民國三大美女畫家

20世紀初，許多女性從封建家庭走出，接受新文化教育，學習繪畫。其中影響最大的，當屬一批留學日本或歐洲、後回國任教於美術學校的女畫家。她們完成了從「閨閣畫家」向「新女性畫家」的身份轉換，其作品豐富了中國現代繪畫的樣式，也奠定了女性畫家在中國美術史上的重要地位。

關紫蘭

關紫蘭（1903-1986），1927年畢業於上海中華藝術大學西洋畫科，同年赴日本學，入日本東京文化學院。其作品曾多次入選日本重要畫展。關紫蘭是我國第一代女油畫家，其作品秀美華麗，用筆豪放，被稱為中國閨秀油畫家。

關紫蘭出生於藝術世家，她的父母都是從事紡織行業生意，常常為棉布設計圖案，只生了這樣一個寶貝女兒，甚是疼愛，從小讓她受到良好的教育。由於受到家庭環境的影響，關紫蘭對美術表現出異常的興趣。

這樣的女子，如果不是長得美，真不知道還能談論她的什麼八卦。可以想像有多少男子在當年暗戀過她，她卻矜持高貴。名畫家陳抱一也願意幫助她，不是徐悲鴻與孫多慈那樣，傳出什麼緋聞，而是關紫蘭與陳抱一有過很好的交情，陳抱一當年因為找了個日本媳婦，與家庭斷絕關係後，在經濟上十分窘迫，而關紫蘭在小的時候，陳抱一就常去她家混飯混咖啡喝。這樣的交情清白卻堅固，值得信任與託付一生。

關紫蘭在日本學畫得以順利發展，可以說陳抱一幫了她不少忙。而關紫蘭每逢畫展，總會有關注她的人出現，這不能不說來自她的美麗與嫻雅。可是這樣的女子三十幾歲才結婚。嫁了個牙醫，婚後恩愛，也沒有什麼緋聞。

如果不是她當年照的一張模仿阮玲玉的照片被發現，並被誤認為阮玲玉，也許關紫蘭真的很難再被人們提及。因為追這張照片的出處，而追到了一個當年的美女畫家。看了後來傳出的她的照片及她的畫，還真是美。

縱觀關紫蘭的一生，她胸無城府，表裡澄澈得如孩子般赤誠；她一生的作品，清清淡淡，像霧霽之隨風飄去。自始至終都保持著獨立的人格，凸現一個藝術家的真正情操和修養。

關紫蘭是中國較早接受野獸派影響的畫家，早年她師從陳抱一，並與日本具有現代藝術傾向的油畫家藝術家有島生馬、中川紀元等人過從甚密。1930年代回國後多次在上海舉行個人油畫展，1963年任職於上海文史館，直至去世。

陸小曼

陸小曼,江蘇武進人。1915年就讀法國聖心學堂,她18歲就精通英文和法文。她是個畫家，而一代名媛陸小曼，如果你看看她的畫不難發現，她的畫確實絢爛細膩，可是，她的畫技被她的緋聞遮敝了。

陸小曼熱衷於舞場，迷戀於戲台，捧戲子，抽大煙，與徐志摩從轟轟烈烈的婚外戀到有情人終成眷屬再到婚後的爭吵，這一幕幕似乎讓人們談論起來更有滋有味。於是，現在陸小曼是跟著徐志摩的詩作流傳下來的。

人們再提到她，已很少把她歸為畫家，而更願意把她歸為交際名媛。把她想像成胡適說的：北京城一道不可不看的風景。

陸小曼師從劉海栗、陳半丁、賀天健等名家，父親陸定原是財政部的賦稅司司長，1920年和王庚結婚,五年後離婚.次年與徐志摩結婚,同年參加了中國女子書畫會，1941年在上海開個人畫展，晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師，上海美術家協會會員，曾參加新中國第一次和第二次全國畫展。

她擅長戲劇，曾與徐志摩合作創作《卞昆岡》五幕話劇。她諳崑曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底和紮實的文字修飾能力。

孫多慈

提起一代畫師徐悲鴻，總能帶出另一個民國女畫家。那就是與徐悲鴻傳過師生戀的孫多慈。

孫多慈，出身於安徽壽縣的書香名門,端莊秀美，頗具藝術氣質.北伐戰爭後的家中變故令孫多慈痛苦而憂鬱，師長徐悲鴻的關切卻令她感受到溫暖。徐悲鴻與妻子蔣碧微婚後感情一直不合，回國後兩人齟齬日生，徐悲鴻苦悶無比。

1933年，他與當時中央大學藝術系他的學生孫多慈產生了感情。師生間戀情純潔而熱烈，雖受到周圍人們不少非議，但他倆並未後退。徐悲鴻曾為戀人畫了數幅肖像，其中油畫《台城夜月》等兩幅畫遭致妻子嫉妒，被妻子取走，後下落不明。

抗戰爆發後，孫多慈與徐悲鴻的聯繫一度中斷。後因父親堅決反對她與所愛的老師徐悲鴻戀愛，又因徐悲鴻尚有家室之累，於是1940年孫多慈與許紹棣結婚。

1949年全國解放，孫多慈隨丈夫前往台灣，日益精研繪畫，成為知名畫家。1957年5月後參加五月畫會。1975年在台灣去世。與丈夫許紹棣育有兩子，但至死仍懷念徐悲鴻。

民國女畫家保留下來的作品不超過10幅，數量雖少，卻有著極大的藝術價值和感染力。她們的自畫像風格豐富多樣，色彩鮮艷，功力紮實，形象單純、質樸又美好。

在歷史的時光里，民國時期眾多聰穎、美麗的女畫家依舊被雕刻在記憶的冊頁里。