魯迅小說的肖像描寫藝術賞析

肖像描寫也叫外貌描寫,是對人物的外部特徵:容貌、姿態、舉止、風度、神情、衣飾等進行具體而生動的描摹和刻畫。這是把人物寫活的重要藝術手段之一。而作為一代文學宗師的魯迅先生,顯然深諳肖像描寫的奧秘,因而,揣摩先生筆下的肖像描寫藝術,是我們學習寫作、提高自己寫作水平的有效途徑之一。

一、刻畫人物外部形態,揭示人物性格特徵。

「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材高大,青白臉色,皺紋間時常夾些傷痕;一捋亂蓬蓬的花白的鬍子。穿的是長衫,可是又臟又破,似乎十多年沒有補,也沒有洗。」不用介紹,大家也知道,這是《孔乙己》中魯迅先生對孔乙己的描寫。站著喝酒的都是短衣幫,穿長衫的都是踱進屋內坐著喝,孔乙己卻是介乎兩者之間。「唯一」二字,看似普通,然而正是這兩個字道出了孔乙己與眾不同的個性特徵。這是總寫一筆。人物的身份、地位已蘊含其中了。接下去是肖像描寫,身材高大,本可自食其力,但臉色的青白,正是不得溫飽的寫照。那「傷痕」又引起讀者對人物的多方猜測,後文已回應了他的偷竊和被打傷。花白鬍子,暗示了年齡,「亂蓬蓬」和「又臟又破」點明了他的懶惰、貧困、潦倒。這一精彩的肖像描寫,不僅形象地刻畫了孔乙己的外部形態,而且也入木三分地揭示了孔乙己迂腐的性格特徵。從而成為讀者理解孔乙己這一形象的一把鑰匙。

二、刻畫人物外貌,展現人物精神風貌。

人物肖像,是人物形象內心世界的外部表現,好的肖像描寫應該是形神合一的,而魯迅先生筆下的人物形象很好地展現了人物的精神風貌。

「阿Q『先前闊』,見識高,而且真能做,本來幾乎是一個『完人』了,但可惜他體質上還有一些缺點。最惱人的是他頭皮上,頗有幾處不知起於何時的癩瘡疤。」(《阿Q正傳》)

阿Q每每發怒時,這癩瘡疤便漲得通紅,未庄人拿他取笑,他卻說:「你還不配……」「彷彿在他頭上的是一種高尚的光榮的癩頭瘡,並非平常的癩頭瘡了。」作者寫他頭上的瘡,是在揭出他內心的瘡,精神上的瘡,「你還不配」四個字,不正是他「精神勝利法」的表露!另外《故鄉》中對楊二嫂、閏土,《祝福》中對祥林嫂的描寫,也是如此,作者在描寫人物肖像的同時,又通過肖像展現了人物的精神狀態、內心世界。

三、刻畫人物肖像,表現人物生活境遇。

社會生活中的人,不是一成不變的,要寫出一個人的生活境遇,肖像描寫就要符合人物在不同境遇下的特點。魯迅《祝福》中對祥林嫂的描寫就是典範。小說中,集中對祥林嫂的外貌描寫有三次:

第一次是寫她在祥林死後的肖像:「她不是魯鎮人。有一年的冬初,四叔家裡要換女工,做中人的衛老婆子帶她進來了,頭上扎著白頭繩,烏裙,藍夾襖,月白背心,年紀大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的。」在魯四老爺家幹了一段後,祥林嫂「口角邊漸漸的有了笑影,臉上也白胖了。」後來,當祥林嫂第二次失去了丈夫,又失去了兒子阿毛後,魯迅先生是這樣描寫她的:「……也仍然頭上扎著白頭繩,烏裙,藍夾襖,月白背心,臉色青黃,只是兩頰上已經消失了血色,順著眼,眼角上帶些淚痕,眼光也沒有先前那樣精神了。」不僅如此,額上還增添了一個「傷疤」。在祥林嫂最後淪為乞丐時,魯迅先生是這樣描寫的:「……五年前的花白的頭髮,即今已經全白,全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,彷彿是木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是個活物。她一手提著竹籃,內中一個破碗,空的;一手拄著一支比她更長的竹竿,下端開了裂:她分明已經純乎一個乞丐了。」五年的時間,在正常狀態下生活的人,外貌是不會發生如此大的變化的。但祥林嫂在封建社會的政權、神權、族權、夫權四條繩索的勒逼下,已判若兩人。不看人物的身世,只從這外貌變化上來看,也可猜測出她苦難的人生經歷,第二次似乎只是由「兩頰卻還是紅的」變成「兩頰上已經消失了白色,眼角上增加了『淚痕』」,「沒有先前那樣精神了」。最後一次的出現,就全然改了模樣,「純乎是一個乞丐了。」作者從頭髮、面容、膚色、神情、眼睛、手中的「道具」等方面逐一寫來,筆筆有致,形神皆備,真不愧為大手筆。

四、刻畫人物肖像,展示時代及地域特徵。

人物總是生活在一定的時代和一定的地域。時代不同,人物的服飾也會不同;地域不同,人物的打扮也不同,此外,民族不同,其區別就更大。孔乙己的長袍,阿Q的氈帽,祥林嫂的白頭繩無不與此息息相關。

「這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土,但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍:先前的紫色的圓臉,已經變作灰黃,而且加上了很深的皺紋;眼睛也像他父親一樣,周圍都腫得通紅,這我知道,在海邊種地的人,終日吹著海風,大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽,身上只一件極薄的棉衣,渾身瑟索著;手裡提著一個紙包和一支長煙管,那手也不是我所記得的紅活圓實的手,卻又粗又笨而且開裂,像是松樹皮了。」「他只是搖頭;臉上雖然刻著許多皺紋,卻全然不動,彷彿石像一般。他大約只是覺得苦,卻又形容不出,沉默了片時,便拿起煙管來默默地吸煙了。」後來,小說又寫道:「多子,饑荒,苛稅,兵,匪,官紳,都苦得他像一個木偶人了。」這是點睛之筆,閏土之所以變成現在這個樣子,完全是時代造成的。因此,所謂寫出時代特徵,就是要寫出時代對作品中人物的影響,換句話說,就是要寫出人物外貌的時代印記,而魯迅先生在此給我們做出了示範。

魯迅先生極為重視人物的肖像描寫,在他的筆下,每個人都像活在你的面前,而又無一不切合他們的性格、境遇,無一不折射出時代的、地域的特色,無一不展現著人物的精神風貌,這對於描寫人物習慣於公式化、臉譜化的習作者來說特別值得學習和借鑒。

文章轉載請註明來源於:乘興走筆 http://www.cndazhou.net

推薦閱讀:

描寫母親、讚頌母愛的麗詞佳句(曾專門為某報編寫的)
描寫風 ? ?翦翦輕風未是輕,猶吹花片作紅聲。
[描寫人物外貌的句子]
關於描寫春天的句子
讚美(描寫)雷峰塔景觀的句子

TAG:小說 | 藝術 | 魯迅 | 賞析 | 肖像 | 描寫 |