李安電影風格研究第五章 上一篇 下一篇 發布者：myyi1010 | 發表時間：2011-11-08 10:02 .1「飲食男女，人之大欲」——解讀《飲食男女》

.1「飲食男女，人之大欲」——解讀《飲食男女》 李安的「家庭三部曲」中『父親』的形象是一個至關重要的角色。不僅因為李安在「家庭三部曲」中所表現出的父親情結。更是因為李安的成長環境使其對中國傳統文化的喜愛和深刻了解。三個『父親』的角色在一定意義上都是中國傳統文化的代表。《推手》中的父親是太極拳教授；《喜宴》中的父親是一位退休將軍，寫得一手好字；而《飲食男女》中的父親是一位大廚師。中國功夫、書法和美食在很大一定程度上以中國傳統文化的身份介入李安電影的敘事表達以及主題構成。 在《飲食男女》這部電影中，李安以中華傳統美食為切入點，將影片中父親的角色定義為廚師。影片開頭就以主角朱師傅一段做菜場景將主角的身份以及生活環境清晰的展現給觀眾。而影片的故事主線也開始圍繞著朱師傅展開。 這部影片有明暗兩條故事發展線。明線是以父親朱師傅為中心的家庭成員在情感生活的選擇過程中所展現出的關於親情、愛情的糾葛以及社會道德理性與個人情感感性之間的壓抑關係。在這樣的故事線下，電影在進行，而故事中的主角亦要在情感與生活的前進道路中不斷的做出選擇。 大女兒朱家珍耳邊時常播放著信仰主題歌，那虔誠的表情是她對生命對生活的感恩。以父親和家為重的她不曾考慮自己的將來。一個意外闖進教室的籃球打擾了正在專心上課的朱家珍。而籃球的主人也同籃球一樣意外的闖入朱家珍的視線擾亂了朱家珍看似平靜的心。朱家珍看著充滿活力的周明道，那種輕鬆積極的生活態度以及充滿熱情的笑容讓朱家珍嚮往。一直以來她的生活都太過平靜和板正，而這種生命的活力正是她所缺少和嚮往的，朱家珍突然覺得自己的生活充滿了期待和嚮往。那惡作劇的情書也陰差陽錯的給了朱家珍改變自己追求新生活的勇氣。因此，中規中矩的朱家珍燙了頭髮，穿了裙裝，塗抹著鮮艷的口紅印上了周明道的雙唇。從前家庭或許是朱家珍生命中的全部，然而，以後的她有了自己的生活。在一個夜晚她收拾東西跟丈夫離開了，。坐在摩托車后座的她裙角飛揚的老高。李安賦予這個女子勇敢追求愛情和未來的機遇和勇氣，讓那個只有家和耶穌的女孩子找到了自我生活的重點所在。通過朱家珍讓我們感受到每個人都有這種權力和機會得到那份屬於自己的愛以及屬於自己的未來。這是李安所想要提倡的關於生活的意義。 小女兒朱家寧，學習生活之餘和朋友在快餐店打工。知道那個被朋友有心冷落的男孩叫鍾國倫。下班後上前同守候好友的鐘國倫打招呼。那個時候起她知道他對愛情有著模糊的概念，她知道他看杜斯妥耶夫斯基。有意無意的幾次交流讓這個號稱理解愛情真諦的朱家寧真的遇到了那個叫愛情的東西。除了對朋友的愧疚，朱家寧和鍾國倫就在陌生到熟悉的過程中在一起了。在一個周日的家庭晚餐上朱家寧向家人宣布了自己戀愛並且懷孕的消息之後跟著鍾國倫走了。她是最小的女兒卻也是第一個離開家的女兒，全家在門口送朱家寧上了計程車。沒有多餘的語言和責怪的行為。這個時候社會道德感在一家人的包容理解下化為冷冷的空氣。李安並沒有著墨在未婚懷孕的事件上，這個在當時社會應該不容易被接受的事實並不是李安要表現的重點。因為，從人性情感出發來說並不會牽扯到所謂道德的錯。當然，導演通過自己的對情節的設置和安排傳達出的一定是屬於自己的思想，那就是思想上的開放更新和情感上的包容理解。 二女兒朱家倩是三個女兒中最漂亮的，有著一份很好的工作，是個聰明能幹的辦公室女郎一個十足的現代女性。在影片中，她與兩個男人的關係曖昧。一個是她的前男友雷蒙，在分手之後卻繼續著情人的關係，或許這種毫無壓力的關係能帶給朱家倩以些許的慰藉。然而，在雷蒙宣布結婚消息的同時還想保持跟她的情人關係時，朱家珍吐了，這對於不想承認他們之間只有性沒有情的朱家倩來說是一種醒悟也或許是一種解脫。另一個男人叫李凱，公司請回來的同事有才幹、帥氣有自己的個性。這樣的一個人對朱家倩來說是有吸引力的。只是兩人了解的過程中，她發現李凱是姐姐朱家珍大學的男友。那個男人在大學畢業後做了逃兵。也是通過跟李凱的交流，朱家倩發現那所謂的愛情故事只是姐姐編的謊話。而那個謊話是支持朱家珍留守家庭的理由。這個一直想要離開家庭的朱家倩在知道自己購買的房子是違禁建筑後卻變得輕鬆起來，最想脫離家庭的朱家倩在經歷過這許多以後決定留守在家裡。或許經歷過那些浮華，回頭看著身邊那麼多平實質樸的真情，心就會變得很平靜。李安喜歡將兩極的情況在自然而然間扭轉。經過李安的處理，一切都顯得那麼自然。而正是這種兩極情節自然轉變的處理傳達出李安的電影主題思想。在每一個外表下都隱藏著另一種真實，在生活的路上逐漸顯現。 朱師傅懷念亡妻的同時也對現在聊賴的日子有著些許希翼。每周日的家庭晚餐有點例行公事的味道。只是生活總是在你不經意的時候提醒著它的存，小女兒和大女兒相繼成家。而他自己對於自己的生活又有著怎樣的考慮。李安在朱師傅的身上埋了很多伏筆：影片開頭的那個電話、家庭晚餐時的欲言又止、給姍姍的愛心便當，在這看似無意義的情節下隱藏的是影片中最大的「意外」。在一個家庭晚餐上，朱師傅借著酒向大家表明了自己要賣掉老房子，並且要和女兒的朋友，姍姍的媽媽錦榮開始新生活。這個時候的氣氛很緊張，然而，這種緊張氣氛最後也並沒有演變成不可化解的矛盾。在電影中，情節的發展要符合現實生活邏輯但亦要有所突破和創造。如果照搬生活情節，那麼電影就失去了它的意義。李安對於這段忘年戀的處理也是用一種包容理解的方式。因為，李安的表達重點在於對愛的尊重以及對生活的熱愛和感悟。而至於說愛有為傳統道德其實從何而來？是否有明文規定？這種所謂的傳統道德不過是一些守舊的思想在人們心中留下的對生活的看法和觀點，而這種觀點本身就是不應該存在的。 李安的《家庭電影三部曲》中都有探討中國傳統文化的生存環境和發展方向。在《飲食男女》中，電影有一條以探討中國傳統文化在新世紀的走向與抉擇的暗線。這條線是以代表著中國傳統文化概念的「朱師傅」為主體的。作為中國傳統文化的代表，在三個有著新思想的女兒面前顯得有些守舊。一直和朱師傅對話的那個梁伯母，思想老派、嘮叨。這樣的她，導演卻一直安排她與朱師傅對話，除了為了在電影結尾的情節上給人以意外，更是因為這種老派和嘮叨在一定程度上也代表了中國傳統思想的一種弊端和缺點。而導演讓作為中國傳統思想的朱師傅在故事發展過程中一直冷靜的聽著梁伯母的嘮叨看著她的行為舉止，在導演的意圖上來說這是一種自我審視。中國傳統文化就是應該在不斷的自我審視中學習接受來自外界的好的思想，摒棄自身所存在的弊端，在一個自我反思和開放認識的過程中不斷強大。 李安的電影注重劇情的發展和敘事的和諧。在這部《飲食男女》中有很明顯的表現。李安用一種冷靜包容的態度處理情節上的矛盾並實現導演的自我思想表達。「飲食男女，人之大欲」一句話道盡生活本質所在，也透過電影完成李安對中國傳統文化的反思和理解。 5.2 只是因為愛——解讀《斷背山》 舒緩、清澈的曲子伴隨著兩位主人公在斷背山的點點滴滴。開始的陌生讓斷背山都顯得有些蒼涼和孤單，因為心太沉默所以一切都是無聲的。無聲吹過的風、無聲飄過的雲、無聲前進的羊群、無聲燃燒的火焰。畫面唯一的聲音是一段清澈而又美麗的吉他曲，琴弦的律動就像兩個人的心情，淡淡的不知道從哪裡說起。交流並不會顯得彆扭，只是還沒到時候。後來，大家開始從對方的言語中互相了解的時候，曲子像是在訴說也像是在聆聽。在那曲子的襯托下兩個人的相處是那麼的自然。一些意外就像曲子最美的音符促進著兩個人的交流，在曲子的烘托下，兩人在斷背山的日子顯得平靜美好，偶爾出現的插曲也是生活最好的調味劑。因導演的刻意營造，在平靜恬淡的生活之下，情感的火苗會像一首隨心彈奏的曲子般自然滋生。 那樣美麗的風景是兩個人的專屬，陽光是最好的燈光師。那清晨的陽光讓斷背山看起來那麼的翠綠清爽、那中午的陽光讓斷背山看起來是那麼的溫暖動人、那傍晚的陽光讓斷背山看起來是那麼的www.jiaoyulunwen.net嬌羞可愛。而陽光讓生活在斷背山的傑克和艾尼斯同樣的具有一種獨特的魅力。那綿延開去的群山以及群山盡頭的藍天白雲讓人會有一種莫名喜歡的情愫。那低得伸手便可觸碰的白雲讓人覺得愜意。在這樣的美景中遊走的兩個人，他們的心裡也愛上了這片土地更愛上了這片土地上給自己笑容的那個人。在斷背山的時光他們的感情都顯得特別美麗，就像那藍的天、白的雲、綠的樹，很純粹。 李安帶給觀眾一個很美的愛情故事，只是沒有附註說這是兩個男人的愛情故事。李安從不刻意去表達同性戀這個概念，從理論上來說就是兩個人的愛情故事。李安用一種包容理解的態度去講解故事，將兩人之間的感情發展和情感矛盾作為主線。雖然有無可避免的社會壓力元素的參與，但那並不是重點。重點是兩個男人有相愛的自由和權力，因為享受愛情的是兩人本身，因為他們的戀情中也會出現最簡單的矛盾，這和大眾愛情沒什麼不同。 當兩人分開後，各自生活的繼續，一切都很平靜。只是兩人再次相遇時的擁吻表達著他們平靜外表下對彼此的深深思念。他們愛的自然真切，只是這份愛必須經歷時間和距離的考驗。從青年到中年，這漫長的歲月，他們聚少離多。只是因為愛，他們隱忍著在各自的生活中寄託對彼此的愛意和思念。因為有愛，他們能戰勝時間和距離，即使能彼此擁有的時間有限。但是在那個被稱之為「心」的地方，他們無論何時何地的彼此擁有。 李安就是以單純表達愛的角度帶出兩位主人公的愛情。摒棄那倫理外殼的壓力，釋放人們心中最真的人性，從最真的人性情感出發去感受去領悟一段純粹的愛情故事。 當兩人在斷背山最後一次美好時光結束時，傑克看著艾尼斯的離去，彷彿間想起多年以前，在最開始的斷背山，傑克看著艾尼斯的離去，那個時候的他知道艾尼斯什麼時候會回來，而現在的傑克似乎有些悵然。就像一種預兆，傑克的意外死亡造成了兩人的陰陽兩隔。愛感動我們的不是他們燦爛卻短暫的剎那，而是溫情長久的永恆。當艾尼斯在傑克家裡發現那兩件的帶血的衣服，傑克的衣服將艾尼斯的衣服緊緊包裹在裡面。而在影片的最後，依然是兩件衣服相擁，只是這一次艾尼斯的衣服在外面。那張斷背山的明信片就在衣服的旁邊，看過去，美麗動人。真愛往往在最簡單的細節中體現，愛在內心最深處，愛在每一個點滴細節處。這是導演對影片細節的挖掘和創作，也是導演對與影片主題觀念的控制效果。 李安在探討情感時的細膩與溫情是其影片的最大風格。那淡淡的愛情下面隱藏著的隱忍從不刻意表現但是卻分外讓人覺得感人至深。這是李安電影表達的理念，舒緩而單純的表象中隱藏著一種無可奈何的無力。將真正要表達的放在陰影位置，而這種陰影位置在陽光下特別的顯眼。這就是李安通過作品實現電影主題的深層次表達。 李安思想深處有著對生命的尊重以及對生活的熱愛，從這最基本的人性基礎出發擴散而來的就是一種人情人性主題在其電影中的體現。在《斷背山》中，李安以他最獨特的人性觀點重點關注愛本身。通過景物音樂的烘托讓這段愛情顯得純粹而美好。而通過角色年齡的遞增故事時間的推遠，將這份單純的愛情深沉化深刻化。讓愛在影片故事的發展中一點一點變得厚重。就像人生經歷的累積，年華漸少，情感漸重。只有那愛方可愛久彌新，亘古不變。