:《簡·愛》的雙重魅力

小說性與自傳性:《簡·愛》的雙重魅力 【作者中文名】 王彤; 【文獻出處】 滄州師範專科學校學報, Journal of Cangzhou Teacher"s College, 編輯部郵箱 1996年 01期 期刊榮譽：ASPT來源刊 CJFD收錄刊 【摘要】 <正>《簡·愛》是一部優美動人並帶有神秘色彩的小說.近年來,讀者由原來對作品的濃厚興趣又滑向了對作者個人經歷的好奇關注,繼而又重新咀嚼品味作品,《簡·愛》的魅力不僅有增無減,而且大有無法抵擋之勢.此書之所以一出版就震驚了英國文壇,且在讀者心目中長久不衰,相當程度上是由於夏洛蒂·勃朗特始終以一股遏制不住的創作激情奮筆疾書,且毫不吝惜地將自己獨特的生活經歷、深刻的生活感受和奔騰起伏的思想感情傾注在女主人公的靈魂和鮮明的個性里,主人公披肝瀝膽般的傾訴、呻吟、吶喊似乎一直混響著女作家本人的心聲,再加上第一人稱的自敘手法,彷彿作品裡的簡·愛就是生活中的勃朗特,致使《簡·愛》一書自始至終散發著小說與傳記特有的雙重魅力, 《簡·愛》是一部優美動人並帶有神秘色彩的小說。近年來，讀者由原來對作品的濃厚興趣又滑向了對作者個人經歷的好奇關注，繼而又重新咀嚼品味作品，《簡·愛》的魅力不僅 有增無減，而且大有無法抵擋之勢。此書之所以一出版就震驚了英國文壇，且在讀者心目中 長久不衰，相當程度上是由於夏洛蒂·勃朗特始終以一展遏制不住的創作激情奮筆疾書，且 毫不吝惜地將自己獨特的生活經歷、深刻的生活感受和奔騰起伏的思想感情傾注在女主人公的靈魂和鮮明的個性里，主人公披肝瀝膽般的傾訴、呻吟、吶喊似乎一直混響著女作家本人的心聲，再加上第一人稱的自敘手法，彷彿作品裡的簡·愛就是生活中的勃朗特，致使《簡·愛》一書自始至終散發著小說與傳記特有的雙重魅力,從對讀者的吸引力來看，文學的自傳體裁和小說形式各具特點，各有千秋，很難抽象地將二者簡單類比而一分高低。但就文學形式的成功率來看，小說具有一定的穩定性，一旦成功，會有相當的吸引力，但自傳不同，它還要受客觀材料因素的嚴重製約，即本人的知名度、生活經歷的複雜性以及種種佚聞趣事，都可能成為吸引讀者的重要因素，《簡·愛》是一部小說，由於許多情節都取材於夏洛蒂·勃朗特個人的經歷，凝聚了作者自身的感受，又帶有一定的自傳性，但它「自傳的真實性，不是體現在每個情節和細節上」①而主要體現在 作品的情感和心理體驗上，生活中的「她」和小說中的「我」，同樣有著對美好愛情和幸福 生活的憧憬、嚮往、渴求，也同樣有過失戀後的憂鬱、孤獨、失望和為爭取平等自由的婚姻所付出的艱難的掙扎、痛苦的期待以及最終得到幸福和愛情的歡欣愉悅，她們都似乎擁有一個超出常人的、飽滿豐富而又多姿多彩的情感天地和心態世界，因此，如果說《簡·愛》帶有自傳性的話，那麼，它首先是一部內心生活的自傳。靈魂如一團火般的簡·愛聰明敏感.感情纖細，富於幻想，當被命運拋到一個不公平的環境中，她那敏感的神經、莫大的自尊尤其不能容忍，她要吶喊，她要渲泄;當她經過種種磨難最終又回引桑菲爾德莊園投入羅切斯特的懷抱時，她幸福到言語無法形容，恰如休漠所言，「具有某種激情的敏感性，這使他們對生活中的一切事件感受至深，使他們在遇到不幸和逆境時悲痛欲絕，同樣又使他們對每一樂事都興高采烈。這種性格的人，無疑既享有更加痛切的悲傷，也享有更加生活的歡樂一一這種人，敏銳地感到其他人所不能感到的快樂和痛苦」。夏洛蒂主張文學作品應是作者本人激情的渲泄，揭示那不為人知的反叛，讓讀者感受到那激情和深刻的東西，所以在《簡·愛》中，她深入到那些現實中看不見的感情寓居之處，揭示人物內心的狂濤巨瀾和涓涓細流，始終著重描寫她的精1~t1 .}f}界和心理感受，淡化了敘事成分，那些凌亂的跳躍的生活片斷，反倒留給讀者更大的想像餘地，產生出如同身受的起初感和親切感，成為「第一個把小說當作披露個人心懷的英國作家。」② 翩開小說，出現在我們面前的是容貌極平常的瘦怯怯的小女孩，她毫不保留地向您敞開心扉，寄人籬下的孤兒多麼渴望人間的溫暖和愛，然而討來的只是侮辱和厭惡，她還不懂事,就已經飽嘗人生的辛酸:她從小寄居在舅媽家，受盡屈辱，對舅媽一家人的虐待和欺辱充滿了仇恨，並識破了長輩的所作所為背後的卑劣用心，儘管她費小無人保護，還是不顧一切地痛陳里德太太對她干下的種種虧心事，使得有錢有勢的太太竟然害怕起來，當高大的表兄約翰毆打疫小的她時，她勇於反抗回去，儘管有一兩滴血從頭上順著脖子流下去;當舅媽嚷著叫自己孩子遠離她時，她高喊:「他們不配和我在一起，我為什麼老受折磨，老受欺騙，老挨罵，一輩子也翻不了身呢?我為什麼從來得不到別人的歡心呢?為什麼我竭力討人喜歡也沒 有用呢?」③作者自己投入「簡·愛」這一角色，是因為她和她筆下的主人公簡·愛在人生道路_L都留下了辛酸的回憶和心靈的創傷:一個家境貧寒，一個孤苦伶仃，在所謂的慈善學校受盡摧殘，作者以她妨妹住過的慈善學校為原型，她懷念當時的故友，寄託以小說中的海倫，對冷酷的校長和摧殘她們這些孤兒的教師深惡痛絕，簡·愛對逆來順受的海倫說:「假如她用那根棍子打我，我要扒她手裡把它奪過來，並且『當面折斷它。」④凝聚了作者對那卑 瑣的環境中小暴君的極端鄙夷和仇恨。她的幼年和少年都是在這祥一個敵對的世界裡生長,而她「什麼也不忘記，什麼都不寬恕」。⑤這苦中帶恨的童年回憶，似乎每一個文字元號都「載負著它的喜怒哀樂」⑧，都在向人間告「},愛，我恨，我}`苦」⑦，她過早地咀嚼人生的辛酸，過早地體會到人生的第一次幻滅的悲哀，過早地走向成熟，給她也給讀者留下了莫大的心靈體驗。夏洛蒂幼年喪母，在教士子弟學校受盡折>r-. }隨後失去兩個心愛的姐姐,當家庭教師又受到主婦的無情虐待，初戀絕望的慘痛，妹妹安妮的失戀，弟弟的失戀，墮落和死亡，兩個妹妹的早逝，父親的疾病，這鋪天蓋地的不幸的重壓她都挺過來了，靠著自己那與命運抗爭的性格和旺盛的生命力以及對壓迫她的一切力最給予堅決反擊的心態。作者的這種心態如果在現實中不能外化，它必然會直接或間接地在作品中實現，將苦難的童年情不自禁地譴於筆端，童年的簡·愛簡直是作者}2身的翻版，事實_L.}「一切具有藝術人格的偉大藝術家無一不是以自己作品抒寫作者自身的積極病苦」⑧的.一般的自傳體小說總要以某一個真實的生活依據為核心合情合理地發揮想像力，虛構而不失分寸感，但虛實的痕迹還總能分辨 .令人驚奇的是《簡·愛》卻是如此內在地把自傳的因素情不自禁地、緊密地、自然地融合進了小說的血液里，這樣說，並不是因為藝術與生活 在任何一個藝術家那裡都是不可分的，而是因為當我們具體到《簡·愛》一書來區分並估量它的自傳性與小說性成份時，竟發現如此困難，這種區分似乎還屬於表層的區分，而一旦我們弄清了作者的身世在另一個層次上去真正地區分時幾乎是不一可能的。因此，說得過分些,《簡·愛》一書中時時處處放射著小說與自傳的雙重魅力的光彩。作者有意將簡·愛寫得跟自己一樣瘦小，沒有姿色但依然迷人，她以自己的人格美和內在吸引力，來證明自己並不比那些濃a#池抹、慮榮浮華的貴族小姐遜色，可貴的是簡·吸-,f;在T!1己社會的對立面，不屈從環境，忠於美好理想，通過舜清追求發出了自由平等的呼喚，控訴了踐踢人的尊嚴、人的價仿的資本主義.fi:}度，對不合理的虛偽的現有秩序進行了-:"T有力的揭露和反抗。當羅切斯特試探考驗簡·愛時，她誤以為庄e要迎來一位新的女主大，她再也承受不了，抽抽嗒嗒地哭了起來「我再也抑制不住我忍住的感情，我不得不"7 i服，劇烈的痛苦使我從頭至尾都在哆嗦。nr.:a:我說出話泉，那也只是表示一種祖烈的願i}If嘆東我從沒被生出來，但願我從沒來到桑非爾德。」⑩在絕望的驅使下，終於象一股激}}lu}n不可抑制地傾f d而出了。「因為我窮、低微.不美、矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎?你想錯了，要是上帝賜予我一點美和一點財富，我就要讓你感到難以離開我，就象我現在難以離開你一樣」@。簡·愛這種穿透自我身心的熱情絕非文人的浪漫想像，正是作者切身的體驗、本人思想的折光與個性的張揚，也是整部作品升華點。難怪有人說，研究作者的生平與研究她的小說幾乎是同一命題。夏洛蒂那樣如痴如狂地與筆下人物難解難分，甚至有時完全沉醉於主人公的情緒中了。簡·愛的模持無疑就是夏洛蒂本人，而羅切斯特的原型就是她的老師埃熱的化身，這是後來人們從夏洛蒂寫給埃熱先生的四封情書中發現這一隱秘的。埃熱是一位個性鮮明、經歷豐富的人。二十六歲的夏洛蒂同妹妹艾米利一同奔赴布魯塞爾求學時認識的，他們互為師生，互為欣賞，但不久為埃熱夫人所察，夏與埃熱一家關係陷入緊張狀態，她自己的精神也處於極度的困境和危機之中。對少女來說，人生最大的不幸莫過於失戀，夏洛蒂一生屢遭不幸』但最使她裂腑撕心的是這一次絕望的愛情。「當我一天天等待一封信又一天天失望，把我推向無法抵擋的憂傷時，當看到你的手跡，讀到你的教誨的甜美喜悅就象幻影般從我眼前消逝時，熱病就攫住了我，我食無味，寢無眠，憔悴消損」，這書信中的作者在嚴酷的現實面前不得不將爆發出來的愛情強壓下去，正如將爆發了一半的火山口封起來一樣，於是在作品裡出現的簡·愛也為此痛苦地掙扎著:「從來沒有一個人能希望比我獲得更好的愛，如此愛我的他又正好是我絕對崇拜的，而我卻不得不拒絕愛的偶象。一個傷心的字包含了我無法忍受的責任一一走」⑩在夏洛蒂看來，造成這種困境的原因並非埃熱不願同自己接近，而是由於她與埃熱都無法克服的埃熱夫人這個強有力的法定障礙一一情敵，這必將引起夏的怨恨，於是不平則鳴:當一個作家心理與現實進行碰撞，而積澱於胸中的激蕩鬱悶之氣不得不進行渲泄和釋放的時候，正是其創作取得成功的最佳心態。只有這時候，她才能毫不顧慮，自由自在，內心全然開放，把想說不能說不敢說不願說的話傾瀉出來。作者有意將其面目全非，把她寫成一個精神病人，自始至終對其有一種報復心理，以補償她沒有得到的這段捨生忘死的愛情。至此人們才明白，原來小說中的「瘋女人」的存在並非只是道具和為了增加作品神秘色彩的「調味品」，它表現了當時夏洛蒂的創作心態，也反映了她心靈隱秘的一面，她不願自己的情敵隨隨便便地走進自己的作品，也決不想按原型來刻畫人物，因原型反映到作者的心理屏幕上就要以某一個定勢或定向發生扭曲和變形，易被當事人識破，這是作者自覺不自覺地主觀願望，也從另一方面顯出了她的稚拙之氣和個人恩怨的暴露發泄。然而，「對於一個文學家來說……那些最初的、自然的(然而也是強烈的)情感體驗，象澆在U"o f3i深處的第一層水泥漿，完整的個性大廈就在這層牆基上逐漸建立起來」⑩，好在作品中簡·愛始終表現了一種自尊自愛的姿態，當羅挽留她時，她沒有失掉個性和尊嚴。「先生，你的妻子還活著，這是你今天早上還承認的事實。要是我象你所希望的那樣跟你住在一起，那我就成了你的情婦，不這樣說，就是詭辯，就是虛偽!」@雖然她對羅思慕已久，愛入骨髓，為了平等相愛，捨棄了莊園和富有，毅然出走。可見，「瘋女人」在小說中有舉足輕重的地位，作者將她最後以自我焚毀的情節克服掉是早已預定的，將她「抹黑」寫成「瘋女人」是情不自禁的。這段難忘的初戀使夏洛蒂刻骨銘心，在作品中也融進了個人真情的眼淚和痛苦。黑格爾曾說:「愛情在女人身上特別顯得更美。因為女子把全部精神生活和現實生活都集中在愛情里和推廣成為愛，她只有在 愛情里才找到生命的支持力。」至此，我們更清楚地看到，《簡·愛》是一部小說，並非夏洛蒂自傳，但它處處又帶有一種濃厚的自傳色彩，可謂自傳體小說。《簡·愛》之所以光彩愈顯，愈受珍愛，筆者以為儀其中卞要原因，正如我國散文家秦牧所言「在直訴胸臆和傾瀉感情的時候，如果一個作家迴避表現自己，就不可能寫出精彩動人的文字，也不可能給人以任何親切的感受。」正因如此，《簡·愛》才獲得了歷久不衰的藝術生命和審美價值。 注: ①見E" A尼絲《夏洛蒂·勃朗特的藝術》第4頁(美俄亥州大學出版社1 96 } ) ②⑦《勃朗特妞妹研究》楊靜遠 ③④⑥⑩⑩⑩@《簡·愛》 ⑥方平《讀者是享有特權的隱身人》上海師大出版社1 9 91.1 ⑧王蒙《文學三元》87,3《文學評論》 回錢穀融、普樞元《文藝心理學教程》華東師大出版社 注意：仔細看，跟著我的步驟來，至少你能整出一篇東西來．去我個人中心用賬號找找資料． 我是研究工程類課程的，不是代寫論文的，僅僅提供資料並進行探討而已． 在我的個人中心有＂維普資訊＂的賬號密碼和＂ＣＮＫＩ＂的使用方法，需要的可以去那查找相關的論文期刊資料，如有不能使用的，麻煩提出，我儘快更新． 有人說我一直用類似的答案回答，但是我不得不這麼做。學會自己搜索資料庫對寫論文是非常有幫助的，其實沒有人會在網上真得寫一篇論文出來，即使是收費的，也僅僅是東湊一點西拼一點而已，還不如自己去找呢！ 您也可以去以下網站找資料，然後提問索取全文(索取請先使用我個人中心的維普賬號查看是否能自行下載）： 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回答：2008-02-23 16:21