【詩詞學院】詩詞新手入門知識

　　散曲起於金、元之際的流行曲調，其中的一部分曲調與詞有淵源關係。但是就音樂來講，散曲是不同於詞的一種新興的歌曲。詞在兩宋時代，雖然一直沒有完全脫離音樂，但文人的寫作，無論在文辭上還是樂律上，都逐漸趨...

　　何為小令、中調、長調？　　詞體是由眾多詞調構成的，這些詞調根據其原本的樂曲類型，分為令、引、近、慢四種。張炎《詞源》著錄歌曲九種，其中五類為散詞：「令、引、近、慢、三台、序子。」　　令，又稱小令，...

　　以近體詩的格律為標準，絕句又可以分為律絕和古絕兩種。合乎近體詩的格律標準的，稱為律絕。和律絕相對的是古絕，一般用來指稱近體詩的格律還沒有定型之前的絕句。唐初隨著律體的定型，絕句也開始格律化，五七言...

　　詞又稱為曲子詞、長短句、詩餘。詞是晚唐五代興起的一種新的文學樣式。它的產生，和音樂有特別緊密的關係。一般我們認為，早期的詞都是配合宴樂樂曲而填寫的歌詞，曲指曲調，詞指文辭。所謂曲子詞，就是配合音樂...

　　樂府本是掌管音樂的官署名稱。漢初雅樂缺失，郊祀無曲，武帝立樂府，「采詩夜誦，有趙、代、秦、楚之謳」（《漢書·禮樂志》），東漢置黃門樂府，新聲俗曲不斷增加。這些詩歌通過《宋書·樂志》等文獻流傳到後世...

　　歌行體是古體詩的一種，形式比較自由、句子長短參差不齊是它在形式上的重要特徵。它淵源於唐以前的古樂府，詩歌標題上常標以「歌」、「行」等字眼，用韻上平仄不拘且可以比較自由地換韻。歌行起源於樂府，唐以前...

　　律詩除五律和七律之外，還有排律。排律就是句數超過八句的律詩。按照句子的長短，也可以再細分為五言排律和七言排律。七言排律寫作的人較少，杜甫集中有數首（如《清明二首》），後世罕作。五言排律初唐沈宋集中...

　　律詩每首八句，有五言律詩和七言律詩之分。　　五言律詩是指合乎格律的五言八句體，如杜甫《春夜喜雨》：　　好雨知時節，當春乃發生。　　隨風潛入夜，潤物細無聲。　　野徑雲俱黑，江船火獨明。　　曉看紅濕處...

　　在絕句的發展史上，五言絕句和七言絕句的發展並不是完全同步的，而是沿著各自的路徑向前發展。在這樣的發展過程中，形成了它們自己獨有的一些風格趣味和審美追求。古人對此多有論述，其中以明代詩論家胡應麟的論...

　絕句主要有幾種主要的類型？ 絕句，又稱截句。「絕句」名稱的由來，明清人多已不清楚。因此有稱絕句為「截句」的，認為它是截律詩的...

近體詩的格律，簡單地說，就是（1）每首詩句數固定（排律除外）；（2）每句詩字數固定為五、七齊言體；（3）一般只押平聲韻，且不許...

　　近體詩即唐代的格律詩，有時也簡稱律詩，與今人使用的「律詩」概念微有不同。今人所說的「律詩」專指五律與七律；唐人所稱律詩，包括近體詩的所有體裁，如《白居易集》、《元稹集》中的近體，都標以「律詩」之目...

　　古代詩歌史上古體與近體的分流，始於南齊時期永明體的出現。至初唐近體完全定型，古體與近體作為唐詩的兩種體裁也完全區別開來了。　　對唐人來說，古體詩是學習漢魏六朝五言詩的體制與風格，沒有聲律與對仗方面...

詞原本是倚聲之體，即「依曲拍為句」，這一個階段或說這樣的創作狀態中，詞律即是樂律。自中唐以來，文人參與詞體創作之後，詞參用了已經成熟的近體詩的聲律，形成詞在文字上的聲律規範。唐宋人的詞律中，兼有樂律與...

有幾種常見的拗、救方式？凡不合平仄格式的字，叫做「拗」。平仄不依照常規格式的句子，叫做拗句。前面所說的特殊的平仄格式（五言「平平仄平仄」、七言「仄仄平平仄平仄」），也可以認為是拗句的一種。另外有些詩人...

（1）仄起仄收式：仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，仄平平仄仄平。夜上受降城聞笛李益回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。（2）仄起平收式。與仄起仄收式相比，僅首句改作「仄...

（1）仄起仄收式：仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄，仄仄平平。勞勞亭 李白天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。（2）仄起平收式。和仄起仄收式相比，僅首句改作「仄仄平平」，其餘不變：仄仄平平，...

近體詩的韻腳押平聲字是固定的。一句之中，如果除了韻腳外只有一個平聲字，就是孤平，是詩家的大忌。五言的「平平仄仄平」（七言對應的是「仄仄平平仄仄平」），按照「一三五不論」的口訣，其第一字（七言對應的是第...

　　（1）平起平收式：　　平仄仄平平，仄平平仄仄平。　　仄平平仄仄，平仄仄平平。　　平仄平平仄，仄平平仄仄平。　　仄平平仄仄，平仄仄平平。　　秋興其六 　　杜甫　　瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。　　...

關於近體詩的平仄格式，《切韻指南》後面載有兩句口訣，流傳甚廣：一三五不論， 二四六分明。什麼意思呢？就是說，近體七言詩每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至於第二字、第四字、第六字的平仄則必須...

一首詩中，本可使用「平平平仄仄」句型的時候，實際上使用了「平平仄平仄」句型，這在唐人的近體詩創作中是一種很普遍的情形。我們先看兩個具體的例子：宿建德江 孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月...

近體詩在第一句的第二字用仄聲，稱為仄起；用平聲，稱為平起。五律以仄起為正格，七律正相反。第一句的第五字為仄聲，稱為仄收；用平聲，稱為平收。（1）仄起仄收式： 仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄，仄仄平平。...

古代漢語的四聲和今天普通話的聲調種類並不完全一樣，它們之間有怎樣的對應關係呢？下面分別加以簡單的說明：平聲：到後代分化為陰平和陽平。上聲：其中有一部分到了後代分化為去聲。去聲：到後代仍是去聲。入聲：現...

語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調。普通話有四個聲調：陰平聲是個高平調（不升不降謂之平）、陽平聲是個中升調（不高不低謂之中）、上聲是個低升調（有時是低平調）、去聲是個高降調。古代漢語也有四個聲調：...

詞譜是填詞依據的譜本，收入各種詞調，選擇本調的典範之作，註明字數、句逗、平仄（或四聲）、韻腳等項，以供學者照譜填詞。詞原本是入樂的歌詞，原有曲調、律呂各項要素，所以每一首詞，都有其音律譜。如現存的姜夔...

句末三字的平仄為連著的三個平聲，稱為三平調。三平調是古體詩常見的平仄格式，近體詩應該極力避免。在近體詩中，「（平平）仄仄仄平平」這個調型，如果不論其第三字（七言是第五字）的仄聲，其平仄就變成「（平平）...

所謂相對律，就是在一聯之中，出句和對句的平仄應該是相對的。五律的「對」，嚴格地說，只有兩種形式：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。如果首句入韻（也就是說，首句的末字必須是平聲...

　　如何理解舊韻與實際的語音系統不合的問題？何為新聲新韻？　　押韻是一種自然的修辭現象。所有文學體裁，按照押韻與否，分成韻文與散文兩體。部分的散體文（如先秦經、子散文）也雜有押韻的現象。作為一種自然的...

　　近體詩是一韻到底的；古體詩可以一韻到底（其中柏梁體必須一韻到底），也可以換韻，並且換韻不限次數。魏晉以來，五言古詩多不換韻，五言樂府多換韻。齊梁以來，古詩與樂府的體制有所混清，古詩也多換韻。時人稱...

　　宋代仍然以《切韻》為官韻。《切韻》在宋代有兩次規模較大的修訂。一次是在宋太宗時。後來宋真宗又敕令陳彭年、丘雍等再度重修，大中祥符元年（1008）完成，更名為《大宋重修廣韻》，通稱《廣韻》。《廣韻》...

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　　古體詩除了押韻之外，不受任何格律上的束縛，是一種半自由體的詩歌。在押韻方面，古體詩也較近體詩自由，它既可以押平聲韻，也可以用仄聲韻。但是在押仄聲韻的時候，要區分上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般而言，不...

　　作詩需要按韻書規定的韻部押韻，最早是出於科舉考試的需要。詞出於胡夷里巷，原是音樂歌詞，其押韻方面，並不像近體詩那樣有嚴格的韻部規定。早期詞韻，傳有無名氏的《詞林韻釋》，題為「宋菉斐軒刊本」。清人厲...

　　韻有寬韻，有窄韻。　　一個韻部包含的字數多，這個韻就是寬韻，如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等；一個韻部包含的字數少，這個韻就叫窄韻，如江韻、佳韻、餚韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。自宋代以後，文人作...

　　歌行一般都是轉韻的，其用韻的要求比古詩還要寬。少至兩句一轉韻，多至數句一轉韻。而最常見的是四句一轉韻。下面舉幾首唐詩為例。　　涼州館中與諸判官夜集　　岑參　　彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七...

　　據說漢武帝築柏梁台，與群臣聯句賦詩，每人一句，每句七言，句句用韻。後來把這種句句用韻的七言古詩稱為柏梁體。實則鮑照以前的七言詩都是句句用韻的，直到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻，句句用韻的七言詩才...

　　近體詩一般只能押平聲韻，而且要求一韻到底。平水韻106韻中，平聲30韻，分為上平聲、下平聲。這種區分是因為平聲字多，所以在編排時分為上、下兩卷，等於說是平聲上卷、平聲下卷。　　上平聲15韻：　　一...

　　中國古代詩歌的用韻，從先秦一直到唐初，都是依照口語來押韻，也可以說押韻是比較自由的。但似乎也並非毫無講究，如陸機、謝靈運等人的詩，在押韻上也體現出一定的規範。如謝靈運的樂府詩《善哉行》，押的都是入...

　　押韻，也稱協韻或葉（xié）韻。什麼是押韻呢？我們看下面的兩個例子：　　黃鶴樓 　　崔顥　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。　　黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。...

　　宋代劉淵（江北平水人）曾編過一部《壬子新刊禮部韻例》，分107韻，簡稱《新刊韻》，或稱平水韻。後來元代的陰時夫編了一部按韻排列的類書《韻府群玉》，分106韻。陰書將劉淵書的上聲拯韻併入迥韻，所以少...

【魏晉篇】　　零壹◆張協　　雜詩　　01、浮陽映翠林，回飈扇綠竹。　　02、騰雲似涌煙，密雨如散絲。　　03、輕風摧勁草，凝霜竦高木。　　04、胡蝶飛南園，流波戀舊浦。　　05、荒庭寂以閑，幽岫峭且深...

　　偷春格外，律詩的對仗還有一種變格，稱為蜂腰格。所謂蜂腰格，其實就是一首律詩中，只有頸聯對仗：　　塞下曲　　李白　　五月天山雪，無花只有寒。　　笛中聞折柳，春色未曾看。　　曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。　...

　　借對，或稱假對。借對分為兩種，一種是借義，就是利用詞的多義性，通過該詞的某一義項與對句中相應的字詞構成對仗。例如杜甫《曲江》：　　酒債尋常行處有，　　人生七十古來稀。　　又杜甫《九日》：　　竹葉於...

　　所謂當句對，即一聯詩不僅上下句是對仗，句子中也使用對仗的形式。洪邁《容齋續筆·詩文當句對》：「唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。」嚴羽《滄浪詩話·詩體》又稱當句對為「就句對」：「有就句對，...

　　律詩的通常格式，是中間兩聯必須對仗。但有一種特殊的格式，是頷聯不用對仗，首聯和頸聯對仗。初唐律詩中有不少名作，都採用了這種格式：　　送杜少府之任蜀州　　王勃　　城闕輔三秦，風煙望五津。　　與君離別...

　　近體詩中，律詩必須用對仗，而且對仗的位置也是固定的。一般來說，除了首、尾兩聯外，中間各聯都是要求對仗的。對五律和七律來說，就是頷聯和頸聯必須對仗，例如（詩中加著重號的是對仗）：　　贈孟浩然 　　李...

　　「隔句對」這一名目，初見於上官儀《筆札華梁》。那裡面說詩有八種對，「八曰隔句對，相思復相憶，夜夜淚沾衣；空嘆復空泣，朝朝君未歸。」一般的對仗，是相鄰的句子兩兩成對；而所謂隔句對，則是在四句詩中，第...

　　流水對又稱十字句對，十四字句對。　　對仗中上下句的關係，一般來說是兩個相對的句子，比如：　　城闕輔三秦，　　風煙望五津。　　（王勃《送杜少府之任蜀川》）　　叢菊兩開他日淚，　　孤舟一系故園心。　　...

　　工對即詞性完全相同的對仗。如：　　兩個黃鸝鳴翠柳，　　一行白鷺上青天。　　（杜甫《絕句》）　　「黃鸝」對「白鷺」，「翠柳」對「青天」，不僅是名詞對，而且還包含顏色對。「兩個」對「一行」，量詞和量詞...

　　關於對仗的不同類型，南朝人已經有所討論。劉勰《文心雕龍·麗辭》將對仗分言對、事對、反對、正對這四種類型：　　故麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難，反對為優，正對為劣。言對者，雙比空辭者也；事對...

　　詩詞中的對仗除了一般地要求相對的兩個句子字數相等、結構相似之外，還要求它們字面相對，並且詞性一致。　　（一）字面相對。所謂字面相對，就是構成對仗的字詞意義相對或相反。如：　　江間波浪兼天涌，　　塞...

　　對仗，也就是對偶。對仗的「仗」，取義於儀仗，意思是兩兩相對，排列整齊，如同儀仗。對仗是一種修辭形式，它是人們在修辭活動中自然產生的，並不局限於詩歌。對仗古人又稱對屬，又稱儷辭。劉勰《文心雕龍》有專...