雨巷詩人戴望舒

「前望舒使先驅兮，後飛廉使奔屬。」望舒是神話中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。戴望舒的詩就像他的名字一樣，籠著月的清輝，使詩歌處在表現與隱藏自己之間，給人一種朦朧美。

戴望舒的詩歌主要受中國古典詩歌和法國象徵主義詩人影響較大，前者如晚唐溫庭筠、李商隱，後者如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等，作為現代派新詩的舉旗人，無論理論還是創作實踐，都對中國新詩的發展產生過相當大的影響。他的詩以意象取勝，可以稱為中國意象最美的詩人。當代詩人大多肆意抒情，虛飾和浮誇，而戴望舒給人一種新的形象，比如他說死葉而不說枯葉、黃葉，一下子就賦予了葉子以生命。他的詩比徐志摩更唯美，比冰心更深刻，比聞一多更輕柔，比艾青更含蓄，比舒婷更優雅，有江南水墨畫的空靈，也有法國象徵派油畫的神奇。

他還是近代文學史上語言最美的詩人之一，其譯詩至今無人超越。很多譯者只是字面翻譯，而詩人的譯詩卻是再次創作，不僅僅把意思講清楚，還賦予詩歌漢語的音樂美和意境美，比如《應和》，別人譯為：自由是座廟宇，那裡活的柱子。不由使人發笑，想到死氣沉沉的柱子。而戴望舒譯為：自然是一廟堂，那裡活的柱石。讀來彷彿迴音裊裊。

番草在紀念戴望舒的文章中曾說，當時他們那一批詩人所喜愛的詩，是兼有浪漫主義的情愫與象徵主義的意象。戴望舒的詩風大體上可以說是象徵主義的，但它沒有象徵主義的神秘與晦澀，更非只是官能的遊戲。他的詩是感情的，但不是感傷的。感傷是感情的矯飾虛偽，是感情的泛濫。所以，在《望舒草》出版的那個時候，曾經有朋友說他的詩是象徵派的形式，古典派的內容。他的詩鋪張而不虛偽，華美而有法度。

精彩章節選讀

夕陽下

晚雲在暮天上散錦，

溪水在殘日里流金；

我瘦長的影子飄在地上，

像山間古樹底寂寞的幽靈。

遠山啼哭得紫了，

哀悼著白日底長終；

落葉卻飛舞歡迎

幽夜底衣角，那一片清風。

荒冢里流出幽古的芬芳，

在老樹枝頭把蝙蝠迷上，

它們纏線瑣細的私語

在晚煙中低低地回蕩。

幽夜偷偷地從天末歸來，

我獨自還戀戀地徘徊；

在這寂寞的心間，我是

消隱了憂愁，消隱了歡快。

靜夜

像侵曉薔薇底蓓蕾

含著晶耀的香露，

你盈盈地低泣，低著頭，

你在我心頭開了煩憂路。

你哭泣嚶嚶地不停，

我心頭反覆地不寧：

這煩憂是從何處生

使你墜淚，又使我傷心？

停了淚兒啊，請莫悲傷，

且把那原因細講，

在這幽夜沉寂又微涼，

人靜了，這正是時光。

山行

見了你朝霞的顏色，

便感到我落月的沉哀，

卻似曉天的雲片，

煩怨飄上我心來。

可是不聽你啼鳥的嬌音，

我就要像流水地嗚咽，

卻似凝露的山花，

我不禁地淚珠盈睫。

我們彳亍在微茫的山徑，

讓夢香吹上了征衣，

和那朝霞，和那啼鳥，

和你不盡的纏綿意。

寒風中聞雀聲

枯枝在寒風裡悲嘆，

死葉在大道上萎殘；

雀兒在高唱薤露歌，

一半兒是自傷自感。

大道上是寂寞凄清，

高樓上是悄悄無聲，

只有那孤零的雀兒，

伴著孤零的少年人。

寒風已吹老了樹葉，

更吹老少年的華鬢，

又復在他的愁懷裡，

將一絲的溫馨吹盡。

唱啊，同情的雀兒，

唱破我芬芳的夢境；

吹罷，無情的風兒，

吹斷我飄搖的微命。

流浪人的夜歌

殘月是已死美人，

在山頭哭泣嚶嚶，

哭她細弱的魂靈。

怪梟在幽谷悲鳴，

飢狼在嘲笑聲聲，

在那莽莽的荒墳。

此地黑暗的佔領，

恐怖在統治人群，

幽夜茫茫地不明。

來到此地淚盈盈，

我是飄泊的孤身，

我要與殘月同沉。

雨巷

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘 。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清 ，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬牆，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘。

自家傷感

懷著熱望來相見，

冀希從頭細說，

偏你冷冷無言；

我只合踏著殘葉

遠去了，自家傷感。

希望今又成虛，

且消受終天長怨。

看風裡的蜘蛛，

又可憐地飄斷

這一縷零絲殘緒。

煩憂

說是寂寞的秋的清愁，

說是遼遠的海的相思。

假如有人問我的煩憂，

我不敢說出你的名字。

我不敢說出你的名字，

假如有人問我的煩憂：

說是遼遠的海的相思，

說是寂寞的秋的清愁。

夜

夜是清爽而溫暖，

飄過的風帶著青春和愛的香味，

我的頭是靠在你裸著的膝上，

你想微笑，而我卻想啜泣。

溫柔的是縊死在你的髮絲上，

它是那麼長，那麼細，那麼香；

但是我是怕著，那飄過的風

要把我們的青春帶去。

我們只是被年海的波濤

挾著飄去的可憐的沉舟，

不要講古舊的綺膩風光了，

縱然你有柔情，我有眼淚。

我是害怕那飄過的風，

那帶去了別人的青春和愛的飄過的風，

它也會帶去了我們的，

然後絲絲地吹入凋謝了的薔薇花叢。

憂鬱

我如今已厭看薔薇色，

一任她嬌紅披滿枝。

心頭的春花已不更開，

幽黑的煩憂已到我歡樂之夢中來。

我的唇已枯，我的眼已枯，

我呼吸著火焰，我聽見幽靈低訴。

去吧，欺人的美夢，欺人的幻像，

天上的花枝，世人安能痴想！

我頹唐地在挨度這遲遲的朝夕，

我是個疲倦的人兒，我等待著安息。

前夜

在斯登布爾啟碇的前夜，

托密的衣袖變作了手帕，

她把眼淚和著唇脂拭在上面，

要為他壯行色，更加一點粉香。

明天會有太淡的煙和太淡的酒，

和磨不損的太堅固的時間，

而現在，她知道應該有怎樣的忍耐：

托密已經醉了，而且疲倦得可憐。

這有橙花香味的南方的少年，

他不知道明天只能看見天和海－

或許在「家，甜蜜的家」里他會康健些，

但是他的溫柔的親戚卻奧更瘦，更瘦。

白蝴蝶

給什麼智慧給我，

小小的白蝴蝶，

翻開了空白之頁，

合上了空白之頁？

翻開的書頁：

寂寞；

合上的書頁：

寂寞。

應和[法]波德萊爾

自然是一廟堂，那裡活的柱石

不時地傳出模糊隱約的語音……

人穿過象徵的林從那裡經行，

樹林望著他，投以熟稔的凝視。

正如悠長的回聲遙遙地合併，

歸入一個幽黑而淵深的和協——

廣大有如光明，浩漫有如黑夜——

香味，顏色和聲音都互相呼應。

有的香味新鮮如兒童的肌膚，

柔和有如洞簫，翠綠有如草場，

——別的香味呢，腐爛，軒昂而豐富，

具有著無極限的品物底擴張，

如琥珀香、麝香、安息香，篆煙香，

那樣歌唱性靈和官感的歡狂。

吉他琴

吉他琴的嗚咽

開始了。

黎明的酒杯

破了。

吉他琴的嗚咽

開始了。

要止住它

沒有用,

要止住它

不可能 。

它單調地哭泣,

像水在哭泣,

像風在雪上

哭泣。

要止住它

不可能。

它哭泣，是為了

遠方的東西。

要求看白茶花的

和暖的南方的沙。

哭泣，沒有鵠的箭，

沒有晨曉的夜晚，

於是第一隻鳥

死在枝上。

啊，吉他琴！

心裡刺進了

五柄利劍。

村莊

精光的山頭

一片骷髏場。

綠水清又清

百年的橄欖樹成行。

路上行人

都裹著大氅，

高樓頂上，

風旗旋轉回往。

永遠地

旋轉回往。

啊，悲哀的安達路西亞

沒落的村莊！

永久虔誠的女尼[英]道生

在寺宇的高牆裡，寧靜又悲涼，

在深深祈禱，在守著聖燈：

黃昏時只一人與她們相伴，

也只有一人相伴，在那凄冷的清晨。

她們不識時間的變換，

只將她們的日夜編成念珠圓轉，

又將她們生命綴上那珠環；

啊，她們只相守終身，清貞又溫善。

那潛沉的伴侶，在上帝身前，

終身守著曾誓守的偵巡。

她們的懺悔與祈求，

在幽暗的教堂中，正是清香神聖。

外面人群廣闊又多情；

人們的失望與倦了的歡欣，

在她們不能侵入的門邊求請：

她們卻未曾聽得，那時正祈禱昏昏。

她們也知道世界的榮華；

她們也知道塵寰的歡樂與悲哀；

她們知世上的薔薇有時消逝；

那殘花片片，要被人踐踏在塵埃。

這樣，她們寧放棄了希求，

卻叉手向聖地逃亡：

因知道她們的嬌媚也無非空幻

就網了容顏，又穿上粗陋的衣裳。

那裡她們在休息，她們已深深知道：

光明的睞爽也快到長夜漫漫。

瑪利的明星為她們將夜間驅散。

驅散的卻正是塵寰的黑暗。

她們的容貌溫和，憔悴又悲涼：

這樣可是人生至善的途程？——

我們的薔薇殘了，人事又茫茫，

那兒傍著神幾，卻怎地安寧。

屋子會充滿了薔薇[法]耶麥

屋子會充滿了薔薇和黃蜂，

在午後，人們會在那兒聽到晚禱聲，

而那些顏色像透明的寶石的葡萄

似乎會在太陽下舒徐的幽蔭中睡覺。

我在那兒會多麼地愛你！我給你我整個的心，

（它是二十四歲）和我的善諷的心靈，

我的驕傲，我的白薔薇的詩也不例外；

然而我卻不認得你，你是並不存在，

我只知道，如果你是活著的，

如果你是像我一樣地在牧場深處，

我們便會歡笑著接吻，在金色的蜂群下，

在涼爽的溪流邊，在濃密的樹葉下。

我們只會聽到太陽的暑熱。

在你的耳上，你會有胡桃樹的陰影，

隨後我們會停止了笑，密合我們的嘴，

來說那人們不能說的我們的愛情；

於是我會找到了，在你的嘴唇的胭脂色上，

金色的葡萄的味，紅薔薇的味，蜂兒的味。