《水形物語》能夠得奧斯卡最佳影片獎，表明美國文化的腐朽已經登峰造極了
《水形物語》現在已經下線了，我是趕在下線之前去影院看的，之後出門了幾天，跑了一趟蘇北，直到今天才得空談一點感想。
去看這個片子，說實話是沖著奧斯卡最佳影片的名頭，想看看電影有什麼過人之處。然而，我被《水形物語》給雷到了，用網上時髦的說法就是，這個電影看得人三觀盡毀。以正常的評價體系來衡量，這是一部突破下線的電影，有這樣的電影並不奇怪，奇怪的是這樣的電影能獲得奧斯卡最佳影片的榮譽。
《水形物語》是一部奇幻風格的電影，有人稱之為怪獸電影，算是一個相對偏門的電影門類。我能想到的大概可以跟它算成一類的電影，有《金剛》，以及周星馳拍的《美人魚》。
該片說的是，在1960年代的巴爾的摩，有一個啞女，名叫艾麗莎。老話說，十啞九聾，艾麗莎偏巧是那十分之一，什麼都能聽見，但發不出聲音來。她是個孤兒，小時候被人在水邊發現，脖子兩側有規則的疤痕，故而別人推測她可能是聲帶受傷了，才不會說話。
艾麗莎在美國軍方的一個秘密基地里工作，當清潔工，生活很枯燥無聊。據說，她每天在浴缸里泡個澡，泡的時候會自嗨一下。之所以說據說，是因為網上說原版里對此有表現，但國內上映的版本把這個鏡頭給剪了。
艾麗莎有個鄰居，是個落魄的畫家，名叫吉爾斯。用時髦的話講，吉爾斯是她的gay蜜，艾麗莎時不時給畫家送點東西吃，二人也會相約一起出去吃飯。艾麗莎還有個朋友，是她的同事，叫澤爾達，是個黑人婦女，倆人一塊打掃衛生，澤爾達很照顧她，偷偷地幫她打卡。
有一天，基地運來了一件神秘的東西，是個泡在水裡的怪獸。怪獸長著人形，手掌有蹼，眨眼睛時明顯可見瞬膜，可以說兼具魚和青蛙的特點，造型還有點萌。這個怪獸是從亞馬遜流域捕獲的，美國軍方想要對它進行研究，藉此在與蘇聯的競爭中取得優勢。
雖然扮相有點萌，但畢竟是個怪物，正常人頭一次見都會嚇一跳。艾麗莎則不，她看見怪獸就像看見老朋友似的，一點沒有害怕和驚詫，直接過去逗它。
基地的負責人叫理查德，是個白人直男，蠻橫殘暴，反派的一切特點都直接寫在他的臉上。不知道是不是因為理查德也覺得它萌，想要當貓來吸一吸，結果被怪獸咬掉了兩個手指頭。理查德就開始報復怪獸，用電棍把它折磨得死去活來。
在別人看不見的時候，艾麗莎就過去找泡在水池子里的怪獸玩兒，給怪獸雞蛋吃，還給怪獸放音樂聽。這個怪獸不簡單，比一般的動物聰明，能跟著學手語，比划出雞蛋的意思來。
美國軍方想把怪獸做活體解剖，研究它的生理結構。艾麗莎想阻止這件事，把怪獸救出來。她去找她的gay蜜吉爾斯幫忙，吉爾斯不敢，畢竟這不是鬧著玩的，艾麗莎就怒了，用手語怒吼道，如果我們不救它，我們就不是人。Gay蜜沒辦法了，只好答應幫她。
故事進行到這裡，觀眾只會覺得艾麗莎有惻隱之心，不忍怪獸被活著開膛破肚，才想救它。再往大了點說，她這樣做是為了保護生物多樣性，畢竟怪獸不是豬啊羊啊，數量眾多。
營救的過程還挺刺激的，但成功了，艾麗莎把怪獸帶回家，浴缸放滿水，加了點鹽，把它泡了起來。看了天氣預報，她準備在一個雨天，利用運河漲水的機會把怪獸放走，讓它回歸大海。
靠著門站了幾秒鐘，艾麗莎三下五除二把衣服脫光了，推門又進了衛生間，進了浴缸，然後把帘子拉上了，接下來就發生了不可描述的事情。原版電影給了裸露的背影，但國內上映的版本給加了嚴嚴實實的黑色馬賽克，PS功力得是如此之好，以至於我看的時候以為她脫了外衣，裡面正好穿個性感小睡裙。
怪獸電影當然也要打感情牌，但這麼直接的表現人獸交則是過格的，也是讓人難以接受的。《金剛》里的大猩猩對美女主角安肯定是喜歡的，但那種喜歡主要體現在保護上，是內斂的，更像父愛，而且二者之間完全沒有性關係的暗示。《美人魚》是把感情往柏拉圖式的方向塑造的，人和魚到底怎麼嘿咻這個問題，大概只會在觀眾的想像中展開一下，電影本身不提供解決方案。《水形物語》這種直接表現人獸交配，對基本的倫理是個挑戰，對觀眾的忍受力也是個挑戰。
另外，啞女和怪獸的「感情」爆發得太突兀，缺少鋪墊。前面餵雞蛋放音樂讓人以為艾麗莎只是無聊，想養個寵物，雖然眼神也有點不對勁兒，可是很多人見到小奶貓小奶狗也是那個眼神，真不至於讓人多想。
還有，如果艾麗莎跟怪獸發生了「感情」以及情慾，前面的救援情節就不成立了。艾麗莎在比劃「我們不救它就不是人」的時候，是站在博愛主義的高地向gay蜜施壓的，但如果救怪獸的目的是跟它啪啪啪，那就不對了，艾麗莎有什麼理由讓另外一個人為救她的「男朋友」而冒生命危險呢？
在主線之外，《水形物語》還有比較豐富的副線，不贅述了。在最後，反派理查德追殺怪獸，反被怪獸殺死，但啞女艾麗莎死了。怪獸抱著艾麗莎的屍體跳入海中，一個喚醒式的深吻之後，艾麗莎的眼睛睜開了，脖子上的傷痕也張開了，變成了鰭的模樣。電影在這裡結束。這個細節彷彿是在暗示，艾麗莎本來就是怪獸的同類，誤入凡間。如果是這樣，之前的突兀還可以減少一點。
吐槽完電影的情節，我們再來深入分析一下，同為怪獸電影，為什麼《水形物語》如此噁心，讓人難以接受，而《金剛》則有打動人的地方。也就是說，在思想層面，《水形物語》差在哪裡？
好的電影需要具有批判性，對人性中陰暗一面進行揭示和批判。當進行批判時，怪獸可以是一個很巧妙的角色設定，因為它提供了梯次感，使得批判更有力，更動人。
《金剛》和《美人魚》都有這種批判性，批判什麼呢？批判資本主義的逐利傾向，和被資本主義異化了的人性中的惡。批判的支點則是正面人物身上的愛和善良，即所謂的humanity，這種不光正面人物有，怪獸身上也有。在這樣的參照系下，批判的力度就顯示出來了，因為如此敘事說明，有些人還不如畜牲。
以金剛為例，金剛是個通人性的大猩猩，為了保護它喜歡的女主，可以奮不顧身地跟恐龍搏鬥，導致遍體鱗傷。金剛最後死了，是為了爭取自由，反抗壓迫而英勇地戰死的，死得光榮，而且在生命受到威脅的關頭，它還是沒有忘記保護它喜歡的人。
以此反襯，那些想利用金剛謀利的人，那些把子彈射向金剛的人，是多麼的醜陋。
《美人魚》也是同樣的，裡面的人沒有良知，沒有道義，眼睛裡只有錢。反倒是那條美人魚，傻乎乎的，純真，善良，刺破了人世間的黑暗，射出一絲光亮。
這樣的怪獸角色，是為了批判人性的惡而存在的。這類電影之所以有打動人的地方，奧秘就在於此。
《水形物語》具備這些要素嗎？答案是否定的。《水形物語》裡面的怪獸，唯一與人類沾邊的，是那一點點智性，也就是模仿手語的學習能力。此外，就都是獸性了，它咬掉了反派理查德的手指，在吉爾斯家，它還無緣無故地把吉爾斯的貓給吃了。至於文藝作品中喜歡塑造的愛與善良，怪獸身上更是一丁點都沒有的。
缺乏了這些因素，《水形物語》就只有一個人和怪獸交配的生硬外殼，毫無內涵。除了噁心，一無所有。
照例有些人說從《水形物語》中看到了愛情，看到了孤獨，看得很感動。這類人，都是裝逼犯，不裝這一下，他們覺得對不起奧斯卡最佳影片的名頭，他們就不配當美國鬼子的孝子賢孫了。
說到奧斯卡，就回到本文的主題了。這樣一部空洞、噁心、突破倫理底線的電影，憑什麼得奧斯卡最佳影片？
答案只能從另一個角度去找。《水形物語》的女主角是個啞女，殘疾人，畫家吉爾斯是個同性戀，在1960年代還受到歧視，有黑人女性——這幾個人是正面的角色。相對應的，大反派是個白人直男。
這樣的人物設置能夠對應上政治正確的框架。在以反特朗普為時髦的大背景下，這是《水形物語》能得奧斯卡最佳影片獎項的唯一理由。
《水形物語》這種變態的片子，存在不奇怪，這個世界任何變態的事情都可能有。奇怪的是，為了政治正確的姿勢，美國主流文化的代表奧斯卡會把最高獎項頒給這樣一部變態的電影。
美國文化的腐朽至此到了登峰造極的地步，已經無法想像還能夠怎麼繼續墮落下去了。
我只是說這個事兒，絲毫沒有惋惜的意思。讓他們繼續爛下去吧！讓我們沐浴在社會主義核心價值觀的陽光里，看著美帝從腐朽走向滅亡。
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行走與歌唱
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