《美國往事》影評

美國往事》影評1,光榮與夢想美國是一個崇尚夢想的地方,起碼在《美國往事》的義大利導演看來是這樣,於是夢想成了電影的主角.她戰勝了一切能夠戰勝的,友誼,愛情,忠誠,仇恨.在影片的結尾,它甚至企圖戰勝不可逆轉的時間.夢想成功的載體,是聲名與地位.實現夢想,黛博拉用的是美麗和冷酷,麥克斯則是靠殘忍與瘋狂,殊途同歸.他們擁有共同的品質,遠大的夢想,超常的毅力,大寫的自我,決絕的勇氣.與他們相比,迷戀愛情,相信兄弟意氣,隨波逐流,喜歡自責的諾德斯不過是個有血性的混混而已.這是一部充滿誤解的電影.少年諾德斯與麥克斯相遇的畫面,溫暖而明快,是片中很少見的.他們的眼神傳遞出那種一見如故的快樂.是的,你就是我要找的那個人.諾德斯以為自己找到了友誼,qvod掌上明珠,而麥克斯知道自己發現了夥伴.瞧,這就是誤會的開始.每當重看影片的時候,我都多麼希望,麥克斯站在馬車上的微笑,掌上明珠國語全集,是最後一個鏡頭,如果他們這樣分開,紐約的街頭就會少了很多醜惡,掌上明珠大結局,我們就能夠相信,人生是美好的.黛博拉要做舞蹈家,要用她的美麗征服世界,征服男人是序曲.很不幸,諾德斯成了第一個實驗品.更不幸的是,他竟天真地以為那是愛情.小黛博拉真是漂亮,她的眼神明澈自信.只要你不再做混混,完全不需要偷看我跳舞,我可以當面跳給你看.當嘴唇就要相交,諾德斯將被徹底俘虜的時候,口哨響了.沒錯,是麥克斯.女人一旦出語惡毒,就證明她已經承認失敗."聽,掌上明珠國語,你媽媽找你來了".揚起的嘴角如此高傲,因為在這場對獵物的爭奪中,在這個證明魅力的回合里,她輸了.挨揍是混世界的第一步,哥倆靠妓女要挾了警察,但耍手段顯然還不能完全成為街頭的老大,因為拳頭也是基本點之一.被打的滿地找牙之後,諾德斯的行為證明了他只能是個混混.他反身去找他冷酷的公主,黛博拉.門已緊閉,他失去了自尊,註定終生被這個懷揣夢想的女人瞧不起.在大多鏡頭都類似發黃相片的電影里,海灘那場戲總是讓人眼前一亮.輕柔的音樂,美麗的景色,養眼的美女.更重要的是,作為混混的諾德斯,挎著他的小蜜志得意滿,舒服地享受著這一切.但有人顯然不夠享受,因為這等光景,離他的夢想太遠.老瘋子博爾赫斯寫了本挺垃圾的《沙之書》,據說那裡裝著他的文學夢想.麥克斯認真的在沙灘上畫下他的發財夢想,他要搶劫聯邦儲備銀行.諾德斯不屑一顧,竟然輕佻地斷言他老大瘋了.麥克斯的暴怒與海灘上的輕鬆景緻如此不協調.那一刻,我們多麼希望,諾德斯能夠明白,嘲笑別人的夢想是多麼不明智的事情.有些東西,是友誼也不能超越的.事實證明,他根本沒有明白.他的情商,就象他名字的含義,只有一根麵條的直徑.一個只屬於兩人的,掌上明珠25,全城最豪華的酒店,朦朧的光影,柔美的音樂,一個自信的黑道大亨在你面前輕聲低訴:我這輩子只有兩件事情忘不了,一個是我小兄弟的死,一個就是你的美麗.我相信,此時此刻,大多數女人的心理防線都會被擊破.可惜,黛博拉不是大多數.她的夢想太大,紐約裝不下,一個她眼裡永遠的小混混也不足以讓她放棄夢想.她不是美麗的金絲雀,她是自信的鳳凰,她要飛的更高,掌上明珠粵語,更遠.諾德斯不明白有的女人根本不需要愛情,她只享受征服或被征服.就象他只迷信現金和暴力,不能明白他老大所明白的,與政府勾結,才會更合法的利用暴力,大額的支票,遠比只有體積的現金可愛.在送黛博拉回家的車上,他強暴了她,但卻強暴不了她的夢想.她最終功成名就,甚至在35年之後,他蒼老不堪的時候,依舊容光艷麗.他計劃著要把麥克斯和兄弟們送進監獄,清醒一下腦子,把那些在他看來根本不可能實現的夢想驅除掉.他做了叛徒,舉報了他們.那幾下電話鈴聲設計的真好,鈴音宣告了背叛,但卻讓我們和諾德斯一起,看不到真相.諾德斯愧疚地生活了35年,然後他才發現,原來有的夢想真的能實現.他當年的老大,如今已是位高權重,做了貝利部長.就連他驕傲的黛博拉公主,也成為此人的情人.哈哈,兩個夢想家超越他的想像,不但成功了,還結合到了一起.其實,對他們而言,這已經不是第一次.他搶劫時,強暴的那個蕩婦卡羅爾,最終選擇的,也是他的老大.這是美國,沒有夢想就沒有一切.哈哈.在黛博拉化妝間旁,有些昏暗的通道里,小麥克斯局促地站了起來.和若干年前,與他一起打開表蓋,一起惹是生非的麥克斯那麼相象.沒有人知道那一刻諾德斯在想些什麼.歡樂或者憂傷,得意或者沮喪,他都學會了不再寫於臉上.在故事講完之後,夢想企圖做最大的努力.麥克斯請求他的兄弟,開槍射殺自己.他想拿命來交換35年甚至更長的時光.讓時間永遠定格在他們相遇或並肩戰鬥的一刻.但他顯然高估了諾德斯的智力.在小混混麵條的印象里,只是他在35年前出賣了朋友,漫長的愧疚和甜蜜的回憶是他一生的財富.在那麼多的兄弟當中,他是唯一在最小的朋友死於槍下時站出來拚命的人.後來,其他的兄弟在他們老大的陰謀中死於35年前的雨夜.淚水模糊了他的眼,他沒能替他們看出真相.時間把真相供了出來,但需要真相的煞筆們已經長眠,何必打擾他們呢?槍被輕輕地放到了桌子上.這個衝動的混混已經不再願意殺戮.他們誤解了一生,在某人生命的盡頭才互相清楚了對方.夢想和時間打了個平手.諾德斯走出部長家的大門.音樂是上帝祝福美國.是啊,有夢想的國度,上帝都幫她.那麼,有夢想的人呢?麵條躺到了鴉片館裡,往事在眼前掠過.或許,他也開始有了夢想,夢想著回到過去,夢想著那些不用做夢的往事.2,羅伯特.德尼羅他最著名的三部片子,是《計程車》,《憤怒的公牛》,《教父2》.迄今為止,我仍然認為,《憤怒的公牛》是他最好的電影.我迷戀德尼羅那種強悍的絕望.人生註定是一場不能取勝的拳賽,你戰勝對手,跨越惰性,完善自我都是徒勞的.埋伏在每個絕望之後的,必然是更大的絕望.理想是虛無的,為了實現任何理想都得以改變原則或妥協為代價.平庸才是真理.背叛是必然的,真誠是稀少的.沒有誰是為了救贖誰而存在的.猙獰是因為憤怒,憤怒是因為猜疑,猜疑是因為內心的懦弱.沒有任何理想的實現能夠改變內心的懦弱,上帝給了我們懦弱的心靈,我們註定要為她痛苦一生.再強悍的外表也不能把內心改造.金腰帶,酒吧,監獄,歡呼,淚水,沉默,除了我們自己,誰會在意這些?憤怒的公牛,牢籠里的公牛,寂寞的公牛,脆弱的公牛,被世界遺棄的公牛.每個人都是憤怒的公牛,我們憤怒因為我們絕望.絕望是每個時代最牛逼的氣息,她法力無邊,將每個靈魂輕易淹沒.我喜歡絕望帶來的甜美的氣息,在每個中午,頭疼欲裂,從宿醉中醒來.我就知道,我比昨天更為絕望,我比昨天更接近死亡.但是,我最喜歡的,還是《美國往事》.有的人天生就是滄桑絕望的,無論他多麼年輕.1983年的羅伯特.德尼羅,在《美國往事》里走出監獄的時候,顯得很年輕,那時的他,也真的很年輕.但就在那麼年輕的臉上,竟然如此清晰地寫著滄桑兩個字.是啊,沒有滄桑,哪來的往事?沒有他,怎麼會有如此牛比的電影?我喜歡他的每個眼神.求愛時的惶惑,強暴時的憤怒,送別時的愧疚,再次相遇時的驚愕.不需要動作,愛的苦澀就這樣被眼神給講述出來.在空曠的廠房裡,象雪一樣密密飄落的絮,我們的英雄從容淡定,一槍射殺黑吃黑時的漏網之魚.我經常想,他是如何把追逐的慌張和開槍的沉穩結合的那樣完美?故地重遊,在自己住過的監獄裡流連.他的每個動作都能勾起我們對那些往事的回憶,真好,真好.根本就不需要回放,你會跟著他的眼神,他的動作,去搜索那些此刻佔據他腦海的畫面.所謂妙處難與君說,我很不願意分享《美國往事》里的羅伯特德尼羅.3,性在我看來,一部長達四個小時的黑幫題材電影里,沒有性場面是令人髮指的.《美國往事》里的性場面局促而暴力,符合我的審美觀.更重要的是,這樣的場面,與電影的基調更為合拍.在一部沒有愛情,友誼在少年時代就死亡的電影里,性場面要是唯美的話,導演的腦子一定被美國西部的野驢給踢了.有兩段諾德斯強暴的戲,都演繹的非常完美.第一段是他們搶劫珠寶,珠寶商風騷的妻子請求他強暴自己.那個時候,麵條老師剛出獄.因為幹掉了警察,可以想見他在監獄裡的處境.把這個有受虐狂的蕩婦按到桌子上,從背後進入是否有什麼暗示,我們不得而知.但那一刻,他的眼神是迷離的.也就是說,他並沒有享受性交的快感,他要的是這個過程,這個毀滅或凌駕道德的過程.這個行為不但是他宣洩憤怒,鬱積之氣的出口,更是他罪犯生涯的開始,從那一刻起,他成了真正的暴徒.他殺人是為了報復,搶劫是為了生存.但進行毫無快感的強暴,只能是為了給自己心理暗示,我他媽是無惡不作的罪犯.這是別出心裁的洗禮方式,很他媽藝術.第二段是在更為逼仄的環境下完成的.汽車的後坐成了作案現場.這一次他強暴的是自己深愛的黛博拉.說到這裡,我很懷疑導演的性別立場.因為兩次強暴差不多都是女性發起的.這次是女夢想家先吻了小混混.小混混麵條給了未來舞蹈家一個完美的晚上,他在宏大的背景下傾訴衷腸,無論黛博拉是否輕視他,在那個時刻,她的虛榮心都得到了巨大的滿足.更為滿足的是,在最後她輕啟朱唇,告訴滿懷信心的罪犯,自己要離開這個城市.那一刻,諾德斯的失望寫在臉上.在很多年以前,這孫子曾因了他兄弟的召喚而棄公主於不顧,如今,女神在聽完丫的告白後把丫留在苦難的彼岸,扯平了.或許是出於憐憫或恩賜,或許是想給小混混留下更深的印象.總之,她吻了他.但是她忘了,如今的麵條老師,已經不是當年的街頭混混,而是殺人放火的強盜.他把溫情當成誘惑,要佔有本該屬於他的東西.這次的強暴更為徹底,他甚至撕開了她的上衣.如果說上次的強暴使他凌駕於道德之上,那麼這次,他學會了如何摧毀美好.兩次強暴,本該是兩次升華,讓他在犯罪的道路上漸行漸遠,日趨成熟.但問題是,諾德斯不是個天才的罪犯,即便做了無數兇惡的勾當,他還是只配是個混混.因為他喜歡自責.他沒有把善良徹底驅走,而是把她鎖在心裡,這把鎖太幾吧不牢靠.於是愧疚經常跑出來折磨他.送黛博拉回家的司機,拒絕了他的小費,以此來鄙視他的野獸行徑.完美的罪犯,會殺了這個捋虎鬚的孫子,起碼也該拿拳頭教訓他一頓.但麵條老師默默承受了對方的鄙視.那一刻,他已經開始自責,那一刻,註定了他會在犯罪的生涯里,一事無成.其他幾次和性有關的場面都比較隱晦,導演放棄了鏡頭,依靠語言和表情解決問題,讓流氓如我者,很不過癮,但我們不能不提.這些小混混的性啟蒙,是在妓女的幫助下完成的.他們拿到了警察的把柄,要求老傢伙請他們嫖妓.有趣的是,這個兼職妓女恰恰是大家都比較熟悉的,平時可望而不可及的.麥克斯用他的智慧,輕易的讓兄弟們完成了成人儀式.當混混們還在女人身上努力證明著青春的時候,夢想家麥克斯已經嗅到了控制的甜美氣息.當他的兄弟們品嘗女人的時候,他已經找到了夢想的盡頭,權力.再一次與性有關的場面.是被諾德斯強暴過的珠寶商的妻子,卡羅爾,到他們的地盤做了妓女.大家蒙上臉,讓這個婊子從傢伙上判斷誰是麵條.妓女和天使一樣,他們選擇強者.麥克斯當然被指認了出來.麵條來不及妒忌,他的天使在等著傷害他.沒有這些性場面,《美國往事》就是一道沒有鹽的菜.4,混亂用一部結構嚴謹的電影來表現混亂,是真正的高手所為.相比之下,那些用手提的搖晃,剪接的凌厲來解決問題的,基本可以算是垃圾.混混們要給自己在紐約街頭爭得一席之地,力量不是少年的拳頭產品,異想天開才是他們的尖兵利器,他們發明了走私的新方法.那個鏡頭真他媽美.薄霧中,一群孩子撐著船,在水面逡巡,就象淳樸的魚家少年,一點未來罪犯的影子都沒有.那些不斷浮起的球,破壞了畫面的整潔和親切,它們上浮的越來越快,越來越多,越來越亂.就象預示了這些孩子必定混亂不堪的犯罪人生.製造混亂是犯罪者的天職.最完美的混亂來自醫院那場戲.為了跟警察搏弈,他們去醫院玩了一趟.警察局長在迎接了四個女兒的降生之後,終於盼來個兒子.當他興高采烈的,和中國父親一樣,要看看孩子的幾吧時,吃驚地發現,掛著自己兒子標牌的這個小傢伙,竟然是個女孩.原因很簡單,混混們把大家的牌號給亂換了一通.換牌子的畫面很美,我記得好象是用的俯拍,幾十個嬰兒在鏡頭的下方,本來很安詳.沒有人物對白,只有歡快的音樂.哥幾個一通忙活之後,嬰兒開始哭鬧.在那個瞬間,我想這些罪犯們一定在享受著控制的樂趣.他們把自己想像成天上的神,偶爾下界,製造混亂,然後在天上看著這雜亂的人間.或許這是導演俯拍的原因?更為可氣的是,他們根本沒有去記得到底哪個才是局長大人的公子.也就是說,即便局長妥協,他得到的也不一定是自己的兒子.噢,買高的.科學多他媽重要,DNA檢測就會杜絕這種不負責的犯罪方式帶來的惡果.但問題是,科學能幾吧阻止犯罪么?如果真有行為藝術這個雜種的話,本拉登幹掉世貿大樓的畫面,簡直是天才的傑作.都是他媽高科技呀.混亂不一定全是快樂的.霸哥要用槍和殺戮奪回地盤,小混混們倉皇逃竄.按照淘汰原則,最小的,最無辜的一個成了槍下冤魂.就象對未來一無所知一樣,他對死亡也沒什麼經驗.小傢伙躺在麵條的懷裡"諾德斯,我滑倒了".他們擅長製造混亂,但總有比他們強大的敵人,給他們製造混亂.出來混,總是要還的,哈哈.在《美國往事》里,最強大的敵人是夢想.他假麥克斯之手,製造了最後的混亂.殺死了幾乎所有的兄弟,嫁禍於擅長自責的麵條兄弟.他們由混亂始,因混亂終.當大家不在製造混亂,安靜地躺在棺木中.紐約街頭,另一撥混混正在開演新的《美國往事》.至於他們,已經謝幕,屬於他們的,只有墓碑上的一句話::"Your youngest and strongest will fall by the sword".
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