明宣宗：唐太宗和宋徽宗的集合體 | 丹青里的歷史 第4期
作者：何志浩
在中國古代，皇帝有些文藝特長可能不是一件好事。
隋煬帝愛折騰，動不動搞很多大工程還拖欠民工工資，導致了各地的起義，最後隋朝沒了。而他，喜歡花卉，擅長寫詩譜曲。
唐玄宗晚年用人不明，讓安祿山在邊疆做大，最後導致了安史之亂，讓唐朝廢了半管子血，之後再也沒徹底恢復。而他，喜歡譜曲，喜歡舞蹈。
宋徽宗就更是一個惡例。不得不承認，宋徽宗很有才華，尤其是在書畫方面，同時期的不少職業畫家書法家都難以企及。他的藝術天分在中國歷代皇帝之中絕對是名列前茅，但是正應了那句對他的評價：
宋徽宗做什麼都合適，就是不適合皇上。
的確，這個人和他的兒子宋欽宗，合稱為徽欽二帝。這個稱呼和東漢的桓靈二帝一樣，成了昏君的代名詞。
但是，在明朝卻有這樣一位皇帝，他在書畫領域的成就並不弱於宋徽宗，而且在政治上頗有建樹，是明朝一代有為之君。
他就是明朝第五位皇帝，明宣宗朱瞻基。
文武雙全
明宣宗，很多人或許聽了會陌生。相比之下，他的年號則有名的多：宣德。
在文玩界，只要一提到「大明宣德年制」，那寶物的身價可就蹭蹭的往上漲。其中，尤以宣德爐最為著名。
在明朝初年，中國的金屬冶煉技術已經取得了長足的進步，被稱之為黃銅的銅鋅合金開始得到應用。
宣德三年，明朝官方鑄造了一批黃銅材料鑄成的香爐，這是中國歷史上第一次批量生產黃銅材料的器物。
這批香爐被稱之為宣德爐，不僅銅質精良飽滿，色澤光素，質地細膩圓潤，撫摸起來如同嬰兒的皮膚，而且造型古雅，敦厚之中不失靈巧之氣，無論是實用還是陳設，都雅緻非常。
而宣德爐背後的「總設計師」，便是當時還未過三十歲的宣德皇帝。
由此可見，這位皇帝的文化修養非比尋常。
而更令人稱道的，是宣德在位期間，統軍治國的能力。
宣德即位時，才二十多歲，和當初的建文帝如出一轍。這樣自然也會激起一些藩王的野心。
其中，他的叔叔漢王朱高熙早在明成祖在世的時候就經常有奪嫡的舉動，屢次威脅明仁宗的太子之位。而且此人可不得了，在「靖難之役」中，他可也是獨當一面的大將，統兵能力不說，在軍中更是有一定的威信。
果然，宣德元年（1426年），朱高熙在山東舉兵謀逆，一時聲勢浩大。沒想到，宣德這個時候卻來了個御駕親征，三下五除二，就將朱高熙活捉回京。
還有一次，宣德帝聽說蒙古人想乘秋高馬肥，發動叛變，入關劫掠。他悄悄地帶著人馬駐紮在長城的喜峰口，果然，蒙古兀良哈部一萬多人馬正要寇邊。
宣德當機立斷，親自率三千精兵作為先鋒，迎擊敵軍。蒙古人一看，以為是尋常的邊防部隊，全軍很快就包圍了上來。
宣德沉著指揮，將手下精兵分為兩路，並且身先士卒與蒙古人接戰。戰鬥中，宣德還親自射殺了三名蒙古先鋒。
三千精兵在士氣、武器、指揮都佔優勢的情況下，以少勝多，蒙古人抱頭鼠竄，開始撤退。這個時候，宣德命令手下豎起大明皇帝的旌旗傘蓋。
蒙古人一看，才知道大明皇帝又來親征了，於是全部下馬跪地請罪。
如此豪情，在歷史上，也就唐太宗李世民在虎牢關之戰中的表現能夠媲美。
除了這些赫赫武功，在內政和外交方面宣德也是很有作為。
政治上，他定期派遣官員去各省「巡視安撫」，協調地方司法、行政、駐軍三者之間的關係，開創了「巡撫」制度。
在財政上，他縮減了一些不必要的預算，減少了一些地方的賦稅，安定了農業生產。
在外交上，他果斷決定結束和交趾（今越南）曠日持久的戰爭，讓明朝軍隊從交趾撤離。並派遣先後鄭和、王景弘作為船隊指揮，下西洋與各國交善。鄭和的第七次下西洋，和王景弘領導的第八次下西洋，均是宣德年間發生的事。
後世對於宣德朝的政績，都說堪比周朝的「成康之治」，漢朝的「文景之治」，唐朝的「貞觀之治」，評價頗高。
藝術造詣
除了治國統軍之外，宣德的藝術才華在明朝皇帝之中也是首屈一指。除了設計宣德爐之外，他在書畫方面也是頗有造詣。
有的史學家更是認為，他的書畫才華，可以和宋徽宗相提並論，甚至有過之而無不及。
的確，宋徽宗在工筆畫上確實做到了極致，用筆細膩，構圖精巧，所畫花鳥也是極具神韻。但是在寫意畫上，宋徽宗則稍遜一籌，當然這也和當時寫意畫法尚在濫觴之中有些關係。
而明宣宗的傳世作品雖然不多，但是無論工筆、寫意，都頗具水平。
宋徽宗的花鳥畫，追求形神兼似，極力描摹出花鳥自然的狀態。而明宣宗則不，他筆下的動物，彷彿都具有著人一樣的表情與神態。
而且，他對於宋徽宗筆下的艷麗花鳥並無太大興趣，反而小動物有著一種偏愛，貓、犬、猿、羊、犬等，在他的筆下，都是栩栩如生，活潑可愛。
他的書法更是字如其人，楷書、行書，都有一種剛正之氣，筆鋒方正有力，章法嚴謹，卻不失一種可愛之感。雖然不像宋徽宗那樣獨創瘦金一派，但是看起來端正，更有為人君上的風範。
除此之外，他的畫筆也成為他與大臣之間溝通的工具。他即位之初，有些老臣已經是四五朝的元老，為國家，可謂鞠躬盡瘁。
他拿起畫筆，畫了一幅《武侯高卧圖》，贈與朝中老臣，以示嘉獎。畫中的主人翁便是諸葛亮，他在竹林之中，坦腹而卧。這無疑實在表彰那些老臣的兩袖清風，高風亮節，並且將他們比作諸葛亮，更是彰顯了自己的求賢、愛賢之心。
除此之外，宣德還有《壽星圖》，也是對臣下的賞賜。
在這些畫作中，有一個題材在他的畫作中出現過多次，那就是《三陽開泰圖》。
三陽開泰，是一個成語。《易經》認為冬至是「一陽生」，十二月是「二陽生」，正月則是「三陽開泰」。
「三陽」表示陰氣漸去陽氣始生，冬去春來，萬物復甦。「開泰」則表示吉祥亨通，有好運即將降臨之意。
這是一句常用於拜年的吉利話。在宋代，人們就常用「羊」為題材繪製「開泰圖」。而畫上單畫三隻羊，而且一隻大羊帶兩隻小羊這種構圖，則為明宣宗首創。
而說道明宣宗為何如此鍾愛這一題材，那就得說道宣德朝內閣中最具能力的三名大臣：楊士奇，楊榮，楊溥。
這三個人，楊士奇有學識，楊榮有才識，楊溥有氣度，都是一時名士。這三人在內閣之中，是團結一心的「鐵三角」。宣德盛世的功勞，可以說他們三個佔了一半。
當時的人們提到這三位賢相，將他們並稱為「三楊」。
正是這個稱呼，給了明宣宗一個啟發。三樣之中，楊士奇年齡比楊榮、楊溥打個十六七歲，所以在宣德皇帝的筆下，三隻羊是一隻大羊帶著兩隻小羊。
大羊彷彿面帶微笑，茂密的鬍鬚和便便的肚子，象徵著楊士奇的學識和資歷。右邊的小羊機靈活潑，寓意楊榮的才華橫溢。左邊的小羊謹小慎微，低頭含笑，正是楊溥謙遜之風的寫照。
在宣德朝，明宣宗對「三楊」的信任和偏愛無以復加，君臣之間關係的融洽堪比中國歷史上的任何一個時代。
一天晚上，宣德皇帝突然有事想和楊士奇談，於是深更半夜，帶著禮物前往楊士奇家中拜訪。
到了楊士奇家中的時候，已經是深夜二更。楊士奇穿上朝服去庭院迎接，皇帝隨從的香霧瀰漫，他看不清皇帝在哪，只好朝著北面拜了幾拜。
其實這個時候，宣德皇帝已經靠著他家的欄杆賞月，他笑著說道：「士奇，朕在這裡。」說完，禮物已經充塞整個庭院。
楊士奇卻沒有覺得高興，反而質問皇帝：「陛下是宗廟社稷之身，大晚上的出來多危險。」
宣德則一臉憨厚的回答說：「我想和談個事，於是就來了。」
由此可見，他們之間的關係多麼融洽。
畫與治國
宋徽宗給歷史開了一個惡例，彷彿繪畫是一件玩物喪志的東西。後世有詩更是斥責繪畫是「小人技」，理由就是書畫導致了北宋滅亡。
這種觀點顯然站不住腳，無論是欣賞書畫，還是創作書畫，在陶冶情操、修身養性方面，有著不可取代的作用。
宋徽宗的問題不在於書畫，而在於他自己。他在北宋內憂外患的情況下，將個人的好惡凌駕於國家利益之上，不亡國才怪。
而明宣宗更是用鮮活的事例告訴我們，愛好與事業並不矛盾，治理好國家的同時，搞好副業也不是不可能。
相比於宋徽宗，我覺得他的作品更加可愛。
雖然同樣位極人倫，都是至高無上的皇帝，但是他的筆墨之下，卻依然可以看到一顆赤子之心，童趣之餘更不乏一種美好政治的嚮往。
小編在此感謝大家的閱讀
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