新謀女郎張慧雯還是學跳舞的   錢江晚報

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張藝謀新片《歸來》5月16日上映昨天亮出新話題——新謀女郎張慧雯還是學跳舞的

本報記者 陸芳 發自上海

　　張藝謀的電影怎麼可以沒有新謀女郎？

　　在《歸來》揭開面紗前，大家的焦點都集中在第一代謀女郎鞏俐身上。但自從5月4日電影在全國19個城市22家影院點映後，新謀女郎張慧雯一下子就吸引了大家的眼球。

　　與之前都是巴掌臉的謀女郎比，張慧雯是個寬臉女孩。初次演電影，她將片中倔強的女兒丹丹演得很出彩，與前幾任謀女郎相比毫不遜色。

　　昨日，張藝謀帶著《歸來》主演陳道明、張慧雯來到上海，與觀眾、媒體見面。

　　女孩坐在張藝謀和陳道明的中間，大多數時候，她都是微笑著傾聽，安安靜靜。張藝謀說，選中她，是因為她的眼睛很大很亮。

　　據悉，《歸來》將於5月16日正式上映。5月11日母親節還將進行提前點映，杭州二十多家影院，將於當日15時舉行點映場。

　　她那個眼睛

　　很大很亮

　　在《歸來》中，張慧雯出演陸焉識（陳道明飾）與馮婉瑜（鞏俐飾）的女兒丹丹，戲份頗重。

　　記者印象最深的鏡頭，是張慧雯扎著兩根小麻花辮子，用「會殺人的眼神」跳樣板戲《紅色娘子軍》。

　　為什麼會選中張慧雯？張藝謀這樣說：「她那個眼睛很大很亮，而且有一種銳氣鏗鏘的神氣目光。這正是我所需要的。」

　　張慧雯是江西女孩，畢業於江西鷹潭一中，據說家境不錯。考入北京舞蹈學院後，學的是民族民間舞（編者註：老謀子很愛舞蹈學院的學生，章子怡、董潔都是舞蹈專業出身）。

　　2013年被張藝謀挑中後，張慧雯先到中央芭蕾舞團參加特訓。芭蕾舞的基本功是立足尖，一般的舞蹈演員都需要練很多年，而張慧雯只用了兩個月。

　　當時還只有20歲的這個女孩，牢牢記著張藝謀的一句話，「這個人物還不一定是你的，要看你特訓後的表現」。

　　「雖然我有舞蹈基礎，但練習立足尖還是非常難，特別容易受傷。每天練功結束，回去都得用冰袋敷腳。壓力特別大，如果受傷或是不達標，隨時可能換人。」張慧雯說。

　　《歸來》中的丹丹是一個非常要強的女孩，一直想跳舞。張慧雯說自己和丹丹有點像：「我也是做什麼事情，都會要求完美的。」

　　每次拍完

　　陳道明都會誇她

　　除了讓人驚艷的芭蕾舞外，在電影里，張慧雯還出色地演繹了非常複雜的情感，比如被別人搶走角色的憤怒，還有獨自面對生活的倔強等。

　　張藝謀也當眾表揚了小姑娘：「隨著人物命運的發展，我要求丹丹的目光中包含恍惚和憂鬱，這對一個新人來說很難，但是她做到了，非常不錯！」

　　拍攝人生第一場戲時，張慧雯坦言還是很艱難的：「第一條戲是我和我媽媽（指鞏俐）在家裡面演的一場對手戲，當時特別緊張，不知道該怎麼演，該怎麼去講台詞，所以NG了挺多條。」

　　儘管身為導演，但張藝謀說，對新人的調教全靠陳道明和鞏俐，「常常看見他們在教慧雯，教她怎麼走路，怎麼講話。」

　　「他們讓我不要緊張，設想自己就是丹丹。他們真是非常好的演員。和他們演戲的時候，你會忘掉一切,很快就進入到角色當中。」張慧雯說，每次拍完情緒戲後，陳道明都會到她身邊，說「我閨女演得真好」。

　　聽到張慧雯的感謝，邊上的「老爸」陳道明開口了：「張慧雯沒有演過戲。從一名旁觀者變成表演者，對她來說很不容易。她不缺靈氣，不缺表現力，缺的是經驗。」

　　問張藝謀接下來是否會再次起用張慧雯，老謀子笑笑，沒有正面回答。

　　而張慧雯告訴記者，導演鼓勵她要不斷地去學習、充實自己，不要停下前進的腳步。

　　張慧雯雖然還將在北京舞蹈學院繼續學業，不過因為出演《歸來》，她已是樂視的簽約藝人，將正式進軍演藝圈。

　　和任何一位謀女郎一樣，一旦被張藝謀挖掘，沒有一個會拒絕走上演藝之路。張慧雯也滿懷新奇和嚮往：「這是一個新的開始。」

《歸來》的歸來

　　伍少康（浙江時代電影院線總經理）

　　當一個銀幕上的男人在歷盡苦難後，當他歸來面對他深愛的，且日夜思念給她寫了一箱子未寄出的信的女人時，她卻失憶了，不記得他了，認不出他了，但他卻能感受到她對他的思念和那份堅貞的愛。

　　一個愛而不能認，一個認而不能愛，那種心靈的掙扎和攆碎了的情感，不斷衝擊著你的靈魂和心扉。

　　坐在幽暗的影廳里，一個現實中的男人感悟著這曠世愛情，任憑眼淚不斷地溢出眼眶，滴落在臉頰，不是我不堅強，也不是我淚點低，而是我被深深地震撼到了。

　　很久很久了，看不到這樣具有厚重感的、能真正打動人心的電影了，這真是一種文化的享受和精神愉悅。

　　《歸來》這樣的作品理應誕生在大的歷史變革中，因為只有在大的歷史格局下，人類的情感和變革的時代發生強烈的碰撞和無情的扭曲時，才能閃爍出人性耀眼的光芒。

　　《歸來》讓我們重溫了這段歷史。

　　事實上，這段父輩的歷史正在悄悄地被忘卻，關於這段歷史的生生死死的故事，也隨著歷史的忘卻一點一點地消失。不說忘卻是一種背叛，僅僅這種歷史的原生態的破壞，讓我們失去了多少可以塑造國民靈魂和價值觀的東西。

　　《歸來》的歸來，就如同黑暗中的路燈，讓人們在彷徨中有一種依託。

　　《歸來》，也是電影文化的歸來。在追逐高票房的過程中，我們的電影越來越依靠明星，越來越依靠眼花繚亂的視覺衝擊，越來越依靠高科技所呈現的美輪美奐的場景，卻越來越多地失去了它的文化內涵。

　　電影文化的失去，不僅使國產電影在如此高速發展的年代裡出不了偉大的作品，更主要的是，隨著電影文化的不斷喪失，支撐電影的精神支點也變得越來越搖搖欲墜。

　　這也是張藝謀的歸來。

　　我所說的藝謀歸來，不僅僅是他的電影藝術的存在，還有他對電影文化的價值觀的理解，電影的人文關懷，和它賦予人們的精神力量。《活著》、《秋菊》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《一個都不能少》、《大紅燈籠高高掛》，在那裡，我們總能享受到文化的洗禮。可之後，我們卻迷茫了，到了《三槍》我們幾乎絕望了。

　　我們依然喜歡和懷念《紅高粱》們給予我們的心靈衝擊，那是我們所期待的，也是我們所認識的，其他都無關緊要。

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