精確算計用戶網民偏好的渠道商製作推出，都註定了該劇是以「娛樂」和「博取話題」為最主要目標。借用老狐狸弗蘭克的句式問一句：美劇有兩種形態：娛樂與更娛樂，你以為《紙牌屋》是哪一類？