丁式江姐」恐成熒屏經典

06-14

丁柳元詮釋江姐

「丁式江姐」恐成熒屏經典

央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，中的人一樣可以親近。而此次丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼遙不可及。其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了《繼母后媽》中的人一樣可以親近。而此次丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼遙不可及。其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。

大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。

熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了。從十九歲的「江竹筠」江小妹到二十九歲犧牲的「江姐」，她不僅僅是人們丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了熟知的革命中的人一樣可以親近。而此次丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼遙不可及。其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。英雄，更是一個情感細膩的丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了小女人。

為拍「江姐」受盡酷刑

中的人一樣可以親近。而此次丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼遙不可及。其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。在拍攝現場，丁柳元堅持每一個鏡頭受刑都真實懸空被吊起來，不踩凳子，手腕上被繩子勒出的紅腫久久不能消退，胸悶到說不出話來，哪怕是在高燒的時候依舊堅持，就是為了真實體會到江姐受刑時的巨大痛苦。。從十九歲的「江竹筠」江小妹到二十九歲犧牲的「江姐」，她不僅僅是人們熟知的革命英雄，更是一個情感細膩的小女人。為拍「江姐」受盡酷刑在拍攝現場，丁柳元堅持每一個鏡頭受刑都真實懸空被吊起來，不踩凳子，手腕上被繩子勒出的紅腫久久不能消退，胸悶到說不出話來，哪怕是在高燒的時候依舊堅持，就是為了真實體會到江姐受刑時的巨大痛苦。從這一點上我不僅看到了「江姐」的頑強不屈，更看到了作為演員的丁柳元力求真實的敬業精神。細數現在的影視作品，那些人前光鮮的「角兒」有幾個在劇中真挨打、真受刑而不找替身的，「憐香惜玉」女演員暫且不說，就連一些男演員恐怕對於所謂的「酷刑」都是避之不及吧，更甭提像丁柳元一樣去親身體驗了。既然這樣，一些影視作品收視率低、票房慘淡就不要再抱怨觀眾「不識貨」了，沒拍出真實感的作品根本夠不上「貨」還談什麼識不識啊。丁柳元被稱作是「收視天后」，自然是有道理的，單憑人家這般敬業的精神就比一些只做花瓶的人強了百八十倍。演技再提升人物被演活生活往往比戲劇豐富真實的多，很多作品之所以能得到大家的肯定，很大程度上是廣大觀眾相信這個人物走出熒屏依然存在，他有活生生的「人氣」，像我們生活從這一點上我不僅看到了「江姐」的頑強不屈，更看到了作為演員的丁柳元力求真實的敬業精神。

細數現在的影視作品，那些人前光鮮的「角兒」有幾個在劇中真挨打、真受刑而不找替身的，「憐香惜玉」女演員暫且不說，就連一些男演員恐怕對於所謂的「酷刑」都是避之不及吧，更甭提像丁柳元一樣去親身體驗了。既然這樣，一些影視作品收視率低、票房慘淡就不要再抱怨觀眾「不識貨」了，沒拍出真實感的作品根本夠不上「貨」還談什麼識不識啊。

丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了

丁柳元被稱作是「收視天后」，自然是有道理的，單憑人家這般敬業的精神就比一些只做花瓶的人強了百八十倍。

演技再提升人物被演活

。從十九歲的「江竹筠」江小妹到二十九歲犧牲的「江姐」，她不僅僅是人們熟知的革命英雄，更是一個情感細膩的小女人。為拍「江姐」受盡酷刑在拍攝現場，丁柳元堅持每一個鏡頭受刑都真實懸空被吊起來，不踩凳子，手腕上被繩子勒出的紅腫久久不能消退，胸悶到說不出話來，哪怕是在高燒的時候依舊堅持，就是為了真實體會到江姐受刑時的巨大痛苦。從這一點上我不僅看到了「江姐」的頑強不屈，更看到了作為演員的丁柳元力求真實的敬業精神。細數現在的影視作品，那些人前光鮮的「角兒」有幾個在劇中真挨打、真受刑而不找替身的，「憐香惜玉」女演員暫且不說，就連一些男演員恐怕對於所謂的「酷刑」都是避之不及吧，更甭提像丁柳元一樣去親身體驗了。既然這樣，一些影視作品收視率低、票房慘淡就不要再抱怨觀眾「不識貨」了，沒拍出真實感的作品根本夠不上「貨」還談什麼識不識啊。丁柳元被稱作是「收視天后」，自然是有道理的，單憑人家這般敬業的精神就比一些只做花瓶的人強了百八十倍。演技再提升人物被演活生活往往比戲劇豐富真實的多，很多作品之所以能得到大家的肯定，很大程度上是廣大觀眾相信這個人物走出熒屏依然存在，他有活生生的「人氣」，像我們生活生活往往比戲劇豐富真實的多，很多作品之所以能得到大家的肯定丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了，很大程度上是廣大觀眾相信這個人物丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了走出熒屏依然存在，他有活生生的「人氣」，像我們生活中的人一樣可以親近。而此次丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可中的人一樣可以親近。而此次丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼遙不可及。其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，中的人一樣可以親近。而此次丁柳元出演的「江姐」正是這麼一個活生生的人物，她依舊是那個人人敬仰的革命英雄，可她也是一個真實普通的人，她也有喜怒哀樂，有常人生活中會有的各種情緒，她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼遙不可及。其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。她融合了英雄以外的另一面出現在我們面前，不再那麼丁柳元丁柳元詮釋江姐「丁式江姐」恐成熒屏經典央視大戲《江姐》已經在一套黃金檔連播兩日，引爆了央視一套新一輪的收視熱潮，「丁式江姐」也成為熱議的話題。曾在《繼母后媽》《想愛都難》《親兄熱弟》《大宅院的女人》等多部熱播電視劇中有過出色表現的年輕演員丁柳元，此次繼於藍和宋春麗之後，再造熒屏經典形象。還原真實歷史大部分人對「江姐」的認識源於小說《紅岩》，作為經典紅岩英雄，她是一個成熟的、頑強的革命戰士，有著超乎常人的毅力和信念，但除此之外，「江姐」也有不為知的一面。丁柳元塑造的江姐大膽突破，曾經的年少青澀，曾經的情竇初開展現無遺，呈現給大家一個多面的「江姐」，帶觀眾一起去經歷江竹筠如何一步步成長，一步步變化，直至最後成為「江姐」的過程。熒屏人物講求完整性，講求真實性，而小說《紅岩》雖然是根據真實的革命歷史所寫，但畢竟是文學作品，有作者的主觀創造，而且它的側重點在於表現江竹筠成為「江姐」之後的那段歲月，可以說《紅岩》中的「江姐」搬上熒屏是不完整的。從這個角度說於藍和宋春麗的「江姐」固然是經典，可並不是完整意義上的「江姐」。丁柳元版的「江姐」就有所不同了遙不可及。

其實不只是《江姐》，丁柳元在其他一些作品中的表現也是可圈可點的，不管是什麼角色，不管是什麼劇種，她都在用心去塑造而不是單純的表演。包括現在央視八套熱播的《兵鋒》也是如此，不能說是好評如潮，但起碼口碑不差，收視不低。央視同時有兩個頻道在播同一個演員的作品實在是不多見，這樣的實力即便我不說，相信大家也能看到。