杜甫《登岳陽樓》賞析

【古典詩詞欣賞（一六二）】

杜甫《登岳陽樓》賞析

【原作】

登岳陽樓——[唐] 杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

【注釋】

岳陽樓：即岳陽城西門樓，在湖南省岳陽縣城西門上，下臨洞庭湖，是遊覽勝地。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮：這兩句寫洞庭湖雄偉壯闊的景象。吳楚，指春秋戰國時吳國、楚國兩、地，在我國東南一帶，即今湖北、湖南、江西、安徽、江蘇、浙江一帶。坼（chè），分裂。吳國位於洞庭湖東，楚國位於洞庭湖西，所以說吳、楚之地好像被洞庭湖分作兩半。乾坤，指天地，包括日月。

無一字：沒有一點消息。

有孤舟：此時詩人一家一直在船上過著漂流的生活，所以說只有「孤舟」。

戎馬關山北：戰爭還沒停止，指當時吐蕃一再入寇，郭子儀率兵駐守奉天。戎馬，指戰爭。 關山北，指北方邊境。

憑軒：倚在窗前。軒，窗。

涕泗（sì）：鼻涕眼淚。

【古詩今譯】

很早以前就聽說過名揚海內的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽樓。浩瀚的洞庭湖好像把吳、楚東兩地在東南邊隔開，天地日月彷彿都在湖上蕩漾漂浮。親戚朋友沒有一點消息，年老體弱的我只好帶著一家靠著這一葉孤舟任意漂泊。關山以北的戰爭烽火仍然沒有停息，依在窗前遙望破碎的河山，不禁涕淚潸然。

【賞析】

杜甫（712-770），字子美，我國唐代偉大的現實主義詩人。原籍湖北襄陽，生於河南鞏縣（現鞏義市）。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為詩史。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。

這首詩寫於唐代宗大力三年（公元768年）。是年正月，詩人攜妻子從夔州出峽，漂泊荊湘，歲暮流寓於岳陽縣的岳陽樓。詩人登上岳陽樓，望著汪洋浩瀚的洞庭湖，觸景傷情，遂作此詩。

「昔聞洞庭水，今上岳陽樓。」首聯上下兩句緊相蟬聯，表明了時間、行動和地點。因為「昔」日有所「聞」，所以「今」日才登「上」，從時間上、行動上看，前後有著緊密的承接關係。又由「洞庭水」引出「岳陽樓」來。「樓」在「水」邊，只有登「樓」，才能觀「水」，兩者不可分割。這兩句表明，詩人過去已聽說過洞庭湖的壯觀景象，心早已嚮往之，今日登樓絕非唐突行事，而是實現了昔日的心愿，字裡行間潛藏著喜悅之情。另外，第二句又是點題之筆。

「吳楚東南坼，乾坤日夜浮。」登上了岳陽樓，眼界立即為之開闊，洞庭湖的整個面貌一下子就展現在了詩人的面前，昔日的傳聞果然是真實的，好一派雄偉壯觀的景象啊！它好像把東邊的吳地和南面的楚地一下子劈開了似的。湖水的汪洋廣闊，似乎包容了整個宇宙，連天地日月也宛若晝夜都浮在水面之上。這是全篇僅有的兩個描寫景物的句子，詩人以巨筆從吳、楚兩國的幅員遼闊的地理位置著眼，由乾坤宇宙漫無邊際的空間落筆，把洞庭湖的開闊宏偉壯觀的氣象，一覽無餘地描繪了出來。特別是一「坼」一「浮」兩個動詞的運用，將洞庭湖水波涌連天的浩瀚與宏闊畫面，一筆勾出，可謂點石成金，富於神韻。這兩個詩句之所以成功，不僅在於詩人運筆有神，還在於詩人寬廣的襟懷，恢弘的氣度。 「親朋無一字，老病有孤舟。」當詩人沉浸在那引人入勝的洞庭湖景象之中的時候，他不知不覺地又從如詩如畫般的瀲灧湖光，聯想到了自己眼下的不幸遭際。在這浩瀚廣袤的宇宙之中，他是那樣的可憐而又渺小。多年來他到處漂泊流徙，親朋遠離，音信杳無，這令詩人感到無比的孤獨。而今他又年老多病，孑然一身，只有這一葉孤舟，載著他在這無邊的苦楚中隨處飄流。至此，詩人的感情已由開篇的潛藏喜悅，轉為明訴悲苦了。詩句中「無一字」和「有孤舟」的出奇制勝作用不僅表現在工整的對仗上，還體現出極為傳神的作用。

如果說前兩句是洞庭湖實景的描寫，那麼，這兩句便是詩人現實處境的真實寫照。上下兩聯，彼此映襯，益發顯示出景之雄偉壯闊，情之孤苦伶仃。這裡繪景到抒情的銜接轉化，極其自然、和諧，達到了情景交融的藝術境地。

「戎馬關山北，憑軒涕泗流。」「戎馬」，指戰事。「關山北」，指祖國北方。這一年吐蕃重兵屢次侵犯西北，朝廷派郭子儀率兵五萬在奉天（今陝西省乾縣）防守。「安史之亂」已經平定，但國家仍不安寧。作為偉大詩人的杜甫，他怎能只陷在個人的悲苦之中呢？又如何能忘卻國家安危和人民疾苦的大事呢？「戎馬關山北」，這就是指這件大事。平生憂國憂民的詩人，想到國家的危難和人民的災難，在岳陽樓上憑軒倚欄，潸然淚下。作品寫到這裡戛然而止。這最後的結句，抒寫了詩人的家國之痛。因而，偉大詩人的形象自然突出了出來，作品的主題思想也得到了有力深化。另外，在結構方面，「憑軒」一詞又緊扣前面的「今上岳陽樓」，使作品收到了首尾呼應的效果。

綜合前面一系列分析，我們不難看出，這首詩是一首即景抒情之作，詩人在作品中描繪了岳陽樓的壯觀景象，反映了詩人晚年生活的不幸，抒發了詩人憂國憂民的情懷。

這首詩的藝術成就可以從以下兩點加以理解。

第一，作品運用了變化多樣的表現手法。作品雖然只有八句話，但是卻運用了多種表現手法。開篇兩句運用的是敘述的手法，交代的是登臨岳陽樓的緣由。三四兩句運用的是描繪的手法，繪製了岳陽樓的宏闊壯觀圖景，並且在描繪中，又運用了形象的比喻，增強了作品的生動性。作品最後兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內心世界，開拓了作品的意境。

第二，作品內容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內容方面說，開篇一聯寫的是詩人登樓的過程，其中蘊含了「昔」與「今」的時間跳躍過程。頷聯中，詩人由上聯的寫自己推進到寫洞庭湖，這裡有一個從小到大的跨度。在寫景中，又由吳、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍。到了頸聯，詩人又轉回自身的描寫，前後聯之間有一個從大到小的跨越。到了尾聯，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫，上下聯又是一個從小到大的跨越。在寫國事時，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發的過程。這就構成了縱橫開闊，跳躍性強的特點。從詩人的感情發展脈絡上說，首聯蘊含喜悅，頷聯帶有雄壯，頸聯轉為凄苦，尾聯變為悲傷。詩人的感情隨著詩篇的進展，顯示出不斷變化，跳躍性強的藝術特點。（賞析來源：哈師大編中文自考教材《中國古代文學作品選講》第三冊，有刪改 / 2009-9-19）