比恐怖片還恐怖：拍出第一部吸血鬼電影的大師，腦袋被盜了！
這事兒聽起來就像一部傳奇恐怖片中的場景，昨天卻竟然真真切切地發生了！德國表現主義導演F·W·茂瑙的頭顱被盜墓者從他們家族墳墓里盜走，而茂瑙兄弟的墳墓安然無恙……
墓地旁邊有滴蠟的痕迹，警方表示，小偷當時或許點過蠟燭，懷疑這可能與某種神秘儀式或者邪教有關聯。墓地的監管方正考慮密封茂瑙的墳墓，因為據說這已經不是他的墳墓第一次被打擾。
誰是F·W·茂瑙？
性和死亡似乎是恐怖電影的兩大主題，但很少有人能導演出像茂瑙那樣的恐怖片，如同一曲黑暗的詩歌，誘發著沉默的傑作。有人曾說，茂瑙表現主義靈感之純粹來源於邪惡的狼群和對詩歌的沉醉。
茂瑙是德國早期最重要的導演之一，也是20世紀20年代德國表現主義電影代表人物，茂瑙1922年的影片《吸血鬼諾斯費拉杜》是世界十大恐怖片之一，開創了吸血鬼這一電影史上被改編次數最多的恐怖片題材，這也讓茂瑙躋身於影史最偉大恐怖片導演之列。其代表作包括《浮士德》《最卑賤的人》《禁忌》等等，他在好萊塢拍攝的電影《日出》曾在第一屆奧斯卡金像獎摘得最佳影片。
茂瑙一生短暫離奇，連死亡方式也非常奇特。1931年茂瑙拍完影片《禁忌》回到美國，在駕車從洛杉磯到聖芭芭拉的高速公路上，茂瑙臨時決定讓14歲的菲律賓男僕來駕駛自己的勞斯萊斯，結果，車毀人亡。
吸血鬼影片之父
1922年，茂瑙繼承德國表現主義傳統，推出經典吸血鬼影片《吸血鬼諾斯費拉杜》，憑藉此片揚名影壇。全片講述了不來梅地產公司一名職員布特的故事，布特受公司委派去一座古堡與諾斯費拉杜伯爵做房屋買賣交易，但在古堡附近的旅店投宿時發現，人們對於他所行目的地的反應都很奇怪。
到了古堡後，布特見到面目枯槁、行為古怪的諾斯費拉杜伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，開始對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是伯爵令小城瘟疫肆虐，他和妻子一起開始設法消滅伯爵……
《吸血鬼諾斯費拉杜》不僅僅是第一部吸血鬼電影，它還催生了一系列的表現風格——荒涼的古堡，形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸的禿頂殭屍，陰沉的眼神，尖細的牙齒，尖長的長指甲，具有侵略性的身影，永無休止地穿越在現實世界與噩夢的邊緣的幻影……
在這裡，瑙茂建立出了吸血鬼影片的基本元素：吸血鬼對血的渴望、陽光的力量、具有破壞能力的生物、傳染病、勾引的隱喻性和仇視外部的心理。全片完美的剪輯讓詭異的氛圍更濃，還借用了歐洲風格的精神置景傳統，讓故事世界無比立體。其中，教授講解食肉植物那一段簡直驚艷，令故事的殘忍可怕大大加深。
希區柯克之師
茂瑙的影片如同浪漫邪惡的幻想曲，激發了希區柯克後來的創作靈感。在茂瑙的《吸血鬼諾斯費拉杜》里，困在牢房中的瘋子狂熱地注視著昆蟲，這一形象最終演變成為希區柯克電影《驚魂記》中的諾曼。
在20世紀20年代，德國擁有世界上最現代的電影製片廠和理念最超前的電影人。年輕的希區柯克初出茅廬，有幸為默片恐怖大師茂瑙工作。茂瑙曾告訴希區柯克：「你所看到的並不重要，最重要的是你在屏幕上所看到東西。」這讓希區柯克明白了電影是一種視覺媒介，其主要的溝通方式是圖像與視覺。
在默片時代，導演們儘可能少的電影中的字幕，使視覺本身的表現力得到最充分的發揮，這無疑影響了希區柯克的創作生涯。即使在後來有聲電影出現以後，希區柯克仍然堅持對視覺表現的追求。
希區柯克曾說，茂瑙知道多數導演不知道的關於電影的技術，並且教會了他這一切。多年後的希區柯克可能是英國電影的一個標誌，但他仍然把德國表現主義放在心上，而茂瑙所告知他的視覺力量幾乎也奠定了希區柯克之後所有電影的基調。
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