玉器加工痕迹的表現系列

作者：玉潤墨香

詩經曰：「它山之石可以為錯，他山之石可以攻玉」，「如切如磋，如琢如磨」。在我們了解古代玉器的痕迹加工的時候，我想，首先我們應該了解一些砣機的形成和發展歷史。這是人類進化中與勞動實踐相結合的過程，是人類聰明才智體現的發展過程，是作為一個古玉愛好者應該了解和體會的必須。八千年的琢玉歷史，承載了多少的歷史紛攘、風雨滄桑、更迭陳跡。作為現代人哪怕是了解和讀懂了其中的一段，也會感到收穫頗豐的。

在學習和收藏古玉時大家比較重視年代的斷代，卻很少會去研究那個時代的制度和風情地貌、玉治民俗。我們在看加工痕迹時往往會比較重視「一面坡」、「漢八刀」、「遊絲刀」、等等痕迹，很少會去研究其當時生產力的發展和砣機的使用情況。我曾講過，加工痕迹的鑒定不是物理數學的定律，它是十分抽象的，含有諸多的未定性。不了解青銅器的發展，鐵器的發展，合金的發展。只是膚淺地看看快速、慢速砣機痕迹和特徵。請問，如果我現在也仿用水凳來製作，您如何來看。故，我們必須認真地去了解其歷史，設法把自己融入到當時的背景之中。去仔細體會當時的場景，這種身臨其境的解讀往往會給自己帶來極大的收穫。

石為錯，這是將石頭作為了刻磨的工具。玉器的加工有切、磋、琢、磨幾項基本步驟，早在兩千五百年前我們的祖先已經經典地闡述了玉器加工的整個過程。不過加工的工具發生了變化，由石頭、竹木、青銅、鐵、合金、金剛石鋸片一步一步地走到了今天。砣還是那麼地圓，解玉砂還在用，速度發生了變化，旋轉方式發生了變化。但所有的加工手段和方式還是百變不離其中。（除了現代超聲波等的加工方式）

由於缺乏考古資料，至今也沒有玉器加工的工具實物出土。因此探尋古玉加工的技巧和工藝許多都是在古玉痕迹的表現結合傳統工藝的手法來推測的。依據牟永康先生對良渚文化玉器的加工論述:「可區分出硬性片狀物切割和柔性線狀切割兩種。」片狀切割表現為；線條剛勁有力，每條陰線兩側及地緣平齊勻稱。線狀切割表現為；痕迹為多條近平行的弧線，曲線中部弧度較大，甚至可以接近正圓。兩端的弧度較為平直，有的近似平線。這種方式的切割主要用於較大器物的切割。新石器晚期的玉器加工手段基本是以某種物質帶動解玉砂進行磋磨刻劃完成的。我為什麼要說是某種物質呢？因為這種物質是不確定的。正是由於這種不確定才造成了痕迹的千變萬化。

上面兩張相片是新石器時期對穿孔正反面以及打窪工藝的影像

真正意義上的砣機時代應該是在青銅砣的出現。它在淘汰了石砣的同時使加工有了質的飛躍和輝煌。這種發展最大的進步在於可以利用砣的兩側結合鋒利的正面進行多種方式的加工。請看下圖：

這張圖片可以清楚看到古人利用砣的側面碾琢使銅砣始終保持鋒利，進而保證了陰刻線的鋒利劃一。

下面一組圖片比較清晰地展示了銅砣加工痕迹的一些特徵。

當發展有鐵砣時加工痕迹的力度和細膩便表現的淋漓至盡了，這在漢代玉器上可見一斑。下面我就各個時期砣具發展和應用繪製了一個表格

至此我以講到了漢代砣具。但是，那時的砣具應該還處在一種比較原始的狀態之下。真正發生改革突變的是「水凳」的出現。南北朝出現的改進後的「水凳」除其使用碢的硬度得到了不斷加強外，一直延續到清末民初。下一集我將給予敘述。

以上觀點純粹個人見解，如有不當歡迎大家批評指正。