【口袋字帖】田英章楷書技法（第2集）
-第2集-
身儉養德非 淡泊無明志（110）
致遠學須也 才廣成淫漫（120）
則不能勵精 險躁治性年（130）
輿時馳意日 去遂枯落多（140）
接世悲守窮 廬將復何及（150）
境葵款液綿 搭輛摟桶謊（160）
植攪擱匙敞 揉您宿獵萄（170）
眯筋廚逼掌 煮揭蛋甜滲（180）
蔥兩沖羊回 賞扶助湯頭（190）
抖機棄忙奪 曠先壇求嗎（200）
200
嗎：左右結構。當一個字的左偏旁為口字時，應寫小並盡量靠上。左部「口」寫成斜勢，呈上寬下窄之勢。右部「馬」首筆起筆略高於左部。諸橫虛接，依左部「口」扛肩之勢上揚；橫折鉤橫抗肩，左粗右細，折下壓頓筆再向左下方運筆，「跪筆彈鋒」出鉤；四點大小各異，與上面諸橫同勢扛肩，注意每個點的位置。
199
求：此字法則像「水」、「永」一樣，中豎兩邊筆畫右靠左不靠。
首筆橫抗肩，注意橫畫不能太長；直鉤高揚，垂直勁挺；左邊點和提往左斜位，提筆的方向奔向右上方。右邊撇高起，形直；反捺從直鉤上起筆，與左邊提對稱呼應；最後點畫高揚。
198
壇：異寫，左右結構，左窄右寬，左收右放。左部「土」左放右收，短橫抗肩，收筆略頓；豎筆高起，上粗下細，在短橫的右部穿過，下行至與上半部等距處提筆向左提出，引出提筆。提筆起筆下切，上提短促有力，不可滑出，收筆基本與上橫收筆等齊。土字偏旁不可低下。右部短橫起筆與左豎起筆齊平，抗肩；小撇勿重；「回」和「曰」上寬下窄，諸橫抗肩、平行、等距。「回」部起筆在土字旁小橫收筆處；上部橫折微呈弧形；中間兩豎稍偏左。「曰」要寫扁，中間小橫在上面兩豎的正下方。末橫是此字的主筆，起到全字的承載和平衡作用。起筆輕切，先向右上行筆，過中線後逐漸向右下壓頓收筆。
197
先：要注意中間緊湊。
首撇不可長，要注意角度；短橫和撇筆虛接，抗肩要大；豎筆高起，要稍向左傾、略帶撇意；下方長橫要左伸右短，筆不可重；撇筆和橫筆實接，要注意方向，長度到橫起筆的下方為宜；豎彎鉤虛接起筆，要寫得舒展，注意筆法，內圓外方。
196
曠：左右結構，左收右放。左部「日」應收縮，靠左，以讓右部。首筆「抖筆」起筆，運筆先右後左斜；橫折虛接起筆，折後內扣，收筆位置要考慮避讓右部的長撇。右部「『廣」難點在於中間「黃」的大小和位置。「廣」首點高揚；小橫虛起勿長；長撇起筆切不可重，形似柳葉細長勿粗；中間「黃」注意大小以及與首點重心對應關係。注意諸橫抗肩，布白均勻。
195
奪：上中下結構，上收下放。
上部「大」寫的緊湊。橫抗肩，短且有力；撇筆收得很短，且取斜勢；點要考慮給下面筆畫留空。
中部「隹」要中宮收緊，不要寫高了。「亻」的寫法較特殊，豎起筆在撇的上面；右邊諸橫抗肩，形狀各一；豎重。
下部「寸」的橫得寫長，注意豎鉤的位置且略右斜，可控制整字重心；點起筆在上面豎的外端。
194
忙：左右結構，左高右矮。左部「忄」，筆順是先左小豎再右小點後長豎，右小點寫成小橫點，起筆與左小豎起筆齊平，長豎不宜過重，中部稍細，稍左斜，有力挺拔。右部「亡」，首筆寫成小橫，抗肩、短、稍重；第二橫稍輕、稍長，抗肩；豎橫折要寫的凝重有力，最後收筆稍下沉以平衡整字。
忙字拆開了就是「心亡」，這是最可怕的事情：「哀莫大心於死，悲莫過於無聲」。
193
棄：上中下結構，整體稍高、勿寬。
上部「雲「勿大。首筆作橫點；第二筆橫勿長，稍抗肩；「厶」寬接近上橫，提筆斜度勿大。中部長橫伸展。一是注意長度，長易失衡，短則導致此字偏窄；二要注意抗肩勿大，且右端有下沉之勢，否則，左沉右翹也易失衡。注意三短豎的筆法、間距以及與「雲」的對應位置。中豎稍偏左。下部 「木」，橫與上部距離勿遠，左伸右短；豎鉤勿高，否則顯散；左右點要對應平衡，注意角度和位置，不可離豎鉤過近。
192
機：左右結構，左收右放。
左部 「木」，中橫抗肩，豎筆形態上下粗而腰部漸細（且左邊緣基本垂直，右邊緣向內彎曲）；撇筆起筆應從橫豎交叉點內起筆，收筆於上部中橫起筆處垂直的位置；點從撇筆下沿豎中引出，不要大。右部「幾」筆畫較多，注意各部應寫的緊湊、小巧，筆畫不可過粗。兩個「幺」呈抗肩之勢；橫緊挨著左豎起筆，抗肩，不要長；「撇折撇」要緊湊；「戈鉤」 應剛勁有力，避免太彎曲，起筆要高，要足夠長。
191
抖：左右結構，左窄右寬，左收右放。
左部「扌」應左伸右縮，整體勁挺。短橫虛入筆，由輕到重，左低右高，輕頓收筆回鋒。豎鉤勁秀挺拔，藏鋒平勢起筆，微向左斜；用跪筆彈鋒之法出鉤，短促有力。提畫起筆切角與豎鉤出鋒角度一致，不可平切，提筆迅捷有力，收筆不要超過豎鉤過多。左部不可太低。右部「斗」的兩點由「右點」寫法改為「撇點」寫法，以化其呆，生動自然，體現書寫性。橫筆抗肩，取勢挺險，以化其板。豎筆為小垂露豎，起筆斜勢，收筆取實，堅挺有力。
190
頭：異寫。左右結構，整個字左高右低，左短右長。左側橫畫扛肩角度大於右側，整個字要做到中宮收緊。
左部本應是「豆」字，這裡是簡寫。首筆露鋒入筆，抗肩；「厶」整體抗肩；下面點、撇呼應；最後橫抗肩，右邊收筆短。
右部「頁」 難點在橫豎折的寫法，注意橫的形態細微的變化，以及折的角度和位置。其他筆畫不難，不再贅述。
請看田英章先生示範視頻：
189
湯 左右結構。
左部「氵」呈弧形排列。上點為正點略回鋒，中點下行，距上點稍近，下點為提點，不可過長，注意指向。三點筆意相連。
右部「易」前兩筆起筆稍高；中間橫為點以化呆板；長橫要大扛肩，呈上拱形狀；「勿」的橫折豎彎鉤是此字的關鍵，要大膽寫。橫要輕、稍稍向下，有塌腰的感覺，折筆後豎彎鉤要用力彎，鉤的位置應接近兩豎之間。注意三撇的指向。
188
助：左右結構，兩邊基本等寬，呈左高右低之勢。
左部「且」勿寫寬，諸橫扛肩呈平行之勢。首豎入筆下行，略向右傾，收筆輕盈，橫折與首豎虛接，扛肩而上彎折後下行，略向左傾，收筆處略短於首豎的收筆位置，以迎接「且」部末橫，寫完這兩筆後的形態略呈上寬下窄之勢；中間兩橫勿重；末橫托住兩豎，左放右收。右部「力」字的起筆和撇筆須乾淨利落。從「且」的上三分之一處入筆，橫折後向左斜行，收筆出鉤的位置應低於「且」部最後一橫的起筆位置；撇起筆忌高，在橫筆中猶如小荷才露尖尖角，而撇筆下行後將橫的起筆也埋沒的只露尖尖一角，鐵劃銀鉤盡顯，注意撇筆的角度位置。
187
扶：左右結構，左收右放。左部「扌」短橫更短、輕巧，妙不可言，讓人不禁看了又看，那麼和諧。究其原因，在於提手「扌」挑長了，和右邊的捺形成視覺平衡。字重心下移，盡量露出提手旁的豎和「夫」字豎撇的「脖子」，盡情「呼吸」，讓人看了著實舒服。
筆法：三橫抗肩均較大；豎鉤勁挺有力；豎撇高揚；捺開張厚重。
186
賞一、結構：1、「」字頭的字屬上下結構，應上寬下窄，「」字頭應蓋住下面的部分，忌頭輕腳重。上中下三部分一定要對正，不可偏斜，保持重心穩定。「」字頭偏旁的要領：以第一筆短豎為中線，左邊距離應窄於右邊的距離。2、「」字頭下邊部分諸橫基本等距。「」字頭第一筆的豎應穿過橫鉤的橫，在橫的下方稍稍露出一點。3、中部的「口」稍窄，並呈上寬下窄。下邊「貝」字的寬度應和上面「」字頭第二三筆之間的寬度基本相等。4、為了把握好整個字結構的準確性，應注意關鍵的三筆的起筆位置（①、「」字頭第四筆的左點；②、中間小口第一筆的左豎； ③、下面「貝」字第一筆的左豎）5、最後一筆右點的位置和角度對全字起著很關鍵的支撐和穩定性，必須先目測後手隨之。二、筆法：筆法的難度有三點：1、「」的橫鉤，2、「貝」的橫折，3、最後一筆「三角一肚」的右點。「貝」字下方的小撇應輕巧秀麗，從橫筆裡面由左往右切筆實接後出撇。撇輕點重，撇高點低。
185
回 全包圍結構。當一個全包圍的方框字出現時，一定要注意這個字不可寫的過大，切不可按一般字的占格來處理，要稍小些。1、此字外框為大口，兩豎呈相背之勢，特別注意外框的四個角上的力量。2、內部的兩豎起筆虛接，要稍偏左一些；兩橫在方框內要居中而立，且注意諸橫間的布白關係。
184
羊 字形較長。上部兩點一左點一小撇，呈抱勢，不可寫散。下部三橫，首橫稍長次橫稍短，形態不同，均稍抗肩。底橫最長，稍稍向下收筆。中豎為懸針豎，切不可弱，要寫力量來。
《說文解字》說：「羊，祥也。」 羊年借「羊」字祝書友們吉祥如意！
183
沖 此字為左中右結構，應處理好三部的搭配關係。一、寬窄比例關係：左中右三部寬度基本相等。二、穿插避讓關係：「彳」左伸右縮；「重」底橫左伸右縮，其它筆畫基本左右對稱；「亍」第二橫左縮右伸，豎鉤減省為垂露，挺拔含蓄，與上短橫重心直對。三、高低錯落關係：「彳」與「重」基本上平；下部「彳」部略低，「重」的底橫略高；而「亍」部首橫與「彳」部次撇起筆、「重」部首橫基本處於同一高度。「亍」部豎畫則下垂伸展，平衡整個字的重心。四、筆畫輕重關係：左右筆畫少要相對重一些，中間「重」筆畫較多就要相對輕一些。
182
兩 字形方。
首筆中橫略有扛肩；第二筆短豎不可為長；橫折鉤是關鍵，決定整個字的間距及大小，注意筆畫的輕重變化；中間豎為小垂露豎，收筆不可尖；兩個人字左低右高，左收右放。
181
蔥 異寫，上中下結構。
「艹」左低右高，兩豎相向。
「公」注意短撇和點的角度和距離，「厶」要向上靠。
「心」注意左點起筆位置，心鉤收筆位置很重要，起到穩定全字的作用。總之，「蔥」筆畫容易寫散，所以中宮要收緊。
180
滲 異寫，左右結構。一、從筆法來講：
1、點的形態生動多變是此字最大的亮點！應細心揣摩，忌零散、雜亂無章。
2、撇提收筆的虛實和轉折的切筆角度變化。
3、撇捺的對稱角度及收筆的快慢變化。4、豎鉤的跪筆彈鋒的技法。二、從結構來講：左右結構的字，應考慮左右重心高低的搭配及相互穿插與避讓原則。
1、注意「氵」的形態、呼應變化及相對位置，特別是提畫的切筆角度和收筆方向 。
2、右側「參」的三個「厶」的大小排列要有所變化及提畫與三個點銜接的虛實和位置變化。
3、撇的起筆位置、撇捺張開的角度及撇捺收筆的對稱平衡。
4、頂部「厶」的起筆、撇捺斜撇的起筆、撇捺的交點、豎鉤的起筆與收筆應重心直對。
5、「小」部的左右點的形態變化，左點略豎，右點略平。
179
甜 古寫。左右結構，左右上邊齊平。這字容易寫寬。左部「甘」首先要注意不能寫寬，兩豎筆略有背式，首橫略抗肩，左邊長右邊收，以讓右部。與底下兩小橫等距且平行。右部「舌」首撇的位置至關重要，它決定此字的寬度和高度；長橫的起筆位置，收筆位置，抗肩角度，與「舌」首撇的距離都不能有絲毫誤差；中豎起筆應靠近「甘」，略帶撇意；底部「口」應扁、寬，端正，此字方能立住不倒。
178
蛋 異寫。從整體字形講，為上下結構，而且上大下小，上寬下窄，此類字在《歐陽詢三十六法》中，當屬頂戴之類。要求正而不斜，立而不倒，字體的重心一定要安穩。書寫特點：用筆上虛中見實，曲中有直；結構上動中求靜，飄逸洒脫又不失穩健。 歐公結體的一大特點，即險絕中求平整，此字可見一斑。
上部 「延」首撇要寫的飽滿有力，豎筆虛入有彎曲狀，要求曲中有直，筆畫雖短，但力度不減。首橫做橫點，求其靈動，豎橫相連，注意折筆處不宜過重，橫畫抗肩，「廴」的橫折撇要注意兩折的用筆方法，保持連貫流暢。長捺取平勢，不要寫短，也不宜波折過大，波折過大則下部「蟲」字不易安排。下部「蟲」字「口」的寫法要扁闊，整體上抗取勢，切忌平直，豎順鋒入向左行筆，形成一定弧度，提筆角度不應寫得過大，與扁口保持平行即可。 此字書寫至此，整體有左傾之態，所以點的處理非常重要，點的輕重方向及所處位置，直接關乎整體字形的平穩，不可小視。
177
揭 左右結構，筆法上難度集中在兩個鉤。
左部「 扌」，豎鉤腰部細而不弱，長豎的左右邊線是左直右彎，最後用鉤的左帶來化解，「矯枉過正」後的豎鉤顯得直立挺拔。從結構上講：在歐字中，「扌」旁與「木」旁的區別在於，前者橫短提長，後者橫長撇短。「扌」部長豎靠右，被首橫分割為1：2比例。右部諸橫基本平行，上下兩部基本呈倒梯形，橫折鉤的折部不宜長，「亾」部盡量左移、下置，使「曷」部略呈左收右放的「昌」字形狀。這是歐字類似字的處理方法。
176
煮 此字最大的特點是有放有收。首先說中間的長橫和長撇一定要放得開，寫得要長一些，但不可太彎，太彎則失去力度；「者」下面的「日」要收斂一些，不要大，右豎不可長，不要與下方的「灬」發生衝突，長度和左豎幾乎相等。下面的「灬」要往上靠，《黃自元九十二法》中云：「點複者宜偃仰向背以求變」，意思是這四個點，方向要不同，使其有所變化，而且不可寫得太寬，不可長過上方的橫筆。
175
掌 從宏觀上說，該字為由上下兩部分組成，一般我們把上面部分稱為「常字頭」或「堂字頭」。但從書寫技法角度分析，為一個縱向三合、也就是「三停」字（所謂「三合」字，是指由三個獨體組成的漢字，其中分為橫向三合，稱之「三排」；縱向三合，稱之「三停」；上一下二，稱之「三勻」；上二下一，稱之「三聯」），不難看出，「掌」字分別由「堂字頭」、「口」和「手」三部分縱向組成。因漢字的結構組成規律多為讓右與讓下，又因該字橫向筆畫頗多，且「堂字頭」覆下沒有過長和大取勢的筆畫，故應按照「上展下收」的原則去處理。「堂字頭」不宜寫高，寬扁一些。「口」部收斂，位居「堂字頭」首豎正下方。「手「部一撇兩橫等距不等長，首撇清掠，把握走向；次橫乖巧，稍有抗肩；末橫穩重，把握力度和端莊，難度較大的是該字的終筆——「弧彎鉤」，它不僅影響全字結構的好壞，更直接影響全字之風采，應把握兩個關鍵，一為豎筆有弧度，二為鉤鋒要平出，寫好此筆沒有熟練的功底恐不能奏效。
174
偪 「逼」的異寫，左右結構。此字有難度，主要是右部『「一」、「 口」、「 田」相互不挨著，但又得扣住，要找准各部位置，需要經驗、 功夫。單人旁略往左斜，豎筆不可太短，且勁挺有力。注意右部諸橫的協調性，間距不一，「口 」、「田』」略往左，「田」 部兩橫略有弧度，注意兩折筆的寫法，「田』」部的中豎是關鍵性的一筆，不宜太細，往左靠，務必在整字右部的重心之上。
173
從結構上看，該字屬左上包圍範疇，因此，最關鍵的就是「廠」字頭的開張。「廠」首筆橫不能過長，次筆撇要把握「一位兩度」，「位」是起筆的位置，「度」為它的角度和長度，兩筆挨上不好看，應有間隙。「廠」下面一旦裝上東西組合成其它字，如「厚」、「廄」、「雁」、「廁」等，就要根據它所包圍的部分確定撇筆的「一位兩度」，此為要點。撇起筆勿重，否則失去美感。從這個「廚」字分析，「廠」所包圍的為一個「豆」和一個「寸」的左右排列，整體寬扁，故撇筆的起筆應稍向左一些，「豆」不能寫寬，整體應收斂，「寸」在該字中起到了右下支撐作用，主筆在豎鉤上，要寫得挺拔而有力量，還要把握豎鉤在「廠」下的位置和長度。
172
筋 異寫。結構方面：「角」部：第一、二筆不能寫得太小，第二筆收筆處應與下面中豎相對。第三筆不能太直太粗，應與第四筆的橫折鉤有精細對比。兩小橫不能實接。「力」部：注意橫折鉤的起筆位置和走勢，起筆橫不能往上起，否則影響重心。撇起筆不能起高，起高則虛。筆法方面：「角」部：第一筆短撇略彎，收筆帶點回彈之力。第三筆用小幅度抖筆法起筆，向左下行筆，略帶弧度。第四筆難度較大，橫略帶弧度，折往橫勢頓筆，注意豎的內部是直的，而外部是帶弧度的，取內方外圓之意。「力」部：注意第一筆起筆後即提筆變細，折處再重筆，鉤指向橫的起筆處。
171
眯 繁體字，左右結構。左部 「目」 字旁 ，整體瘦長，四橫畫等距是基本常規；因此字是左右結構，字形較寬，第一筆需儘可能靠左，為「迷」字留出足夠的空間。寫「迷」字的「米」時，為「辶」留空間的大小及「辶」的筆法、結構處理，是寫好此字的關鍵。
「米」字的橫筆及下撇、點，要緊湊收縮；豎筆高昂勁挺；「辶」在避讓中盡量不走形，也不可過於飄逸。
170
葡 此字較為難寫，主要是下部結構難以把握。「艹」：兩豎要上展下收，間距不可遠。左側橫提輕盈不失穩重，右側橫點自然靈動。此兩筆看似隨意實則不然，非一般功夫而成。下部結構較難把握。短撇落筆向右然後向左，側鋒行筆，不可太長。橫折鉤，起筆要輕，不可太重，露鋒起筆，扛肩上行，略有弧，折筆處輕頓（不要出現大疙瘩）後左下偏左行筆，要保持平穩勁挺，到位後跪筆彈鋒出鉤。「甫」：注意它所在的位置，應靠偏左，字形高，略斜，右下鉤與橫折鉤略有衝突，應注意避讓，不可過度衝突。諸橫間距相等，點在橫的正右方。
169
獵 體勢相背，左揖右靠，顧盼生情。左部 「 犭」 此處形需窄。兩撇走向筆法略有不同；弧彎鉤起筆略彎曲，與首撇呈羊角勢，起鉤「跪筆彈鋒」，注意出鉤角度，不宜過長，力求短促銳利；最後一撇應順鋒自豎中引出，起筆盡量藏於豎內而不鼓出。右部上方三小折，頭長尾短，依次平行略微向右上行抗肩。中間「口」形扁，上寬下窄，大小適中，寬度正好承托上三折。內中小叉小巧靈動，不可過大擁滿，注意小撇的起筆應在「口」字上橫的中間部位，且角度偏直。最下方三提鉤堅強有力，角度呈梯形排，堅實穩固力撐上部。仔細觀察三提鉤與上面橫銜接關係的變化，依次為，不接、虛接和實接。需強調的是，末筆戈鉤乃此字關鍵一筆，既要與前兩鉤相輔相承，又需與左部乃至全字對應平衡。除必須精熟於技法外，還需意在筆先，做到心中有數方可蓄力發筆一氣呵成。
168
宿 按黃自元間架結構九十二法之第二法：「謂之天覆者凡畫皆冒於其下」。臨寫該字需注意以下幾點：一是寶蓋頭的寫法，這個部首是個難點，多出現寫不正易上揚過度，另寶蓋頭上的這一橫的寫法極講究，是寫好此部首的要點。
二是，臨寫宿字時寶蓋頭與下面部分的關係對不正的問題。要注意好上下兩部。
167
您 上下結構。上部「你」的兩個撇筆，起筆的部位應該稍稍有些變化，第一個要重一些，第二個要輕一些，左邊單人旁的豎筆要短一些，要避讓下方的「心」字，右方的「爾」字不可寫得太大，而且要緊湊一些，目的也是要讓下。下部「心」字要寫得扁一些，而且要靠右一些，不可以寫得太正，心正字必倒。心字共有四筆，大家應該注意這四個筆畫的起筆位置，心字的卧鉤難度最大，不可以太直，應稍有彎度，末端應該是趨於平勢的，不可以斜著下來挑鉤，最後的兩個點要注意氣勢連貫，不可以太大、太重。
166
揉 異寫，方形。賓主分明，排疊有致。
左部「提手」形窄，橫抗肩角度稍大勿長；豎鉤勁挺靠短橫右側穿過短橫以上高度約是整個豎鉤的三分之一，收筆為「跪筆彈鋒」，注意彈鋒的角度，鉤不宜過長；第三筆為「策」法，遠出切入（注意切筆角度和起筆的遠近。）運筆重起輕掃，左出右收，為右部讓出空間，角度宜大，以應右部起筆。
右部「柔」，第一筆的入筆在歐字中常見，搶鋒入筆，欲右先左，切筆後挑筆上行，平頓，撇收筆宜快，這個筆畫的夾角處古人稱之為「獅口」（如獅子張口），張口不宜太小以求其高度；右點要注意大小和角度；橫鉤抗肩略有曲勢，承上啟下；中間兩點輕盈巧妙；下面「木」字底黃自元《九十二法》中說「畫長直短撇捺宜縮」，長橫起行筆稍取斜勢，行至中部變為平勢，托穩上方的「矛」，直鉤與上面的點直對，收筆略低於左部「提手」的鉤；左點粘住橫畫，稍取內扣，引帶末點，因以上諸畫都取上行之勢，右點是扳平全字重心的一筆，非常關鍵。注意其入筆的指向是橫豎的交叉點，穩健落下，收筆基本與左點取平。
165
敞 是 「敞」字的另外寫法，由左中右三部分組成，相對書寫難度並不大，只是容易寫寬。
左部「 亻」旁的撇筆角度直些，此字豎筆較長，左斜。中間的「尚」部略往上靠，不能寫大寫寬，以給右部讓位。
右部「攵」重心略靠下、穩重大方， 注意兩撇與左部的穿插、避讓關係，第二撇為豎撇寫法，注意起筆位置； 最後控制好捺筆的角度及寫法。
164
匙 不算是很難寫的字，把握好「是」的中橫與「人」字以及「匕」的豎折筆法，是寫好「匙」字的關鍵。
1、結構要點：在以「是」為主，「匕」為輔的結構中，「匕」字應依附於「是」這個主要部分。2、寫「是」時，總體定位偏左是前提，「日」字略偏高，且橫向不要過字的中線；中長橫需大扛肩且大膽左伸，下豎筆要稍偏右，不可居「日」字下中，「人」字撇筆要飄逸，捺筆要伸展長放；「匕」字的小橫與「是」的中長橫齊平，豎橫折筆從「日」字橫折下角處起筆，豎至小橫與捺筆中間處拐折頓收;3、「是」的諸橫間距、「匕」的兩橫筆與捺筆的距離、「日」的兩豎與「匕」的豎筆距離，能目測準確，臨寫起來就基本說得過去了。
163
左部提手基本為固定寫法，唯第一筆短橫抗肩不宜過大，其他技法不做累述。右部「閣」，「門」在偏旁部首中屬難寫之一。它的取勢是典型的背勢寫法，不易掌握。「門」的具體技法：左豎抖筆入筆中鋒下行，稍取左斜以應右豎背勢；橫折虛接，注意其搭接位置；第三筆點畫與提筆呈呼應，提筆位置約在左豎的1/2處；第五筆短豎不宜放的太遠避免「門」部過寬，收筆與左橫折筆收筆取平；第六筆橫折筆起筆與短豎實接，折筆稍有內擫下行，至左短豎收筆處然後右下行筆以應左部取背勢，收筆跪筆彈鋒稍低於第一筆。最後兩小橫上虛下實。下橫收筆約在橫折鉤的1/3處。整體稍寬於左部。中間「各」字上迎以求緊湊，雙撇指向不一；反捺行筆輕盈，角度稍平以讓下方「口」部；「口」部兩豎筆與上方豎筆基本垂直，另「口」部在下方時宜求平穩。
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左部「提手旁」要寫得窄些，橫筆要短，豎鉤要堅挺有力，大家要注意橫筆與豎筆銜接的位置，橫筆只能探出豎筆一點點，不可過長，下方的挑筆也是如此。右部的「覺」字，上方應該是扇面形，所以從第一筆就應該注意，起筆之後應該往右斜著下筆，而最右方的豎筆要往左斜著下筆，形成對稱，幾個豎筆之間一定要緊湊，盡量寫窄，寫小，不可頭重腳輕。中間的「冖」要托住上部，下方的見字要盡量的往上靠，最後一筆豎彎鉤的底部要與左邊手部的下方齊平，要注意這一筆的力度，並且內圓外方。
161
左部「木」字旁，第一筆，露鋒起筆，扛肩上行，收筆輕頓，略回鋒。豎筆起筆應用欲豎先橫入筆方法，中鋒下行，到位後提鉤應用跪筆彈鋒。短撇，起筆位置在橫豎交叉略下方由內而出形態飽滿。點筆，要看準位置大小適中，為實接。右部「直為異寫，點筆厚重不可輕，注意形態為卧姿。橫與左側第一筆基本平行，稍輕略有弧度。目。第一筆行筆時稍向左下方行筆，收筆向右帶筆鋒要輕，橫折，露鋒起筆，虛接與左豎，扛肩上行，折筆處輕頓，中鋒下行，垂入法收筆，內兩橫為虛接，底橫兩頭均為實接。末筆長橫，它是此字關鍵所在。露鋒起筆，略扛肩，行筆舒展，筆勢流動，略有弧度，收筆稍頓，略回鋒，墜於右下角。注意直字六橫間距基本相等。
160
一、為了把這個字臨寫準確，需注意把握的幾點：1、「謊」字左部言字旁的重心要把握準確，為了讓右盡量向左靠。2、右部荒字上下三點重心把握好，右部才能穩固
二、「謊」字中的等距或平行關係的理解：1、左部「言」字旁等距上揚的關係：2、右部「荒」字旁等距上揚關係：3、左右兩邊錯落關係：4、下面五個點位的等距關係。
159
右部「木」首先橫筆可以略長，抗肩；豎筆，起筆稍重，中間略細，收筆可寫成垂露，也可以提鉤（提鉤應用「跪筆彈鋒」）鉤不能大，豎筆整體略向左側傾斜；撇從橫豎交叉處起筆，不要長；點從豎中生出，要結實。右部「甬」字的上半部分起筆逆入折出方筆，向右上漸細，然後轉折變撇；右點不要大。下半部分的「用」豎不要粗，稍左斜；橫折豎鉤橫輕靈、稍抗肩，折後稍向左扣，然後再向下，稍稍有點右傾，與左豎稍取背式；中間兩橫與左豎虛接，不要長；最後豎實接，稍重，收筆不要太尖。
158
先說左邊的提手，首先這個偏旁不能寬，要把足夠的空間讓給右方，最主要的一筆是豎鉤，豎筆要寫直，如果不能保證寫直，寧肯往前挺，切不可往後彎，這樣是符合法則的，同行草書，鉤筆勿大，挑筆一般情況下不要寫過豎筆，就算過也只能是很小的尖而已。
右邊的「婁」，橫筆一定要緊湊，不能過粗，中間部分不能過大，略微比上面的寬一點，難點是下方的「女」字，與上方一定要緊湊，上面的豎筆和撇點應該是兩筆，而且女字要寫得縱展一些，呈左收右放之勢,方顯飄逸。
157
156
右部 「竹字頭」兩撇均側鋒入筆，但入筆的角度與兩小橫的連接方法要有變化，注意兩個點大小、形態的變化及呼應關係；「人」的撇筆側入宜取平勢，撇筆不長、但應寫的飽滿而有力度；捺筆從撇畫中入筆，重按輕出、銜接非常巧妙，向右下方行筆，筆畫逐漸加重，至收筆處微頓平筆捺出，不可上揚，此筆的難點是粗細變化較大，既要體現一波三折的效果，又要使其勁挺舒展。「人」左收右展，開合有度，並注意撇筆的書寫位置應在「竹字頭」偏左；短橫順入實收，宜做仰視；「口」字在下，要寫得端正、工整，形宜扁寬，上大下小，不可窄高。兩豎取背勢，上橫輕且稍呈弧度，下橫稍重穩固重心。
155
154
首先寫好左邊 「氵」，三點呼應意連，上點和中點距離較近，提點距離稍遠且注意指向。右部『夜』字難在無正筆畫，應特別注意橫、撇、左垂露豎、捺筆的角度。首點宜高揚，靈動活潑，出鋒引橫畫；橫畫前輕後重，因末筆是捺畫故抗肩易大（此處為常規）；「單立人」的撇起筆藏於橫中，撇的起筆位置在橫的中心部位，漂移洒脫；左垂露豎和撇的搭接位置在撇的下半部，上輕下重，且稍向左斜；注意三撇的間距基本相等；中間的點不宜過重，置於橫折撇與捺畫正中；末筆的捺在豎畫中起筆，注意角度、波折不宜過大；三點水提點的起筆、單人旁豎筆的收筆、捺畫波腳的下平、基本齊平。
153
1、 左部四個橫畫，不管長的短的，齊右不齊左，長的可左伸不可右出。許多左右結構的字均如此，所謂以左讓右。2、 左部橫抗肩，所謂左斜右正。諸橫平行且基本等距，所謂疏密勻稱。3、 左部末點別寫大了，千萬不可寫出橫之右，主要也是為了讓右。4、 右部，上、下兩撇幾乎在一垂直線上，與左部參差錯落以加強與左部的聯繫，使字不散。5、 左部下兩橫，短者圓起筆，長者方起筆；而右部上撇方起筆，下撇圓起筆。方圓結合，有實有虛。6、 「欠」在右，末筆之捺，歐公往往使其懸於半空，雖險不驚，而田師大多使其落地生根，踏實穩定，雖出於歐而風格有異。
152
1、「葵」字是一個撇捺伸展，橫向體勢開張的字。臨寫時要把握這個字的勢。切不可將這個字寫的過寬或過高。2、「草字頭「在此字中處於平正,兩個短橫筆斷意連，靈動且氣韻慣通，兩短豎取向勢，要寫活不可死板。和下面「癸」字的關係要處理協調，輕重疏密統一產生均勻的美感。3、結體要著重注意：①把握住左半部分的等均關係，這五筆位置間的四個布白要找准，切不可把「天」寫的下墜；②中心對正關係；③內部各點交錯關係；④ 兩撇一直一曲變化關係；⑤「葵」字屬方形字，還應注意到四個外部力點的分布。（請參照下圖）
151
左「土」字旁要寫窄，首橫短、抗肩。豎畫高起，起筆略重、輕收，位置靠短橫偏右一點。挑筆從左入，收筆不可超過上橫的收筆。
右部「竟」，首筆用側點略取平勢，首橫從點的左側入筆，勿使點居於橫畫正中。下面兩點取呼應關係，並注意兩點之間的開合適度。長橫起筆輕靈，不宜寫粗，注意兩橫的俯仰變化。中間「日」的寫法，首豎寫得相對較直，橫抗肩，順勢向右上折肩後向左扣筆而下，中橫做小點，要寫得輕靈，下橫出頭，並與上橫保持平行。短撇的起筆位置很重要，注意起筆與上豎的位置關係，鵝鉤在歐體楷書上應是最精彩筆畫之一，特別從轉折到收筆的用筆變化，耐人玩味。
150
第一筆先寫長撇；第二筆橫畫要往上抬，先粗後細；折過來向下，不要長，然後拐一個活彎再撇出，這一撇要比第一撇短一些，彎一些；最後的捺起筆與撇不要接的太實，收筆與撇基本在一條水平線上，要寫出力量，寫出歐體的范。
149
左部單立人第一筆撇藏鋒入筆，稍長；垂露豎寫的短些，稍左斜。
右部「可」最關鍵的一筆是橫的位置，不能高，橫要長，抗肩；中間「口」盡量往左寫，要寫得小點。最後的豎鉤起筆要與上邊的橫要虛接，收筆的鉤要橫著出，不要上挑。
148
左部雙立人第一筆撇要短、平；第二筆要長、角度比第一筆要立；豎不要粗，稍左斜、垂露。
右部：撇不要長；橫稍長、抗肩；中間「日」一定要寫窄，中間橫寫成點，然後橫折撇橫抗肩，撇不要粗；第二撇稍短，帶點彎；最後一筆反捺要拉長。
147
左部：第一筆先寫豎，收筆可以提勾，也可以不提勾；第二筆右點可以向左下出鋒；提筆不要超出豎畫。
右部：撇起筆比左邊豎略高一點；然後兩左點一撇；橫畫長短適宜，稍抗肩；豎勾的起筆可以在橫畫上面，也可以在橫畫下面；最後右點要靠上點。
146
上部「廣」第一筆右點；橫稍壓著上點、稍抗肩；撇是柳葉撇，起筆與上邊的橫畫不要連在一起，留點距離。
裡邊：首筆橫畫短、抗肩；「禿寶蓋」要稍寬；裡面的兩橫也要抗肩；豎畫要與第一筆的點在一條直線上，稍稍偏右也可以；中間「田」不要寫太大；下面「皿」的中間的兩豎畫要填實，最後的一橫長度要適度，不可太長，要穩健。
145
上部：寶蓋要寫寬一些，寶蓋下邊左邊一小撇，右邊豎折收住。
下部：「身」的橫畫要抗肩，豎畫要長，最後一撇右邊不出頭。
「弓」要寫窄，上邊與「身」是平齊的，下邊要短一些，也是這個字的俏筆所在。
144
上部包蓋頭,注意第一筆豎點，上大下小；第二筆豎，寫短一些，稍往左偏；第三筆橫折鉤，橫前粗後細、稍長、稍抗肩，注意橫的長短跟點的位置，左邊離點的距離比右邊的近一些。
下部：第一筆橫，長短很關鍵，要短一些，注意要在寶蓋之下，不要超出；第二筆豎鉤，豎稍往右偏一點寫，鉤「跪筆彈峰」；第三筆點，右點要與上面一橫稍稍虛連。
143
上部「非」起筆豎要短一些，垂露不要大；左部三橫逐筆向上斜，最後一橫寫成提；右豎長一些；右邊三小橫長短形狀各異。
下部「心」要略向右斜一些，左點在上部左提的起筆處下面一點起筆；心勾要偏右一點；中間一點上挑，要寫的低一些；最後一點高起。
142
第一筆橫要長一些，略微抗一點肩，不能寫太粗，略呈拱形；第二筆豎略微向右斜著寫下來；第三筆右豎要向左邊略微斜著寫下來，比左豎高一些，並稍呈背勢；第四筆短橫封住左右兩豎；最後一筆豎折橫，豎不要高、不要長，折筆處橫要實著寫，快到收筆時往下拉一點寫，整個字要立住。
141
左部：提手旁，注意要寫的較右部高一些。固定寫法：橫不要長、抗肩；豎鉤挺直有力、鉤「跪筆彈鋒」；提左長右短，過豎即止。
右部「立」第一筆寫成右點，高揚；第二筆小橫，抗肩；下面左點和撇點都不要重；第五筆短橫抗肩。下部「女」撇折撇不要長，折後反捺要長，不可寫直寫僵；下一撇注意過了反捺要往左撇出；長橫位置要在拐的上面一點通過，不能寫粗。
140
上部「夕」第一筆小撇要平、短；第二筆橫折撇，橫虛起筆往上抬抗肩撇下來，不要太長以給下部讓位；點在上撇的末端點起筆，下面不能出頭。
下部「夕」第一撇接著上部點的末端起筆，輕、短；第二筆橫往上帶上去抗肩，撇下來，較長一些；點與上點在一條垂直線上。
139
落 上下結構，上收下放。
上部：「艹」為固定寫法。豎不要長；橫抗肩，位置靠下；右邊橫寫成一點；最後豎寫成撇。
下部：三點水固定寫法，稍微收斂一些；右部「各」注意起筆小撇在上面草字頭右豎撇的收筆處，即字的中間位置；橫折撇橫不要長，起筆即折；捺不要重，要飄逸舒展；下面「口」上靠。
138
枯 左右結構，左豎右放。
左部木字旁，第一筆橫稍長，抗肩；第二筆豎要高揚，可以提勾也可以不提，不提就寫成垂露豎，注意這一豎不是在橫的正中，而是偏右一些，豎要寫直不能打彎兒；第三筆撇要在橫和豎的的交點處起筆，要稍稍下壓，不能太長；最後一筆點是點在豎的上面。
右部「古」橫起筆在左部橫的下面一點，不要太粗，稍長、抗肩；第二筆豎高揚可以直著寫也可以加點撇意；第三筆豎最為關鍵，起筆要稍稍離上面豎筆近一些；注意整個口字不是在上面豎筆的正中，而是偏右一些。
137
遂 半包圍結構，凡走之結構的字，上部要注意寫的上大下小。
上部 ：第一筆左點上挑，稍微出點峰，點要低；暼點要高一些，不要太長；第三筆橫抗肩，要短；第四筆要從橫中撇出；弧彎鉤不要大了，小勾不要太重；第六、七筆兩小撇要短，注意指向不同；第八筆撇要高揚；第九筆右點要靠下。
走之為固定寫法，點的位置要准，可以出峰也可以不出；第二筆橫抗肩要短，拐彎下來往下寫，彎兒不能拐的太大；最後一筆一波三折，注意到了上面橫收筆處的下方時筆要停一下再捺出，收筆處要稍稍下壓。
136
上部「土」第一筆橫短、輕一些，向上抗肩；第二筆豎要高揚；第三筆橫要長、抗肩。
下部「厶」第一筆起筆在上部豎和長橫的交點處，撇不要太長、短一些，接著下壓上挑；第二筆點右點稍重，不要點的太靠上，要靠下一些。
135
日獨體字，難點在橫折處，要多加練習。
第一筆豎稍稍細一些；第二筆橫折起筆可以不封口也可以稍稍虛接，抗肩，折下來豎較左豎粗、長一點；第三筆橫短可以與左豎虛接，向上斜；最後一筆橫注意要封口。
134
意 上中下結構
上部「立」第一筆點可以寫成豎點或右點；第二筆橫短、不要太重；第三筆左點和第四筆小撇同樣不要重；第五筆橫長、抗肩，呈拱型。
中部「日」不要寫扁，諸橫抗肩，注意最後一筆橫出頭，起筆不能寫成尖頭。
下部「心」注意三個點的位置，第一筆左點在「日」字最後一橫出頭處起筆，稍稍虛連，靠外一點也不可太靠外；心鉤要偏右；中間一點上挑，在上方日字右豎的下方稍稍靠里一點；最後一點右點要上揚。
133
左部：馬字旁，第一筆豎稍稍往左斜；三橫與豎虛接，抗肩；豎與上面一橫實接；橫折鉤橫抗肩，過了上面一豎就要折下來，不可拉長，以給右部讓位；下面四點多寫成三點，兩個左點一個右點，注意每個點的大小位置。
右部「也」，注意起筆在馬字旁的橫折勾的折筆處，橫要大抗肩，向上傾斜角度較大，折後撇下來；豎上粗下細，下面收筆處可以寫成小撇；豎折鉤，豎稍稍下來就開始折筆，鉤這裡變成收筆，別有一番韻味。
132
時 左右結構，左收右放。
左部:日字旁，第一筆豎不要太長；第二筆橫折，橫抗肩，豎較左豎長，形狀也與左豎不同；中間一橫寫成點；最後一橫向上提。
右部「寺」三橫均抗肩，第一橫，短，這一橫的位置很重要決定了整個字的位置；中間一橫長；第三橫比第一橫長比第二橫短，注意三橫之間的距離，上面兩橫距離稍大一些。
兩豎：上面一豎寫正，要高揚；下面一豎勾稍稍偏右斜，注意兩豎不在一條垂直線上，稍稍錯開些距離，豎勾也不能寫的太靠外。
點，可以稍稍靠上一點，注意和上面一橫和下面勾的對應關係。
131
上部第一豎要短，第二豎稍微長一些，第三筆先寫短橫，然後再寫豎折豎，要高起筆；中間的點不要重；橫折豎要往裡收著寫，與左部成對稱結構；中間兩點不要重。
下部橫要長一些，抗肩，不要太重；下面撇點的起筆位置在上面左部的兩小豎之間；右點稍重。
130
第一筆撇要短；第二筆橫要短；第二橫也要短，離第一橫稍近；第四筆寫成點；第五筆即第三橫要長，離中間橫要稍遠；注意三個橫畫的起筆和收筆位置；豎要懸針，歐陽詢一般寫大字是虛接，寫小字實接多，虛接較好看；後人多將一點寫成短豎。
129
左部豎心旁筆順是左豎、右點、垂露豎。右點不要大，豎要左斜。
右部「生」首撇不要重；橫抗肩，第一第二橫都不要長；豎起筆高揚、稍重；最後一橫呈拱形，也不要太長。
128
左部：三點水為固定寫法，不再贅述。
右部：「厶」第一筆撇要寫短一些，折筆向上；點可以寫成撇點；下面「口」第一筆豎稍細，右斜；橫折可以虛接或實接；下面一橫一定要實接，「口」要窄一些，不能寫散。
127
左部：足字旁為固定寫法，上面的口要窄長，最後一橫要露出來一點；點稍稍朝上寫一點以讓下一筆。
右部：注意三個口的大小、位置和朝向，下面的「木」橫抗肩；豎鉤對準上部「口」的中間；注意左右點的大小和位置。
126
左部左耳不要太大，豎垂露，不能懸針，稍左斜。
右部：撇不要離左部太遠，豎著下來；捺要寫的飄揚瀟洒；橫接左撇，不要粗，要細一點；兩個口字不能寫的一樣，左口稍微小一點，右口較左口稍大一點，注意要朝向是向右上方；四個點中間兩個點要小一些、左右兩個點稍大，注意每個點的方向。
125
左部「米」左點要低一些，撇點要高一些；橫抗肩，左長右短；豎不要重，直著下來，不可偏左或偏右，可以帶點勾；撇從橫和豎交叉處起筆，不要太長；最後一小點是在豎上起筆而不是橫和豎的交叉處。
右部「青」前兩橫不要長，第三橫要拉長，均抗肩；豎要稍重；下面「月」字不要寫寬，注意橫折豎鉤的橫要稍稍帶點圓弧，豎稍重，鉤要小；最後兩橫要輕。
124
左部「廠」第一筆橫不要太長；撇不要太重；裡面的「萬」字筆畫較多，不要寫太粗，關鍵要給右邊的力字讓道，要收斂寫正。
右部「力」不要太大，筆畫粗一點，要把握好位置，既不能靠上也不能太靠下。
123
左部的上面「厶」要寫的開張、整體抗肩，撇提一筆寫成；點寫成小撇；下面「月」不能寬，左豎稍向左斜；橫折豎鉤橫抗肩、豎垂直、鉤不要大；中間兩橫寫成一點一提，都不要大。
右部"長"首首撇起筆稍高，不能太長；橫抗肩，也不要長；豎提不要重，下面逐步變輕、稍向左彎，提筆處不能露尖；最後的點位置和方向要在橫和豎的中間角度，不要長也不能重。
122
第一橫不要太短又不能太長，稍微抗一點肩；
第二筆丿的起點在橫的中間略微偏右一點，虛接起筆；
第三筆豎是垂露豎，略微往左帶一點彎兒，這筆最難，注意和撇的交點處不要寫成一個疙瘩；
第四筆長點要注意與撇的角度關係。
121
左部：第一筆豎不要太粗；第二筆橫折，橫抗肩，拐成直角，不能拐成活彎；中間兩小橫虛接、抗肩、不要重；下面一橫前粗後細，大抗肩；最後一點要特別注意和上面的豎筆的內在關係。
右部立刀，豎勾最難寫，不要太重，注意高度和長度要掌握好，上面較左部略微高一點，下面較左部略低一點，注意豎勾不是垂直下來而是略微往右邊斜一點。
120
左部三點水固定寫法，不再累述。
右部「曼」，為了配合下面的「又」的撇捺，上面的諸橫都要抗肩；中間「四」下邊不封口；撇捺要寫的開張、洒脫。
119
左邊三點水為固定寫法，不再贅述。
右部又是上下結構，首撇寫成左尖橫，不要長，抗肩；下面的兩點一撇要鬆緊得當；最後「王」諸橫都不要長，抗肩、間距相等，注意每一筆形狀的差異，豎和最後的橫稍重。
118
首筆寫成鉤撇，鉤要小；
橫露鋒起筆，大抗肩，不要長；
橫折撇橫要大抗，肩頓筆後撇不能寫長；
戈鉤起筆要高起，位置在橫折撇筆畫中間的正上方，運筆要中間稍細，到下面稍粗，然後挑出，注意戈鉤不要寫的太彎；
撇要向里藏，注意走向的變化；
最後的點寫成撇點。
117
外面「廣」，首點居正；橫稍壓一點上面的點，抗肩、不要長；撇不能粗。
裡面「黃」，橫不要長，先抗肩後平寫稍帶些彎；左豎不要重；右豎要向左斜帶撇意；長橫從撇的左邊起筆，抗肩；下面「田」上大下小，整體抗肩，中間橫兩邊不接，豎要實接；下面小撇要輕；最後點要稍重。
116
橫筆抗肩，不要長。
豎筆高起，位置在橫畫中間偏右穿過，並稍微右斜。
撇筆在豎的右邊起筆，不要重，也不要長。
115
橫折撇橫筆大抗肩，筆畫由粗到細，頓筆後撇出不要寫長。
第二筆高起，寫成撇狀，收筆與左邊平齊。
第三筆起筆不要高，向左斜彎，拐彎處要細，拐過來稍給力下壓，然後向右行筆，略呈弧形，到位後向上挑出，形狀為外方內圓。
114
左部三撇前兩撇不要大，第三撇稍大，注意三撇起筆和走向的角度均不同。
右部「頁」諸橫抗肩，筆畫不要重；兩豎左輕右重；撇輕，最後點稍重。
113
上部整體要寫的上大下小，筆畫不要粗，整體呈抗肩之勢；中間禿寶蓋要寫的稍寬一些。下部「子」注意上部分緊湊，弧彎鉤適當寫長點；最後橫筆稍重，先抗肩，過了弧彎鉤要壓平收筆。
112
首橫短、大抗肩；豎筆高起；第二橫左長右短、大抗肩與首橫平行；下面的撇提不要寫大；小點上點；撇不要長；豎要與上面的豎直對，不要寫長寫重；右邊撇要高揚，撇的角度比左撇稍平；長點向外點。
走之為固定寫法，點與首撇平齊；下面起筆短橫大抗肩，然後抬筆往上、向左下再向右畫一個小「S」；最後平捺一波三折、到第二橫的下方處捺出，捺角稍長，整個捺筆不要重。
111
左部「至」首橫大抗肩，筆畫不要寫長；中間「厶」要緊湊，點為撇點；下面「土」同樣橫抗肩，最後一筆左面稍長一些。
右部「支」左尖橫大抗肩；豎筆左斜然後向右拐一個小彎撇出；捺筆飽滿，捺角不要低於左部提的起筆。
110
志 上下結構，古寫上部為「土」，下部心稍右偏。
上部「土」，首橫稍粗短，下面橫稍長，均大抗肩；豎起筆高揚，行筆稍向左下斜。
下部左點起筆在橫下方角處的下方；卧鉤要注意往右稍偏；仰點在卧鉤中心，最後右點稍重。
109
左部「目」首豎不要重；諸橫抗肩、最後一橫成一小提。
右部「月」撇為豎撇，不要重、長；難點在橫折鉤，關鍵是折後要先往裡拐、再向外走，不要太長，鉤要乾脆；中間兩橫不要長，形態與左部的兩橫不同。
108
上部首筆不要撇出而是收筆；橫折鉤橫抗肩、鉤不要大。
中間橫不要粗，注意位置距上面橫折鉤稍遠；四豎角度形態和角度都有變化，前三豎輕，第四豎稍重；下面橫不要寫粗，要有力度，稍呈上拱。
下部四點，中間兩點輕，左右兩點稍重，注意起筆位置要與長橫的形狀相一致。
107
左部三點水是固定寫法。
右部撇不要長；左豎要擋著撇起筆，向右再向下運筆，不要長；橫輕、折後往左稍拐再向下，稍重；中間小橫輕；最後橫小抗肩，注意收筆時向下稍壓。
106
左部三點水要寫小一些，給右部的長撇預留位置。
右部首撇為了避免與左邊的撇點重複變為頓收筆；橫折撇橫一帶即折、撇與首撇角度不同；小橫抗肩、不要長；長撇要細長；下面兩筆要輕；「工」寫扁、橫抗肩；最後「口」稍大，要平正。
注意：右部上面兩撇之間、「工」的豎和下面「口」的中間要在一條垂直線上，字形才能寫正。
105
左垂露豎不要太長；左邊一二橫抗肩；第三橫寫成提筆。
右垂露豎起筆高揚，收筆比左豎稍低；前兩橫虛接、抗肩；最後一橫實接、平，稍重。
104
左部雙立人為固定寫法，首撇平、短；次撇為中撇、立；豎為左垂露豎，不要粗。
右部，小橫抗肩；豎高揚，帶撇意；下面「四」字整體抗肩，中間可寫成兩豎也可寫成一點一撇，但都不能重；注意下面橫兩邊出頭；下面「心」要寫的偏右，最後點稍重。
103
上部兩點為一點一撇、距離較遠；三橫抗肩，且第一橫要稍壓著上面兩點；撇捺舒展，捺要從第三筆橫畫上面起筆，要寫的有力度。
下部「良」要上靠，首點為豎點、在撇捺中間起筆；諸橫抗肩、平行；小撇從右豎外面起筆；捺筆要適當拉長，不要寫的太僵。
102
左部單立人為固定寫法，中撇不要重，豎虛接、垂露。
右部，首撇要高揚，注意角度與左部撇不同；捺要寫的飄逸，不要重，捺角要高於撇鋒；中間左尖橫左靠；兩個小」口「左斜右正，大小適宜；四點逐步往上點、不要寫散了。
101
首撇平；第二筆豎起筆要擋住撇，向右下斜；橫豎鉤變成豎鉤，注意運筆過程中輕重變化；中間兩短橫虛接、抗肩；提筆起筆位置不要超過左豎過多；最後撇畫的起筆同樣不要超過豎鉤過多，不能太長並要寫的飽滿。
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