在白燁看來，文學閱讀淺俗化可能反過來誘使文學創作本身向淺俗化方向傾斜，也會使傳統文學與經典作品日漸失去生存和發展空間。

06-14

白燁，中國社會科學院文學研究所研究員、《中國文情報告》主編，中國社會科學院研究生院教授。兼任中國當代文學研究會會長。

現象

流行小說生活蘊含與藝術含量都不夠高

在白燁看來，當前文學閱讀的淺俗化，是越來越凸顯的一個現實問題。

白燁曾提出過：現在文學與文壇的格局，可以用「三分天下」來描述――以文學期刊為陣地的傳統型文學、以市場營銷為手段的大眾化文學、以網路科技為手段的新媒體文學。

文學閱讀的淺俗化，最為直觀的表現，就是在網路閱讀中點擊量最高的，在市場營銷中銷售量最大的，往往並不是好的和比較好的文學作品，而主要是一些生活蘊含與藝術含量都不夠高的類型化小說。

白燁介紹，他每年在作《中國文情報告》時，正文部分有一個長篇小說年度綜述，點評的作品主要是專業作家或傳統形態作家的創作成果；附錄部分有兩個排行，一個是新浪讀書頻道小說類圖書點擊量排行（前20位），一個是開卷文學類圖書銷售量排行（前20位），這兩個年度排行的書目，每年都大同小異，都是或玄幻，或盜墓，或官場，或職場，均為清一色的類型小說。白燁曾經想把書目擴大到30種，試圖從中發現好一些的作品，但是仍然不見非類型小說的身影，有的只是類型小說的續集，如《駐京辦主任》（2），《杜拉拉升職記》（2）。他說，這種分野與反差，已持續多年。

白燁解釋，文學閱讀淺俗化的原因是多方面的，表面上看，是因為現在文學閱讀的受眾主要是青年學生群體，他們的閱讀口味已發生很大的變化，把實用性閱讀，消遣性閱讀擺在了更為重要的位置；從內里去看，他們對於文學的看法，對於作品的認知，也與傳統的觀點區別很大，他們追求更加靠近自我的真實性，以及文學表達的遊戲性，這也顯然是偏於低端，流於淺俗的。「正因出於這種認知與看法，他們常常會把自己喜歡的青春文學作家抬高到與經典作家比肩的高度。」

觀點

閱讀終端淺俗化對文學生產有負面影響

白燁認為，文學閱讀看起來是文學傳播之中的一個環節，但其實是文學生產的終端所在。如果文學生產的這個終端是淺俗化的，那就使文學生產的意義大打了折扣，並給未來的文學發展在受眾層次與文化情趣諸方面，構成嚴重的限制和無形的障礙，甚至誘導包括創作與傳播在內的文學生產，向著淺俗化方向傾斜。

如今，文壇從寫作到閱讀都分化了，文壇存在著兩股道上跑的車。「比方說，傳統文學對應的就是有文學理想的、年齡偏大的讀者，網路對應的就是青少年或者IT人士、理工科人士，這是他們的文學場地。在不同的文學場地有不同的文學活動和文學表現，一股就是純文學寫作，像莫言、賈平凹這些人；還有一股是類型化寫作，玄幻、仙俠、職場、官場等等，這些書雖然我們不看，卻不影響它們的銷售，一看排行榜，賣得好的全是這類書。」

白燁認為，這兩股道上跑的車，彼此互不搭界，會給雙方都帶來難以估量的損失，長時間都難加以彌補。比方說，不同的作品和寫作是對應著不同的讀者群，找不出超越各自範圍的大眾化的作品；偏好類型化創作和閱讀的年輕人與傳統經典文學之間的裂痕越來越大，可能會使年輕人與經典文學越來越分離。

但是，白燁覺得，目前的問題還不至於嚴重到如此地步。事實上「80後」作家中的一些人，在成長中已經表現出一些可喜的跡象，那就是由過去的與傳統文學的疏離，表現出向傳統文學的靠近。「隨著他們在人生與文學中的雙向成長，他們的文學取向也一定會發生一定的變異。」白燁說。

對話

白燁：嚴肅閱讀會帶來正能量

記者：您認為普通讀者，還有必要進行嚴肅閱讀嗎？

白燁：有時間是應該讀的。這類作品，會給你正能量，讓你對人性、自我有很多反省和借鑒。讀書也是一種投入，比方說時間，精力。現在實用性、消遣性、娛樂性閱讀太多了，這些不能變成閱讀的主體或唯一，只能作為一部分，否則會把時間都消磨了。

記者：能否給讀者推薦一些您讀過的好書？

白燁：閱讀無法給人指導，原因就是我們是從專業讀者的角度去讀，但是對於普通讀者而言，可能就是從感覺出發，從他自己的知識背景和人生閱歷出發。因為任何閱讀其實都是比較，拿自己的經驗去體驗和比較書中所描繪的東西。

記者：莫言獲諾獎引發「莫言熱」，普通讀者該如何去讀莫言呢？

白燁：莫言作品當中沒有純粹的善和惡、沒有純粹的美和丑，這東西都是混雜在一起的，從自己的角度去感覺、去分辨，去思考就好了。

記者：有沒有對您影響最深的一本書？有著怎樣的故事？

白燁：我十五六歲的時候，回到鄉下勞動，日子很苦，得到一本書，好像是我做小學教師的哥哥看過的，已經很舊了，沒有封皮，甚至沒頭沒尾，書中的農村生活很豐富，給我當時艱苦的生活打開了一個想像之門，起到一種精神滋養的作用，後來我上大學才知道這是柳青的《創業史》。