近體詩寫作基本格律與要求

06-14

淺述近體詩的基本寫作格律與要求　

近體詩一般分為絕句和律詩。絕句又分五言絕句及七言絕句；律詩分五律、七律及排律，各有四種格式,即仄起首句不押韻，仄起首句押韻；平起首句不押韻，平起首句押韻。一般都押平聲韻，必須一韻到底，不能重押同一字韻。漢語雖有四聲，但在近體詩中，並不需要象曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。在中華新韻中一聲、二聲為平聲，三聲、四聲為仄聲。平水韻里有入聲字，屬於舊韻，在寫作時不能新舊韻混用。

近體詩每句都有固定的格式，並講究粘對，絕句中1、2兩句稱為首聯；3、4兩句稱為尾聯；律詩中1、2句稱為首聯，3、4句稱為頷聯，5、6句稱為頸聯，7、8句稱為尾聯。

格律的基本要求：要做到句內平仄相間；聯內句間平仄相對，不能失對，否則不為格律詩；聯間鄰句間平仄相同，不能失粘，這也是格律詩的大忌；韻腳要分明，不能踩腳，避免多用同音字；用典，可以提高詩的意境與內涵，以極少之字表內心無盡之言。對仗的要求也非常嚴格，一般首聯和尾聯可對可不對，對於絕句來說也是一樣，如王之渙的《登鸛雀樓》「白日依山盡，黃河如海流。欲窮千里目，更上一層樓。」的首聯對的非常工整，下聯也是如此。但今天我們寫的詩詞不必太擬古，也為了詩詞的更大發展空間，不必對也可；但律詩中的頷聯和頸聯必須對仗，對等都應字數相同、語序相同、意義相當必須與平仄的聲律相結合，達到平仄亦相對。是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，（可以熟悉下聲律啟蒙）同義詞不能相對，需工對，還可以借對或諧音對、喻對等。在押韻方面，一般首句可押可不押，偶數句尾必須押韻，如果首句對仗為首句不入韻為多，首聯不對仗以首句入韻為多；首句不入韻為五言多些，七言為少。一定要押平聲韻，一韻到底；不可重複一字作韻，不能連續用同音字作韻；不可以撞韻，白腳上不能押韻，即使平仄不同也不行；避免擠韻，不能連著用同韻母字。在章法上也有一定的要求，在結構上要做到起、承、轉、合，做到句子成雙成聯，聯內相承，聯間遞進，首聯起承，尾聯轉合。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對於五言來說，它的基本句型是：平平仄仄平，（所謂的平起平收式）或仄仄平平仄。（所謂的仄起仄收式）這兩種句型，首尾的平仄相同。若要有些變化，改成首尾平仄不同，可把最後一字移到前面去，變成了：平平平仄仄，仄仄仄平平。（所謂的平起仄收，仄起平收式）知道了五言詩的基本句型，我們可以根據近體詩的規律即對句相對，鄰句相粘（五言絕句是以上下句為單位的，1、2聯稱上聯，3、4句稱下聯，上聯的下句與下聯的上句稱鄰句。近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘）的道理，推斷出對句平仄剛好相反的一聯。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。七言、五律、七律形式與此相似。第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種：平起平收式：平平仄仄平仄仄仄平平仄起平收式：仄仄仄平平平平仄仄平再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是：仄仄平平仄平平仄仄平下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：平平平仄仄仄仄仄平平根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式：一、仄起首句不押韻：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）二、仄起首句押韻：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）三、平起首句不押韻：平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）四、平起首句押韻：平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是：一、仄起首句不押韻：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）二、仄起首句押韻：平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）三、平起首句不押韻：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）四、平起首句押韻：仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）七言近體詩的變化，也就這四種基本句型。這些句型的規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就不必計較了。一般情況下記住一句簡單的口訣就可以了，「一、三、五不論，二、四、六分明」，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣在一般情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，等我們熟悉掌握了基本方法後，其他的就應刃而解了。五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。如仄起首句押韻的五言律詩是：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）平起首句不押韻式：平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平起平收首句押韻式：平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）仄起仄收首句不押韻式：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）、平平平仄仄仄仄仄平平（韻）根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。同樣七律就是在每句的前面加上一個相反的節奏點就可以了。粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循「一三五不論，二四六分明」的口訣，檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；另一個特點，是不能用相同的字相對。不然就造成合掌了，但在詞、曲中是允許的。前面講到「一三五不論」並不完全正確，在某些情形下一三五必須論。比如五言的平起平收句：平平仄仄平這一句的第三個字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了：仄平仄仄平除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫「孤平」，是近體詩的大忌，如果第一字非用仄聲不可，怎麼辦呢？可以同時把第三個字改成平聲：仄平平仄平這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。七言詩與此相似，也即其仄起平收句「仄仄平平仄仄平」的第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。所謂「孤平」，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。如把「仄仄平平仄」改成「仄仄仄平仄」，這不算犯孤平，可以存在的。另一種情況，是五言的仄起平收句：仄仄仄平平在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字，成了：仄仄平平平在句尾連續出現了三個平聲，叫做「三平調」，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。同理，七言平起平收句「平平仄仄仄平平」，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調。總之：在一聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在「一三五」不論中該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。孤平的補救在本句自救。或在對句補救。如五言的「仄仄平平仄」這種句型，第三字改用了仄聲，就可以在對句的第三字改用平聲來補救，就變成「仄仄平平仄，平平仄仄平」或變成了「仄仄仄平仄，平平平仄平」。七言的與此相似，是「平平仄仄平平仄」的第五字用了仄聲，就在對句的第五字改用平聲來補救，即「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」變成：「平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。」五律和七律的救法亦同樣的道理。

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. 8級 2009-12-16

平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平後加仄），平平仄仄平（平平仄仄後加平）。

平平平仄仄（平平仄仄前加平），仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）。

從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫「對」。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是「對」。然而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫「粘」。律詩要求做到這種「對」和「粘」。如果不符合這個要求，就叫「失對」、「失粘」，就是毛病。

按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一「聯」，每聯中的上一句叫「出句」，一下句叫「對句」。這樣也就是說，每一聯的出句和對句必須「對」，上一聯的對句和下一聯的出句必須「粘」。「對」和「粘」，看一句詩的頭兩個字，由於第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二個字衡量「對」和「粘」的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。第一句中的「日」字是仄聲字，第二句中的「河」字是平聲字，符合「對」的要求，第二句的「河」字與第三句的「窮」字都是平聲字，符合「粘」的要求。第三句的「窮」字是平聲字，而第四句的「上」字是仄聲字，又符合「對」的要求。掌握了「對」和「粘」的規則，我們就可以根據基本格式很容易地推導出其他各種平仄格式。

絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個例外，押韻或不押韻都可以）。如《登鸛雀樓》中的「流」字和「樓」字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬於一般情況，在此暫且不論。

基本格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那麼，下一句必須與之相「對」，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選「仄仄仄平平」。第三句必須與第二句相「粘」，又必須以仄聲字結尾，那就得選「仄仄平平仄」。第四句要與第三句相「對」，又必須以平聲字結尾，那就只能選「平平仄仄平」。這樣就產生了第二種格式：

　　平平仄仄平南山宿雨晴，。

　　仄仄仄平平春入鳳凰城

　　仄仄平平仄處處聞弦管，

　　平平仄仄平無非送酒聲。　——劉禹錫《路旁曲》

如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式：

　　平平平仄仄岸芳春色晚，

　　仄仄仄平平水影夕陽微。

　　仄仄平平仄寂寂深煙里，

　　平平仄仄平漁舟夜不歸。 ——司空曙《黃子陂》

　如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式：

　　仄仄仄平平月黑雁飛高，

　平平仄仄平單于夜遁逃。

　　平平平仄仄　欲將輕騎逐，

　　仄仄仄平平大雪滿弓刀。盧綸《和張僕射塞下曲六首》

五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照「對」和「粘」的規則繼續往後延伸四句，變為八句，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。

第一種格式：仄仄平平仄平平仄仄平方丈渾連水，天台總映雲。

平平平仄仄仄仄仄平平人間長見畫，老去恨空聞。

　　仄仄平平仄平平仄仄平范蠡舟偏小，王喬鶴不群。

　　平平平仄仄仄仄仄平平此生隨萬物，何處出塵氛。

——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》

這實際上就是把前面講過的基本格式重複兩遍。例如：

第二種格式：平平仄仄平仄仄仄平平何年顧虎頭，滿壁畫滄州。

　　仄仄平平仄平平仄仄平赤日石林氣，青天江水流。

　　平平平仄仄仄仄仄平平錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。

　　仄仄平平仄平平仄仄平似得廬山路，莫隨惠遠遊。

　　 ——杜甫《玄武禪師屋壁》

第三種格式：平平平仄仄仄仄仄平平江城如畫里，山晚望晴空。

仄仄平平仄平平仄仄平兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

平平平仄仄　仄仄仄平平人煙寒桔柚，秋色老梧桐。

仄仄平平仄平平仄仄平誰念北樓上，臨風懷謝公。

—李白《秋登宣城謝眺北樓》

第四種格式：仄仄仄平平平平仄仄平戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

　平平平仄仄仄仄仄平平露從今夜白，月是故鄉明。

　仄仄平平仄平平仄仄平有弟皆分散，無家問死生。

　平平平仄仄仄仄仄平平寄書常不達，況乃未休兵。——杜甫《月夜憶舍弟》

七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。

以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。例子：——蘇軾《飲湖上，初晴雨後》

第二種格式：仄仄平平仄仄平　平平仄仄仄平平豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。

　 ——魯迅《悼楊銓》

第三種格式：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。

—蘇軾《贈劉景文》

第四種格式：　平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

——李白《客中行》

七言律詩也有四種格式，並且和五言律詩的四種格式是相對應的，只是每句詩的前面多了兩個字。

第一種格式：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。

　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平　詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。

——白居易《城上夜宴》

第二種格式：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。　　

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

達」字在詩韻中讀仄聲。 ——晏殊《寓意》

第三種格式：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。

仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。

——黃庭堅《清明》

第四種格式：平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。

仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平　斑竹一枝幹滴淚，紅霞萬朵百重衣。

　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

　仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

——毛澤東《答友人》

目的很明顯，我知道自己曾走了不少的彎路。所以才費了多少周折弄來這些。原因很簡單，必須要「移情」。移情之目的便是在於「立意而更受要道」。這是很重要的。

某曾以為寫使只在自己，欲放預收之間全在於己。其實不然。唐之前為文律詩可不講格律，是為古風，之後格律則是一種必須，需嚴謹以待。不管如何，寫詩填詞都是必須要按著路子來的。