讀書百問No.7:諾貝爾文學獎「虧欠」了哪些作家

　　諾貝爾文學獎至今已經形成了陪跑年年有，爆冷時時新的格局，雖然它不是評判文學的唯一標準，還是不禁想要問一句：你認為諾貝爾文學獎「虧欠」了誰？你認為他們為什麼得不了諾獎？

　　這是新浪讀書在微博上做的小調查

1. 新浪讀書

   ：#讀書百問# ［第三十四問］你認為諾貝爾文學獎「虧欠」了哪位作家？

　　那些萬年陪跑王

　　不在人世的優秀作家也要提一提的

　　不迷信諾獎權威的

　　村上春樹還要陪跑多久

　　村上春樹曾在《當我跑步時我談些什麼》一文中寫道：「小說家這一職業，至少對我來說，是無所謂勝負成敗的。書的銷量、得獎與否、評論的好壞，這些或許能成為成功與否的標誌，卻不能說是本質問題。」某些程度上這段話可以看做村上看待諾獎的宣言。村上春樹的陪跑記錄多少讓人失去了唏噓的興緻，然而每年開獎之際，無論是賠率還是話題上的種種揣測卻依然矚目。

　　他沒有獲諾獎的理由有多種。一是近些年來，米蘭·昆德拉並沒有創造出令世人震動的新作，而是因襲自己已經穩定的風格。當然，這無損於他的成就。很多優秀作家，如普魯斯特，也並未獲過諾獎，卻依舊是偉大的作家。???研究人許鈞認為，對米蘭·昆德拉這樣敏感而獨立，對權力、控制、自由等比旁人更為敏銳的作家而言，一個獎項，或許遠沒有自由自在的思考更具魅力。

　　另一種觀點認為，村上春樹的寫作過於現代化，寫作語言和風格上見不到多少「日本性」，這或許是導致諾獎與之擦肩而過的主要原因。施小煒認為：「事實上，村上春樹筆下的主人公，如，多崎作、青豆，都是非常典型的日本人。他們雖與川端康成筆下的日本人非常不同，但是，小說家在探究人性之時，不必拘泥於某一個地域吧。」

　　中國當代文學研究會會長白燁認為，諾獎終歸關注的是歐美作家，他們的文學標準也是歐美的，偶爾讓亞非作家獲獎，一個重要目的，是體現諾獎的世界性。包括日本文學，諾獎評委一般也認為它是亞洲文學的一部分，儘管政治上，會認為日本是西方的一部分，所以村上春樹那種流行性的作品，與諾獎評委的歐美口味，還是有距離的，村上今年也仍可能當陪襯。所以，中國作家今年獲獎幾乎是不可能。

　　冷落的不止作家還有國家

　　在莫言獲獎後，今年中國作家再奪諾獎的概率幾乎為零。而在東亞其他作家中，村上無疑是最具知名度的。但瑞典學院的評委們沒有連續第二年青睞東亞作家嗎？

　　除了被冷落的東亞，在全球經濟資源擁有相當話語權的美國的文學也屢遭「不公」待遇：1993年，黑人女作家莫里森有幸去了一趟瑞典，之後已有22年沒有一位美國作家能戴上諾貝爾桂冠。該獎早在1901年就開始頒發，可直到1930年，才有第一位美國作家獲獎，115年里一共只有11人有此榮譽。對此，美國文化界不少人士已經不悅多年，他們納悶、懷疑，以致生氣、憤恨，於是紛紛質疑、責問：「為什麼美國作家再也得不到諾貝爾獎了？」

　　至於美國作家何時再次獲獎？這是一個難以回答的問題，卡羅爾·歐茨、托馬斯·品欽、菲利普·羅斯、唐·德里羅、鮑勃·迪倫，他們幾乎年年上榜，卻年年鏡花水月，而更大牌的約翰·厄普代克已於2009年永遠退出了競爭者的行列。不知剩下的五位，會不會同樣等到死。

　　瑞典學院常務秘書霍雷斯·恩達爾的一個表態應讓中國幻想家們猛醒，他說：「有一個事實是無法逃避的，那就是歐洲永遠是文學世界的中心。」邊芹女士在《荒唐的文學「世界獎」》中指出「西方利益永遠是諾貝爾獎的中心，就是這麼直白」。

　　諾貝爾文學獎越來越「小眾」？

　　在二戰後，諾貝爾文學獎的評審更加偏向於具有創新的先鋒作家。二戰以後，我們開始關注相對而言並不是很有名氣，但是卻十分優秀的作家。如今，越是暢銷的作家越是沒有希望得獎。當然，並不是說暢銷作家並不是好作家，當然這個標準也不會成為好的暢銷作家得獎的障礙的。

　　對於諾貝爾文學獎起的作用，前諾獎主席埃斯普馬克表示「對於相對沒有什麼名氣但又很出色的作家，我們讓他被全世界人知道，讓更多讀者知道他。」

　　也正是因為，每年的諾貝爾獎都出現了一批批的我們所謂的「黑馬」。埃斯普馬克表示，「就像1978年我們評選諾貝爾文學獎一樣，當時幾乎沒人知道的猶太作家艾薩克·辛格，我們把獎項頒給了他，如今他的作品被翻譯成50多種語言。」

　　「作家和詩人最好的朋友是翻譯家！當然我們要尊重諾貝爾遺囑的標準，但是在不同時期會有一些不同的標準，都是對遺囑的不同的詮釋。但是說到底，其實就一個標準，你他媽的必須是個好作家！」埃斯普馬克還說道。

(本文除微博外，亦綜合參考了網上相關報道)