她是兩屆金馬獎影后,虧空7500萬,只為復原距今2000多年的中國古老技藝
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「身如琉璃內外明徹」,
所謂琉璃凈土,
據說是佛教中的極樂世界。
其色流雲漓彩;其質晶瑩剔透。
給人以藝術的美感和想像的空間。
談起現代中國琉璃第一人,
我們不得不提「琉璃女王」楊惠姍的名字。
她復原了距今2200多年漢代的一門技藝,
西方評論家讚譽其「以一己之力,改寫中國琉璃藝術語言」,
她的作品更是成為眾多國際博物館收藏的對象。
楊惠姍是台灣人心目中難忘的「玉卿嫂」,電影《小逃犯》和《我這樣過了一生》,使她連續兩年獲得台灣電影表演最高肯定——金馬獎最佳女主角,另外一部作品「玉卿嫂」,在亞太影展獲得最佳女主角,使她成為當時台灣電影界最重要的表演藝術家。
她一生參演的影視共有124部,被評為「中國電影一百年100大明星」之一。
然而1987年,在演藝巔峰的楊惠姍,卻突然決定投身現代琉璃藝術,在外界的嘩然聲中演繹了一部關於琉璃的長劇,生命格局由閃亮走向了通透。
她的丈夫張毅曾就此事忍不住發言:「她是拍電影拼得就很瘋狂的演員,角色進出對於演員來說是一種痛苦。電影給你一個很高的雲梯,然後到半空梯子沒有了,你需要一個人自己下來。拍完好像被掏空......」
離開電影的名利場,和丈夫一起創辦琉璃工房,轉入琉璃創作的寂寞摸索,會不習慣嗎?
「電影首先很耗費體力,對心力更是一種淬鍊。我拍了124部電影,不誇張地說經歷了124種人生,讓我快速累積了這些生命的體驗。所以到真正做琉璃的時候,過去的那些經驗和觀察,給了我大量的靈感。」
那為什麼會選擇琉璃呢?
「最初為了一個單純的期許,創作中國的玻璃藝術品。因為得知這些藝術品來自各國,惟獨沒有中國。」
卸下電影明星的閃耀光環,走入完全未知的琉璃世界,這顯然不是握有幾分勝算的命運賭注。
一開始,他們賠進全部的積蓄,沒有收手;
押上爸爸和哥哥的房子,沒有收手;
最窘迫的時候,負債7500萬元新台幣。
而對於琉璃製造技術來說,
他們完全就是個門外漢,
無論是材質、溫度還是時間的把握,
他們都控制得不盡如人意。
為了更進一步掌握「脫蠟鑄造」的技術,
楊惠姍、張毅連袂到美國紐約實驗玻璃工作室進修,
而這趟學習,不但讓她接觸到世界知名的琉璃作品,
而且喚醒了她沉睡了三十多年的藝術細胞,
在她接觸琉璃創作的道路上漸漸蘇醒。
由於設備不完善與經驗不足,
琉璃工房的後院,
至今成為深一公尺多,面積10餘平方公尺的琉璃冢,
它彷彿時刻提醒著夥伴篳路藍縷的創業過程。
她形容走這條路,
像進入一個又黑又長的隧道,
但只要前面有微光,
她就堅信能夠走得出去。
1990年,當他們傾家蕩產研製玻璃脫蠟鑄造法時,突然發現,一直以為源自埃及的技法,原來在中國漢代就已運用嫻熟——在河北滿城縣中山靖王劉勝墓里,兩隻琉璃耳杯就是以脫蠟法鑄造的高鉛玻璃。
「羞愧又震驚」,張毅這麼形容自己的心情。面對中國琉璃曾經的輝煌與現實的落後,夫妻倆更加堅定了自己振興琉璃工藝的信念。
艾米爾·加萊、藤田喬平……他們向大師學習致敬,也在浩瀚的中華文化中汲取養分。
1996年,楊惠姍第一次前往位於絲綢之路上的敦煌,當她站在元代千手千眼觀音壁畫前,望著逐漸剝落的壁畫,楊惠姍當下決定以琉璃材質立體重現千手千眼觀音,將慈悲與智慧永遠流傳下來。
終於,在2012年,歷時4年,動員一百多位工藝師,4噸耐火石膏材,4噸琉璃晶質料,加上5米高特製窯爐,楊惠姍所創作的2米高琉璃千手千眼觀音創作成功,完成了她要將這個充滿智慧的意象延續下來的願望。
「她可以連續雕塑三天的時間,不眠不休,直到兩眼刺痛」,張毅稱讚楊惠姍,溫柔外表下有著鋼鐵般的意志。同時,由於長時間捏塑和拿工具,她的大拇指變得指節前端明顯的上翹,呈現一個特別大的弧度。
從光鮮亮麗的演員到潛心創作的藝術家,楊惠姍的身體發生了巨大的變化,但她的心境卻很難再有一絲的浮華。
琉璃要經1400度的高溫燒灼,烈焰,將雜念都凈化透明,但同時,「彩虹易散琉璃脆」,創作過程宛若禪定。
在琉璃工房的成長過程中,楊惠姍以她獨特的藝術天分和敏銳的觀察力,創作出富含傳統中國語言與人文思想充沛的雕塑作品,讓琉璃工房在很短的時間內,晉身國際藝術舞台。
1990年開始,楊惠姍以她所帶領的琉璃工房研究開發的琉璃脫臘鑄造作品,開始在國際展覽。
1992年,楊惠姍的作品在義大利威尼斯國際透明藝術大展,引起來自全世界琉璃藝術的討論。
其中「金佛手」佛教思想和創作,讓頂尖的國際大師刮目相看。
故宮博物院收藏了楊惠姍「藥師琉璃光如來」等七件作品,並首次頒收藏贈書予楊惠姍。
回頭對中國文化學習,培養歷史的關照能力,是楊惠姍持續的功課。為製作出具有中國特色的琉璃,他們不惜付出更多心力。
如果說「身如琉璃」是一種形而上的意象,
那麼楊惠姍棄影從藝,
用琉璃來傳遞我們的思想和情感的人生經歷,
則讓我們在人生烈焰中看到了她的「生如琉璃」。
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