中國古典文學名著郵票賞析

T43：中國古典小說——西遊記 1979年12月1日發行，全套8枚。採取了連環畫形式，吸取了京劇和動畫片的特點。運用年畫的處理方法，工筆單勾，重彩濃染，人物略有誇張，使孫悟空的形象鮮明地活躍在方寸之間…[詳細]

T69：紅樓夢——金陵十二釵 1981年11月20日與1982年4月24日分兩次發行，全套郵票12枚小型張1枚，設計者劉旦宅、潘可明。郵票採取人物畫形式，畫面簡潔。特別是對寶玉和黛玉兩個主要人物作了巧妙安排…[詳細]

T82：西廂記1983年2月21日發行，郵票4枚小型張1枚。郵票把千金小姐追求愛情的嬌羞、多愁善感的神態濃縮於方寸中。王叔暉大師的工筆重彩、劉碩仁的古畫版式設計，讓人眼前一亮、過目不忘…[詳細]

T99：中國古典文學名著——牡丹亭1984年10月30日發行，郵票4枚小型張1枚，戴敦邦、李為設計。郵票運用國畫寫意形式，以似夢似幻的故事配上似夢似幻的繪畫，再加上靈動的人物風景，觀者不覺入夢中、愜意非凡…[詳細]

1987年到1997年10年間，《水滸傳》郵票共發行了5組，每組四枚，並發行了3枚小型張。創下了文學名著系列跨越時間的最長紀錄。因發行時間較長，各組的發行量價格相差比較多。水滸傳基本上5組風格相似，第三枚小型張與前兩枚有了設計風格的變化。從發行量上看，第一組發行量最小，為800多萬，而89年後一直到編年票階段，郵票發行量暴漲，後面的四組發行量都在1500萬以上，最多的是93年的第四組，高達4309萬，可謂是天量。

1988年11月25日至1998年8月26日分五組發行，郵票20枚小型張3枚，前兩組設計者陳全勝，後三組設計者戴宏海。郵票採取了插圖畫形式，以工筆重彩在仿古絹上繪製而成，古韻今風，盡現原著神髓，讓人不僅想起「分久必合、合久必分」的主題，正可謂：古今多少事，都付笑談中。《三國演義》郵票、小型張，是我國同一題材發行時間最廠，枚數最多的郵票之一。

2001年4月21日至2003年5月16日分三組發行，郵票14枚小型張2枚。蒲松齡的原著歷來為人們喜愛，加之陳全勝設計的名著郵票的回歸，使得這套系列郵票不管是題材還是設計者，都承載著郵友們太多的期待。不同於《三國》的宏大場面設計，陳全勝這次以小品插圖畫的形式來表現。採用了傳統人物工筆畫的手法，在營造環境景物和道具方面又適當作了裝飾，布局得當、簡繁得體、色彩協調，是一套藝術性很強的郵票。

早期的古典名著郵票，票名並沒有以「中國古典文學名著」為前綴，如T43《中國古典小說--〈西遊記〉》、T69《紅樓夢--金陵十二釵》、T82《西廂記》，直到1984年發行T99《中國古典文學名著--〈牡丹亭〉》開始，票名的前綴才固定下來，改以「中國古典文學名著--×××」為票名，不僅變得更加科學、規範，也更具系列性、權威性。

早期古典名著郵票的發行集中在20世紀70年代末至80年代初，基本上是一部名著一套票，除「紅樓夢」分兩年發行外，其他都是一次發行完畢。「水滸傳」、「三國演義」郵票的發行開始打破這種模式，為一部名著發行多組郵票和多枚小型張，發行時間跨越近10年。到了「聊齋志異」郵票，從2000年開始連續三年各發行一組，相當緊湊合理。而「儒林外史」郵票更是一套就發行完畢，雖然有點意猶未盡，但乾脆利落。

古典名著郵票的規格豐富多彩，有27毫米×40毫米、30毫米×40毫米、40毫米×54毫米、40毫米×60毫米、54毫米×40毫米或40毫米×54毫米、38毫米×50毫米6種，不同的票幅完美展示了不同名著的主題和魅力。古典名著郵票整張枚數也在逐步減少，從30年前的「西遊記」郵票整張含50枚到如今「儒林外史」的20枚，郵票全張正逐步與國際接軌，趨於小型化、袖珍化、精品化。

古典名著系列郵票，既有大套票、小套票，也有多組且每組一套4枚或6枚的套票，「西遊記」、「紅樓夢」屬大套票；「西廂記」、「牡丹亭」屬小套票。「水滸傳」、「三國演義」和「聊齋志異」均是多組套票。以往古典名著郵票的面值呈多樣化，比如「西遊記」郵票面值有5種，「水滸傳」五組郵票有11種、小型張3種，「聊齋志異」三組郵票有6種。「儒林外史」6枚郵票只有兩種低面值，這樣的面值設置更具實用性。

中國古典文學名著郵票是我國郵票中的一束艷麗奇葩，它以中華民族藝術大觀園中的瑰寶為題材，以傳統的民族藝術表現形式為基本手法，獨特的場面、大票幅的手法，給我們帶來了妙趣橫生的文化盛宴。文化的經典成就了古典文學名著郵票的經典，在起起落落的郵市大潮中，它更是以低調、沉穩的魅力站穩了腳跟。在如今已漸入寒冬的郵市中，新郵的泡沫早已破碎，我們有理由相信，古典文學名著郵票將會帶來溫暖和光亮。
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