韋莊詩詞鑒賞

《訴衷情》燭燼香殘①簾未卷，夢初驚。花欲謝，深夜，月朧明。何處按歌聲②，輕輕。舞衣塵暗生，負春情③。【註解】①燭燼香殘：燭和香都已燃盡成灰，夜色已深。②按歌聲：按拍奏樂而歌。按：依節拍彈奏，動詞。③"舞衣"二句：意思是舞女久未作舞，有負大好春光，表示了對舞女的惋惜之心。【鑒賞】這首詞寫被遺棄的舞女的哀怨。詞的開始寫了舞女所處的孤寂環境，從環境中可體察她的心情。詞意是十分明確的，但表達得比較曲折。詞人沒有按一般的順序來寫，而是先寫在燭燼香殘的深夜，夢被驚破，才半卷珠簾，然後才寫在"月朧明"的深夜，傳來陣陣歌舞聲，這才把前面的原因毫不費力地寫出。並巧妙地逗出"輕輕"以下的縷縷哀怨，只是似直而曲，密處能疏；同時，除第一句外，句句押韻，且中間換押"謝"、"夜"的韻，音韻錯落，諧婉有致。《訴衷情》碧沼紅芳煙雨靜①，倚蘭橈②。垂玉佩，交帶③，裊纖腰④。鴛夢隔星橋⑤，迢迢。越羅⑥香暗銷，墜花翹⑦。【註解】①碧沼句：綠池紅花，煙雨茫茫，一派寂靜。沼(zhao)：水池。芳：花朵。②蘭橈(ráo)：用木蘭樹所做的船槳，這裡借代華美的船，以部分代整體。③交帶：束結綵帶。④裊纖腰：裊娜的細腰。裊(niǎo)：細柔輕盈，形容詞。⑤鴛夢：鴛鴦夢，指男女春戀之夢。星橋：天河上的鵲橋。這裡的意思是夢中也是互相分離。⑥越羅：指用越地所產絲綢而制的衣裙。⑦花翹：鳥尾狀的首飾。與"翠翹金雀"、"花勝"均為頭上妝飾品。【鑒賞】這首詞寫一女子對情人的思念。首句渲染春日氣氛，為後文張本。以下用女子的服飾、行動和心情表達她對情人的思念：玉佩、彩帶盡都垂散，羅衣香消、花翹斜墜，腰肢瘦損，這種失意之態，是對情人思念的結果。而"碧沼紅芳煙雨靜"，則是引起她思念的外界環境。"鴛夢隔星橋"，情內難見，就是在夢中相會也不容易，也像隔著迢迢"星橋"。"推進一層，愁情更深，如煎如熬，不能自持。《思帝鄉》雲髻墜，鳳釵垂。髻墜釵垂無力，枕函欹①。翡翠屏深月落，漏依依②。說盡人間天上③，兩心知。【註解】①枕函：枕套。欹(qī)：或作"欹"，傾斜。②漏依依：刻漏聲慢悠悠而有節。③人間天上：表示誓約之辭已說盡，雙方心中都能理解。【鑒賞】這首詞寫女子相思難眠。開頭兩句寫明主人公髻偏、釵垂，無力憑枕的情思。已暗示了她心思重重。"翡翠"二句是寫女子在漏長更深、月落屏暗之時，整夜輾轉難眠的苦況。最後兩句，說出事由。"說盡"二字，直貫而下，謂其戀戀不忘，兩心至死不渝。《思帝鄉》春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休；縱被無情棄，不能羞。【註解】①足：足夠，十分。②一生休：這一輩子就算了。③"縱被"兩句：即使被遺棄，也不在乎。【鑒賞】此詞開端之"春日游"三字，表面看來原只是極為簡單直接的一句敘述而已，然而卻已經為後文所寫的感情之穠摯做了很好的準備和渲染。試想"春日"是何等美好的季節，草木之萌發，昆蟲之起蟄，一切都表現了一種生命之覺醒與躍動。而"春日"之後更加一游"字"，則此"春遊"之人的春心之欲，隨春物以共同萌發及躍動從而可知。而春遊所見之萬紫千紅鶯飛蝶舞之景象也就從而可想了。其後再加以"杏花吹滿頭"一句，則外在之春物遂與游春之人更加了一層直接的關係，其感染觸發之密切乃竟有及身滿頭之情勢矣。"吹"字雖有花片被風吹落的意思，然而在此一句中卻並沒有花落春歸的哀感，而卻表現出一種當繁花開到極盛時，也同時伴隨有花片之飛舞的一種更為繽紛盛美的景象。首二句已經為以後的感情之引發，培養和渲染了足夠的氣勢，於是下面才一瀉而出毫無假借地寫了"陌上誰家年少、足風流"一個上六下三的九字長句，讀起來筆力異常飽滿。韋莊這首小詞雖不必有儒家之修養與楚騷之忠愛的用心，然而其所寫的用情之態度與殉身之精神，卻確實可以引發讀者一種深層的感動與豐美的聯想。《天仙子》悵望①前回夢裡期，看花不語苦尋思。露桃②宮裡小腰肢，眉眼細，鬢雲垂，惟有多情宋玉③知。【註解】①悵望：悵然想望。②露桃：蜜桃，承雨露而生。③宋玉：戰國楚辭賦家，或稱屈原弟子，事頃襄王。這裡以宋玉自喻，意思是自己和宋玉一樣能識別和憐愛美女。【鑒賞】這首詞首句七字寫了主人公的心境、現在、過去和將來。"悵望"是現在的情緒；"前回"是過去與女方的歡愛，"夢裡期"是一種希望，即使不能有現實的歡會，在夢裡能重溫一遍也是安慰。言辭懇切，情意深長。"看花"是悵望的進一步刻畫，表面是在看花，實則是在懷人。"露桃"三句，是主人公所懷念的女子的形象素描。最後，以宋玉自喻，表示自己最能了解對方，當然，也希望對方知道自己，出言樸質，情致深厚。《天仙子》深夜歸來長酩酊①，扶入流蘇②猶未醒。醺醺③酒氣麝蘭④和。驚睡覺，笑呵呵，長道人生能幾何。【註解】①酩(mǐng)酊(dǐng)：形容大醉。②流蘇：帳上下垂的彩須或彩穗之類，這裡借代為帳子。③醺醺：醉酒者的酒氣。④麝蘭：麝香與蘭香。【鑒賞】這首詞是寫貴公子的醉態，流露出"對酒當歌，人生幾何"的消極思想。但也曲折地表現了當時社會給文人們心靈上所留下的創傷。《天仙子》蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞。綉衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君。【鑒賞】這首詞摹寫一位獨宿空房的少婦在夜闌人靜之時思念遠方親人的百無聊賴的心情。詞人所描寫的時間、環境都非常集中，人物的情態、思緒也極為明晰，如同走進一幅有聲、有色、有靜、有動的畫境。感受到它的氛圍、情境以及人物的音容外貌和她內心的隱秘。《天仙子》夢覺雲屏①依舊空，杜鵑聲咽隔簾櫳，玉郎②薄倖去無蹤。一日日，恨重重，淚界③蓮腮兩線紅。【註解】①雲屏：屏風，用雲母鑲飾的畫屏。②玉郎：形容男子美貌，愛稱。③淚界：淚水雙流所印下的兩條紅線。界，有"印"的意思，此處作動詞用。【鑒賞】這首詞寫被棄女子的怨恨。首先夢見前事，無比歡樂，而夢醒後只有雲屏依舊，一片空寂。"杜鵑"句語意雙關，既寫夢醒之後，簾外杜鵑聲的凄切，平添傷感；同時又以杜鵑聲的多情反襯玉郎的薄情，一去杳無信息，大有人不如物之感。結尾造語誇張，遣辭精細，直寫怨恨，與日俱增，淚流滿面。《天仙子》金似衣裳玉似身①，眼如秋水鬢如雲，霞裙月帔②一群群。來洞口，望煙分，劉阮不歸春日曛③。【註解】①"金似"句：金如所穿的衣裳色彩，玉像她的膚色一樣光潔。②霞裙月帔：均為古時婦女服裝。古時后妃、貴婦穿的帔肩，繡花卉，長及膝，色彩鮮艷。這裡用霞、月形容裙、帔的美麗，明潔。又解：裙、帔上面分別織著朝霞、月華的圖繪。③劉阮：劉晨、阮肇二人，此泛指所念之人。曛：日光和芳香襲人。又解為暖和。【鑒賞】這首詞詠《天仙子》詞牌本事，寫天仙等待劉郎與阮郎之事，前面部分寫天仙的形象，後寫終日洞口望歸。《定西番》挑盡金燈紅燼①，人灼灼②，漏遲遲，未眠時。斜倚銀屏無語，閑愁上翠眉。悶殺梧桐殘雨，滴相思。【註解】①燼：燃燒後剩下的東西。②灼灼：心情焦灼。《定西番》芳草叢生結縷，花艷艷，雨蒙蒙，曉庭中。塞遠久無音問，愁消鏡里紅。紫燕黃鸝猶生，恨何窮！【註解】①結縷：草名。俗稱鼓箏草。多年生小草，莖細長，在地面隨處生細根，互相聯結，廣覆於地面。②音問：書信、消息。《江城子》髻鬟狼籍黛眉長，出蘭房，別檀郎。角聲嗚咽，星斗漸微茫。露冷月殘人未起，留不住，淚千行。【鑒賞】送別檀郎的女子"髻鬟狼籍"，顯然是剛剛從被窩裡爬出來的，那麼她的檀郎呢？很難相信這位檀郎是先起床而事梳妝的。不由得懷疑他們兩人的關係。如果是丈夫行役遠別，做老婆的該當早點起床收拾行裝，不至於這樣狼狽。如果丈夫臨時出差，老婆也不會傷心到"淚千行"。起床這麼早，顯然是想趁"人未起"而匆匆溜號，那麼也不是妓館那種日高猶睡的生涯了。嗯，一定是非法同居關係，多半是良家婦女偷情郎。不管怎麼說，道德倫理之外的愛情最動人。《上行杯》芳草灞陵春岸，柳煙深，滿樓弦管，一曲離腸寸寸斷。今日送君千萬，紅鏤玉盤金鏤盞，須勸，珍重意，莫辭滿。【鑒賞】這首詞蒼涼厚重，那是倉惶而孤獨的離去。這裡佳人勸盞，春情無限，是滿足而得意的離去。《上行杯》白馬玉鞭金轡，少年郎，離別容易，迢遞去程千萬里。惆悵異鄉雲水，滿酌一杯勸和淚，須愧，珍重意，莫辭醉。【鑒賞】這首詞描寫的是送者戀戀、去者得意的情狀。"少年郎，離別容易"，在今天的機場和車站送別場景中常可見到。送的人唏噓落淚，走的人心不在焉。世界很大，眼前的溫柔繾綣，實在不足以成為覉絆。《酒泉子》月落星沉，樓上美人春睡。綠雲傾，金枕膩，畫屏深。子規嘀破相思夢，曙色東方才動。柳煙輕，花露重，思難任。【譯文】小鳥不解相思苦，一大早吵醒寂寞人。比起夢中見檀郎，白日的清醒實在難熬。這多半是男人的假想，在這種假想中，除了心上人，女兒家就沒什麼精神活動了。《女冠子》四月十七，正是去年今日。別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除去天邊月，無人知。【鑒賞】此首上片，記去年別時之苦況。一起直敘，點明時間。"忽淚"十字，寫別時狀態極真切。下片，寫思極入夢，無人知情，亦凄惋。《女冠子》昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。【鑒賞】此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語、情態皆真切生動。看末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沈痛。韋詞結句多暢發盡致，與溫詞之多含蓄者不同。《浣溪沙》清曉妝成寒食①天，柳球②斜裊間花鈿。捲簾直出畫堂③前。指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄。含顰④不語恨春殘。【註解】①寒食：節日名，在清明前一日或二日。②柳球：團團之柳絮也。或曰柳圈，唐時清明有戴柳圈之俗，似亦可通。③畫堂：施彩繪之殿堂。④含顰(pín)：亦作"含嚬"，謂皺眉。形容哀愁。《浣溪沙》欲上鞦韆四體慵①，擬教人送心又忪②。畫堂簾幕月明風。此夜有情誰不極③，隔牆梨雪又玲瓏④，玉容憔悴惹微紅。【註解】①慵(yōng)：睏倦無力。②"擬教"句：打算教人來推又心中害怕。忪(zhōng)：驚懼。③誰不極：誰人不心切。極：心迫急。④梨雪：梨花如雪。玲瓏：純潔晶瑩的樣子。【鑒賞】這首詞寫一盪鞦韆女子的殘春傷感。上片開頭兩句鋪寫女主人公想盪鞦韆，但覺無力，想教人送而又不敢的怦怦不安的心情。"畫堂"句點明這時的地點。過片"此夜"頂承"月明風"，寫女子的感慨：良辰美景，誰不盡情享受？最後用女子的憔悴微紅面容，表現其微弱的感傷情味。這樣美好的春夜裡，誰不想盡情地玩耍一下，放鬆一下，誰不想盡一盡興呢？她轉眼看到了院牆外那排梨樹了，梨花都綻開了，月光下顯得分外皎潔雪白，象玉雕一樣玲瓏可愛。這時，這女孩兒臉兒微微變色，顯得有些憔悴，臉頰現出幾分紅暈。《浣溪沙》惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗，小樓高閣謝娘①家。暗想玉容何所似，一枝春雪凍②梅花，滿身香霧簇朝霞。【註解】①謝娘：美女的代稱。在古典詩詞中常常泛指歌妓為謝娘。②凍：形容其含苞待放的芳潔多姿。【鑒賞】這首詞是寫一對男女青年的相思之情。它以善於形容女子的體態之美而著稱。這首詞客觀上也反映了在封建社會，身分、地位的懸殊給愛情和婚姻造成不可逾越的鴻溝。前兩句，是寫夢中和那女子相會，夢醒之後，傷感、失意，再也睡不著了。這時又見山月斜照，而隔窗相望所思之人，他所想念的那位女子，也是孤燈獨坐，她那苗條的倩影，恰恰照映到牆壁上。在這首詞的下文描寫中，也看出他所思念的那個女子，很可能是一位富貴人家的歌妓。她，身分沒有自由，與外人相愛是不被許可的。想娶她作妻子更是妄想。這大概就是這一男子夢余惆悵不已的原因了。然而，過去相會兩多情，夢中相遇更相親；越想越覺得她太美了，越想越覺得她太可愛了；想放下這種相思的惆悵痛苦之情已不可能，所以下片接著描寫那位女子的體態之美。在唐代，富室貴族家的歌妓，在表演時有些是著梅妝素紗，舞蹈起來宛如煙霧飛飄。然而，本詞中所寫的這一女子，粉面桃花，明艷動人，舞蹈起來就猶如香霧繚繞，"玉質"尚不足形容其美，於是吟出："滿身香霧簇朝霞"。"香霧"而"簇朝霞"，將舞姿飄飄之狀、容顏明麗之美，一筆勾出，更使人想像到那女子的飄然仙姿。《浣溪沙》綠樹藏鶯鶯正嘀，柳絲斜拂白銅堤①，弄珠江上草萋萋②。日暮飲歸③何處客，綉鞍驄馬④一聲嘶，滿身蘭麝⑤醉如泥。【註解】①銅堤：指修築得很堅固的江河堤防。上可行人。②弄珠江：泛指江流。萋萋：草長得茂盛的樣子。③飲歸：宴飲後歸去。④驄(cōng)馬：青白色的馬。⑤蘭麝：蘭與麝香，指名貴的香料。【鑒賞】這首詞寫襄陽醉客。上片寫環境，白銅堤畔，弄珠江上，柳絲斜拂，春草萋萋，黃鶯啼叫，一派清麗之景。下片寫日暮一客，爛醉如泥，馬鳴而歸。《浣溪沙》夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾①寒。咫尺②畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安。【註解】①衾：被子。錦衾：絲綢被子。②咫尺：比喻距離很近。【鑒賞】這首詞是寫一對男女青年的相思之情。大意是：自從與心上人分離之後，令人朝思暮想，徹夜無眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時才能再見，攜手共入長安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿凄惻，幽怨感人。《歸國遙》春欲暮，滿地落花紅帶雨①。惆悵玉籠鸚鵡②，單棲無伴侶。南望去程何許？問花花不語，早晚③得同歸去，恨無雙翠羽④。【註解】①紅帶雨：落花夾雜著雨點。②鸚鵡：供玩賞的鳥，羽毛美麗，有白、赤、黃、綠等色，舌肉質而柔軟，氣管部有特別構造，故能模仿人說話。古詩文中，多出現此鳥名。單棲：獨處。③早晚：何時，哪一天。④雙翠羽：指鳥翼。【鑒賞】這首詞寫思婦獨宿的孤苦。上片"春欲暮"交待時間，"滿地"句用寫景加重了暮春的色彩，同時又使女主人公興起遲暮之感是極為自然的。三、四句，"惆悵"直貫而下。"玉籠鸚鵡，單棲無伴侶"是女主人公所見，是她對鸚鵡的同情，也是自憐，是其孤苦生活的曲折寫照。下片是她在孤苦生活中產生的對遠行丈夫的想念心情。"南望"二句，問而不答，相怨於花，無理有情。"早晚"二句，想像合理，情痴情真。《歸國遙》金翡翠，為我南飛傳我意：罨畫①橋邊春水，幾年花下醉。別後只知相愧②，淚珠難遠寄。羅幕綉幃鴛被，舊歡如夢裡。【註解】①罨(yǎn)畫：畫家稱彩色畫為"罨畫"。②相愧(kèi)：相互感到慚愧。"相"，這裡偏重於己方，有自感慚愧之意。【鑒賞】這首詞寫女子對遠行丈夫的思念。上片開頭二句以南飛的翡翠鳥起興，並與鳥對言，托鳥傳意，這全由極度思念所致。"罨畫"二句，對景懷人：罨畫橋邊，春水依舊，曾幾何時，人遠千里。下片寫她與丈夫分別後的許多難言之痛，以淚珠難寄來表達這種心理，出語新淡而情特深。末二句睹物懷人，夢裡舊歡，現實新愁，一筆寫出。《歸國遙》春欲晚，戲蝶游蜂花爛熳。日落謝家池館①，柳絲金縷斷②。睡覺綠鬟風亂③，畫屏雲雨散④。閑倚博山⑤長嘆，淚流沾皓腕。【註解】①謝家池館：即謝娘家之意，這裡是指妓女家。②金縷斷：指柳絲被行人折斷用以贈別。金縷：形容柳條細柔。③風亂：紛亂。如風吹散的意思。④"畫屏雲雨散"，是指在畫屏掩蔽下，男女歡情已經消散。⑤博山：香爐。【鑒賞】此詞上片寫離別。"春欲晚"是離別的時間，"戲蝶"句是對"春欲晚"的具體描繪，反襯在此時離別的難堪。"日落謝家池館"，是離別的地點和時刻，"柳絲"句點明送別。下片寫別後傷心。首二句寫女主人公早起的神態，已將良辰已逝的苦痛心情寓於其中。末二句寫其遙思遠人，淚流沾腕，是對其傷心的刻畫。《菩薩蠻》人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠。壚邊①人似月②，皓腕凝霜雪③。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。【註解】①"壚邊"二句：用卓文君故事。壚：壘土為壚，中置酒瓮，卓文君從司馬相如後，在成都當壚賣酒。②人似月：狀其貌美。③凝雙雪：形容肌膚柔滑如脂。【鑒賞】此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。起兩句，自為呼應。人人既盡說江南之好，勸我人住，我方可以老於此間也。"只合"二字，無限凄愴，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老。"春水"兩句，極寫江南景色之麗。"爐邊"兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經歷，證明江南果然是好也。"未老"句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。情意宛轉，哀傷之至。《菩薩蠻》紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語，勸我早歸家，綠窗人似花。【鑒賞】這首《菩薩蠻》詞，就是寫作者浪跡江南一帶時思鄉懷念妻子的惆悵心情。詞的上片，寫離別之夜，愛人和淚送行的動人情景。詞的下片，寫客地思歸，由聽到琵琶樂聲想到所愛之人正倚窗遠望，等候自己歸去。《菩薩蠻》如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。【鑒賞】此首陳不歸之意。語雖決絕，而意實傷痛。起言"江南樂"承前首"江南好"。以下皆申言江南之樂。春衫縱馬，紅袖相招，花叢醉宿，翠屏相映，皆江南樂事也。而紅袖之盛意殷勤，尤可戀可感。"此度"與"如今"相應。詞言江南之樂，別家鄉之苦可知。兵千滿眼，亂無已時，故不如永住江南，即老亦不歸也。《菩薩蠻》權君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何。《菩薩蠻》洛陽城裡春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。【鑒賞】此首憶洛陽之詞。身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。"柳暗"句，設想此際洛陽魏王堤上之繁盛。"挑花"兩句，又說到眼前景色，使人心惻。末句，對景懷人，樸厚沈鬱。《謁金門》春雨足，染就一溪新綠。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。樓外翠簾高軸，倚偏闌干幾曲。雲淡水平煙樹簇，寸心千里目。【鑒賞】這首詞上片一開篇的景象就顯得清新耀眼："春雨足，染就一溪新綠。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。"雨後的山溪新綠，一雙水鳥翩翩戲水。"弄晴相對浴"一句似是雙關情語。明代楊慎點評："『染就』句麗語。"同時代的沈際飛也稱賞："『染就』句麗，說得雙羽有情。由無名氏所作的《魚游春水詞》中有『雲水萬重，寸心千里』亦自妙。"下片寫樓閣捲簾，倚遍欄杆，放眼遠眺，又是一幅"雲淡水平煙樹簇"的清曠景象，寸心千里，既可解作心情隨遠景而放曠，也可解作想到了千里之外的故人。明代周挺云："捲簾倚闌，睹溪鳥雙飛對浴，因起閨人之想，心目之間，何能自堪，寫情委婉。"有說這首詞是寫情愛相思的，有說是寫登高聘目懷念故國的。其實，就詞作文本而言，顯然是有景有情，情景交融。"弄晴相對浴"和"寸心千里目"這兩句，隱隱透露作者情懷。無論是寫什麼，這首詞的文字本身就有價值，在一眾無病呻吟、幾欲泛濫的閨情詞中也屬上佳之作。《謁金門》春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風撼竹，夢魂相斷續。有個嬌嬈如玉，夜夜綉屏孤宿。閑抱琵琶尋舊曲，遠山眉黛綠。【鑒賞】這首詞的前兩句概指，春夜難眠，滴漏聲一聲接一聲，一聲催一聲，給人以時光迫促之感。燈暗了又挑，挑了又暗，直到燭殘火燼。這種心緒是無聊而紛亂的。同時，大凡孤獨人並不願在暗夜裡讓心靈更加寂寞，總願讓一盞孤燈亮著，好歹也是個伴。窗外風吹竹林的聲響也讓人心緒不寧，讓睡夢時斷時續，睡不踏實。這到底是為什麼呢？下片中就說了：有位嬌嬈如玉的佳人，常常也是孤枕難眠。抱著琵琶彈奏舊曲，凝眸蹙眉，陷入對舊日歡情的回憶之中。"有個嬌嬈如玉"一句就顯得突兀多餘。所以上片中寫的應是一位男子或就是詞人自己。那麼，這首詞當是詞人想念那位琵琶女子的懷舊之作，上片寫自己的春夜寂寞，下片寫琵琶女子孤獨難眠。《謁金門》空相憶，無計①得傳消息。天上嫦娥人不識，寄書何處覓②。新睡覺③來無力，不忍把伊書跡④。滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。【註解】①無計：沒有辦法。②"寄書"句：意思是本想請嫦娥代為傳書，但因不相識，而無處尋找她。③覺(jué)：醒。④把伊書跡：把她的手跡看。把：拿。伊：她，代詞，指所懷者。【鑒賞】這首詞寫男子對女子的懷想。上片是直吐衷腸。看似平常的"相憶"二字，前面修飾以"空"字，就顯得極不平常，既見男子對女子懷想已久，又見無可奈何之情。"無計得傳消息"為"空"字補充了更深一層意思。"天上嫦娥人不識"又深一層，表明他的情人可望而不可及，如月中嫦娥。但月中嫦娥到底有誰認識呢？設想奇特而又合理，並由此曲轉出"寄書何處覓"！人不相識，書信就難傳到，她也無法尋找書信，從對方著想，尤為深切，上片平白寫來，層層推進，曲轉自然。下片換頭二句寫"空相憶"的情狀。百無聊賴，雖然說不忍看她的書信，實則是已看了更增相思。結尾兩句，放開人事而寫景，以景結情，融情於景，春光將盡，落花滿院，芳草凄碧，與無限相思合二而一，不言情而情自現。《清平樂》春愁南陌，故國音書隔。細雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰向橋邊吹笛，駐馬西望銷魂。【鑒賞】詞的上片描繪的景物非常美好：陽春三月，細雨霏霏，梨花盛開，燕子從有彩繪的門帘和飾金的門匾上輕輕掠過。下片起拍二句抒發相思之情。在詩人的家鄉有一座著名的橋，就是長安以東的那座令人難忘的灞橋。這座橋從漢代起就作為送別的標誌。相傳送人至此橋。有折柳贈別的風俗。唐朝也因多在此橋送別而稱之為"銷魂橋"。這恐怕就是作者由聞橋邊笛聲而"銷魂"的起因。"銷魂"在這裡有雙關義，一方面指想起了"銷魂橋"，另一方面是指因懷念故國而失魂落魄。這首《清平樂》既有清新婀娜的語言外殼，更有寓意深邃的思想內涵，是韋莊詞中的佼佼者。《清平樂》野花芳草，寂寞關山道。柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老①。羅帶悔結同心②，獨憑朱欄思深。夢覺半床斜月，小窗風觸鳴琴③。【註解】①暗老：時光流逝，不知不覺人已衰老。②"羅帶"句：懊悔當年用羅帶打結，表示雙方愛慕之心。③風觸鳴琴：風觸動琴而使之鳴。"鳴"，使動用法。【鑒賞】這首詞是傷春懷人之作，寫思婦傷情。它代指思婦立言，而不同於常見的韋莊自我抒發情性之作。這首詞的結構比較特殊，寫了兩層意思。第一層寫思婦憑欄思深：上片直到下片頭兩句，是所思的具體內容。野花盛開，芳草萋萋，柳吐金絲，鶯聲不斷，是寫暮春之景，以時暮襯托出"香閨暗老"，而況關山道上，消息全無，使人惆悵，憔悴蒼老，產生了"悔結同心"的輕怨。第二層是由思深而成夢，夢後而傷情。夢境略去了，夢後也只是用"斜月"、"風觸鳴琴"這一富有寓意的圖畫表現的，有聲有色，耐人咀嚼。此詞通篇不假雕飾，全用白描，於淺直中見深切，於此很可以看到韋莊詞的基本特色。《清平樂》何處游女①，蜀國多雲雨②。雲解有情花解雨③，窣地綉羅金縷④。妝成不整金鈿⑤，含羞待月革秋革遷。住在綠蔭槐里，門臨春水橋邊。【註解】①游女：指郊遊的女子。②"蜀國"句：四川一帶多雲雨。雲雨：這裡是雙關語，表面指自然界雲雨，實指男女歡合遊冶之事。③"雲解"句：游女們如含情之雲，如知語的花。④"窣地"句：綉羅裙、金絲帶，垂曳著地。窣(sù)：勃窣，原意是緩行的樣子。⑤金鈿：頭上妝飾品。【鑒賞】這首詞寫蜀地女子的美麗多情。語言清麗，造型柔美，充滿了詩情畫意。末二句把人帶進了意境之中，留連難捨。《清平樂》鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。雲路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。【註解】①金扉：飾金的門。②香塵：香氣遺落在塵土中。《清平樂》綠楊春雨，金線①飄千縷。花折香枝黃鸝語，玉勒雕鞍②何處。碧窗望斷燕鴻，翠簾睡眼溟濛③。寶瑟誰家彈罷？含悲斜倚屏風。【註解】①金線：黃色的柳條如絲縷。②玉勒雕鞍：代指馬。③溟濛：模糊不清。《清平樂》瑣窗①春暮，滿地梨花雨。君不歸來情又去，紅淚散沾金縷②。夢魂飛斷煙波，傷心不奈春何③。空把金針獨坐，鴛鴦愁綉又窠。【註解】①瑣窗：刻著連環紋的窗戶。②金縷：金縷衣，飾有金絲的舞衣。③不奈春何：無法對付春天的景色《更漏子》鐘鼓寒，樓閣暝，月照古銅金井。深院閉，小樓空，落花香露紅。柳煙重，春霧薄，燈背水窗高閣。閑倚戶，暗沾衣，待郎郎不歸。《喜遷鶯》街鼓動，禁城開，天上探人回。鳳銜金榜出雲來，平地一聲雷。鶯已遷，龍已化，一夜滿城車馬。家家樓上簇神仙，爭看鶴衝天。《喜遷鶯》人洶洶，鼓冬冬，襟袖五更風。大羅天上月朦朧，騎馬上虛空。香滿衣，雲滿路，鸞鳳繞身飛舞。霓旌絳節一群群，引見玉華君。《應天長》綠槐陰里黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞綉屏香一炷。碧天雲，無定處，空里夢魂來去。夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？【鑒賞】此首，上片寫晝景，下片寫夜景。起兩句，寫廉外之靜。次三句，寫廉內之寂。溧院鶯語，綉屏香裊，其境幽絕。換頭，述相思之切。看末，言風雨斷腸，更覺深婉。《應天長》別來半歲音書絕，一寸①離腸千萬結。難相見，易相別，又是玉樓花似雪②。暗相思，無處說，惆悵夜來煙月③。想得此時情切，淚沾紅袖黦④。【註解】①一寸：哪怕一寸短短的離腸也鬱結著千愁萬緒。②花似雪：梨花如雪。③煙月：指月色朦朧。④黦(yuè)：黑黃色，這裡是指紅袖上淚痕點點。【鑒賞】此詞上片寫遠行人離腸百結的相思之情。"別來"一句寫別離時間半年而書信全無，故尤思念。"一寸"句寫思念而痛苦的情狀，"一寸"何其小，"千萬"何其多，"思念"這一無形的、抽象的東西，通過千萬結的寸寸離腸，表現得具體可感了。"又是"句，以景觸情，倍增傷懷。下片從對面寫來，寫居者在春光里，無日無夜不在思念遠人。"暗相思，無處說"將相思、煩惱、零亂的心情和盤托出。"惆悵"三句，由現實到回憶，再又回到現實，凄苦之情自見。這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實鬱結。《荷葉杯》絕代佳人①難得，傾國②，花下見無期。一雙愁黛③遠山眉，不忍更思惟④。閑掩金屏翠鳳，殘夢，簾暮畫堂空。碧天無路信難通，惆悵舊房櫳⑤。【註解】①絕代佳人：當代獨一無二的美人。這裡指當年花下相見的女子。②傾國：形容女子容貌絕美，使國人為之傾倒。③愁黛：帶愁緒的眉毛。畫眉用黛色，稱"眉黛"。④思惟：相思。⑤房櫳：房裡窗戶。【鑒賞】這首詞寫男子對女子的懷戀。上片寫花下懷舊。起二句寫佳人一去，倩影全無，往年是花下相約，現在是再也不能相見了。痛楚之情，溢於言表。"一雙"句是因思念而在眼前幻化出的美麗女子的形象，又由她的美麗想到她也因離別而痛苦。"不忍"句收束上片，不是真的不去想她了，而是想後十分傷心，反倒覺得不該想的。純是無可奈何之辭。下片寫室內相思。"閑掩"三句緊接上片，寫因思念成夢，夢醒堂空。結末二句進一步寫夢後惆悵，舊居徘徊，睹物懷人，碧天茫茫，無路可通的情懷。《荷葉杯》記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂①西面畫簾垂，攜手暗相期②。惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵③。如今俱是異鄉人，相見更無因④。【注釋】①水堂：臨近水池的堂屋。②相期：相約會。③音塵：消息。隔音塵，即音信斷絕。④因：緣由，這裡指機會。【譯文】記得那年那個夜晚，我與謝娘在臨水的池塘邊的花叢下初次相遇。畫簾低垂，攜手暗自約定相會的日期。不忍別離，又不得不分手。不知不覺殘月將盡，清晨的鶯語已經響起。分手，從此就失掉了音訊。如今都成了異鄉人，想見面恐怕更沒有機會了。【鑒賞】此詞上片以極通俗的語言，寫極歡樂的愛情。"記得"二字，直貫而下。"深夜"是相會的時刻；"水堂西面"的"花下"是相會的地方；"畫簾垂"照映深夜人靜，"攜手"句寫兩情相投。一個"花下""深夜"的鏡頭，把詞人的思緒，推回到遙遠的過去。"水堂""簾垂""攜手""相期"，低低切切，耳鬢廝磨，情深愛篤，是十分美好的回憶。過去的歡情寫得愈熱烈，此時的心情就顯得愈凄涼，不言悲而悲轉濃，不言愁而愁益深，這就是所謂"以樂景而寫悲"的藝術手法。下片以無限的惆悵，寫無限的離恨。"曉鶯"承"花下"；"殘月"承"深夜"；"相見更無因"承"攜手暗相期"，句句有著落，層層有照應。歇拍三句，有景有情，以情為主。"曉鶯殘月"狀離別的凄清環境。"從此"以下，為別後情狀：人各一方，音信斷絕，無由相見。《河傳》何處，煙雨，隋堤①春暮。柳色蔥蘢②，畫橈金縷③。翠旗高颭④香風，水光融。青娥⑤殿腳春妝媚，輕雲里，綽約⑥司花妓。江都宮闕⑦，清淮月映迷樓⑧，古今愁。【註解】①隋堤：隋煬帝開運河時沿河道所築之堤。②蔥蘢：草木茂盛蒼翠的樣子。③畫橈(ráo)：畫有花彩的船槳。金縷：船槳上垂的金絲穗子。④颭(zhān)：風吹物動，這裡有迎風招展之意。⑤青娥：美麗的少女。⑥綽約：美麗輕盈之態。⑦江都：今江蘇省揚州市一帶。宮闕：古代皇官門上兩邊有樓的叫闕，後稱帝王所居的宮殿為宮闕。⑧迷樓：隋宮名。【鑒賞】此詞上片寫隋煬帝在暮春煙雨蒙蒙之中出遊，金柳畫橈，翠旗迎風，水光相接的景況。下片前三句寫其荒淫，後三句寫"江都"現實的清冷，繁華已逝，空餘宮闕樓閣。結尾只用"古今愁"三字露出貶意。《河傳》錦浦①，春女，繡衣金縷。霧薄雲輕，花深柳暗，時節正是清明，雨初晴。玉鞭②魂斷煙霞路，鶯鶯語，一望巫山雨③。香塵隱映④，遙見翠欄紅樓⑤，黛眉愁。【註解】①錦浦：錦江邊。②玉鞭：借代乘車騎馬的人。③巫山雨：即巫山雲雨，這裡指遊樂之處。④香塵隱映：塵土飛揚，景物時隱時現。⑤翠檻紅樓：翠色欄干，紅色樓閣。【鑒賞】這首詞寫清明時節，成都錦江邊女子郊遊的情景。上片交待了時間、地點、人物、事件，寫了游春女子服飾之美，還描繪了"花深柳暗"的清明時節景象。繪景明麗，人景相稱。下片寫游春女子所見所思：她因"煙霞路"、"鶯鶯語"、"巫山雨"而觸景傷情，魂斷郊外。她遙望那隔著塵土飛揚的"翠檻紅摟"，想到那寂寞孤獨的生活，自然愁上眉梢，含情不語。《河傳》春晚，風暖，錦城①花滿。狂殺遊人②，玉鞭金勒，尋勝馳驟輕塵③，惜良辰。翠娥爭勸臨邛酒④，纖縴手，拂面垂絲柳。歸時煙里，鐘鼓正是黃昏，暗銷魂⑤。【註解】①錦城：又稱錦官城，因織錦出名，舊址在四川成都市南。②狂殺遊人：意思是春景使遊人喜極若狂。③尋勝：尋找佳勝美景，與尋芳意同。馳驟輕塵：馬馳揚起細塵。驟(zhòu)：馬快跑。④翠娥：指當爐賣酒的姑娘。臨邛：古代縣名，今四川省邛崍縣。⑤暗銷魂：黯然傷神。【鑒賞】這首詞寫錦城晚春勝游。上片開頭三句寫錦城晚春風和日暖，滿城花開的繁華景象。接著幾句寫遊人的狂態；玉鞭指勝，金勒馳塵，全是一幅鬧嚷喧騰的圖畫。後一句輕輕點出遊人輕狂的原因："惜良辰"，同時也用以承上起下。下片開頭三句為鬧市中的一個恬靜場面，別具情味。酒舍前柳絲拂面，女店主美麗殷勤。結尾三句寫一天尋勝歸來，黃昏鐘鼓，暮煙瀰漫，熱鬧換來了凄清，倩影又惹人懷想，一種無名的傷感油然而生。《怨王孫》錦里，蠶市。滿街珠翠，千萬紅妝。玉蟬金雀，寶髻花簇鳴璫，繡衣長。日斜歸去人難見，青樓遠，隊對行雲散。不知今夜，何處深鎖蘭房，隔仙鄉。【譯文】錦鋪里，蠶絲市，滿大街都是珠寶翡翠，胭脂水粉到處都是，玉雕刻成的蟬、黃金打造的麻雀，髮髻上鑲嵌著珠寶、花簇，佩戴著首飾，綉著花的衣裳。夕陽西下，分別的人兒相見困難，雅舍越來越遠，一隊隊人馬消失於雲間。不知道今天夜裡，哪裡居室深鎖，隔著仙人的山川，鳳鳥棲息在梧桐樹上。【鑒賞】此詩是一首地地道道的閨怨詞，表現出少婦對軍人的思戀之情。《木蘭花》獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓！【註解】①玉關：玉門關，這裡泛指徵人所在的遠方。②袂(mèi)：衣袖。紅淚：淚從塗有胭脂的面上灑下，故為"紅淚"。【鑒賞】這首詞寫思婦對徵人的懷念。上片寫小摟遠望。一個"獨"字寫出她上樓並非為了賞心，而是懷念遠人的表現；第二句寫出所望的地點是"玉關"，以顯示徵人去地之遠。"芳草路"虛實相生，有芳草萋萋，王孫不歸的感嘆。"消息"三句是"愁望"後的行動，表現了無可奈何的傷感。下片寫空閨嘆息：望落花而聯想到自己的命運，不禁潸然淚下，羅衣濕透。結末二句，是女主人公的特殊心理活動：千山萬水與徵人相隔遙望，但自己卻未去過。妙在"不曾行"三字，她歸怨於不曾行千山萬水，故夢魂難覓。翻騰一筆，聲哀情苦。《小重山》一閉昭陽春又春，夜寒更漏永，夢君恩。卧思陳事暗銷魂，羅衣濕，紅袂有嘀痕。歌吹隔重閽，繞庭芳草綠，倚長門。萬般惆悵向誰論，凝情立，宮殿欲黃昏。《望遠行》欲別無言倚畫屏，含恨暗傷情。謝家庭樹錦雞①鳴，殘月落邊城。人慾別，馬頻嘶②，綠槐千里長堤。出門芳草路萋萋，雲雨別來易東西。不忍別君後，卻入③舊香閨。【註解】①錦雞：公雞。或指山雞。②馬頻嘶：馬連續嘶叫。③卻入：又進到。【鑒賞】這首詞上片寫女子臨別時的情狀：無言倚屏，含恨傷情。"殘月"、"鳴雞"，既是分別的時刻，又有渲染分別時的凄清氣氛的作用。下片先寫馬嘶人去，只留下綠槐長堤、芳草萋萋；後寫女子的感嘆，雲飛雨散，別易會難，不忍回房，免得空閨傷人。全詞情感真切，末二句語淺意深，多情之人，都有此種感覺。《玉樓春》日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寢。綠楊風送小鶯聲，殘夢不成離玉枕。堪愛晚來韶景甚，寶柱秦箏方再品。青娥紅臉笑來迎，又向海棠花下飲。《小重山》秋到長門秋草黃，畫梁雙燕去，出宮牆。玉簫無復理霓裳①。金蟬墜②，鸞鏡掩③休汝。憶昔在昭陽④，舞衣紅緩帶⑤，綉鴛鴦。至今猶惹御爐香。魂夢斷，愁聽漏更⑥長。【註解】①玉簫：洞簫。古人稱精美之事物常以"玉"為定語，如"玉笛"、"玉容"、"玉樓"、"玉食"等。理：治，這裡有演奏之意。霓裳：指《霓裳羽衣曲》，古樂曲名。②金蟬墜：一種首飾。③掩：停、止、閉住。④昭陽：漢代宮殿名。⑤綬帶：絲帶。⑥漏更：指滴漏和打更之聲。更（gēng）：古代計時單位，將一夜分為五更。【鑒賞】這首詞詠的是漢武帝皇后陳阿嬌失寵之事。上片寫陳皇后被遺棄、被幽禁的哀怨。"畫梁"句是怨己羨鳥，人不如物；舞衣不理，金蟬墜落、鸞鏡懶照，是其失去生活信念的寫照。下片先追憶昭陽受寵，後寫現實中魂夢已斷，不堪回首。最後寫其長夜難度的痛苦。全詞表現了對陳皇后的無限同情，其實，也隱含著對被侮辱和被損害者的同情。《稻田》綠波春浪滿前陂，極目連雲罷亞肥。更被鷺鶿千點雪，破煙來入畫屏飛。【鑒賞】唐朝末年，藩鎮割據戰爭使黃河和淮河流域的農業生產受到極大破壞，而長江流域卻較少遭戰亂浩劫。《稻田》這首詩所描繪的江南水田風光，就從一個側面間接地展示了這一角社會現實。這首詩不啻於一幅色彩明麗的風景畫。滿坡的稻禾長勢喜人，苗肥棵壯，在春風的吹拂下，層層梯田綠浪翻滾，直接雲天。在這綠色海洋的上空，數不盡的白鷺自由翱翔，宛如飛入一幅天然的彩色畫屏..不僅富有繪畫美，而且《稻田》還具有絢麗的色彩美。在這幅藝術畫面上，"綠"浪碧波相迭，藍天"白"鷺相映，彩雲畫屏色彩斑斕..堪稱佳作。《憶昔》昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。銀燭樹前長似晝，露桃花里不知秋。西園公子名無忌，南國佳人號莫愁。今日亂離俱是夢，夕陽唯見水東流！【鑒賞】韋莊本來住在長安附近，後來移居虢州。黃巢起義軍攻破長安時，他正來京城應試，目擊這座古都的興替盛衰，撫今傷昔，寫下了這首"感慨遙深，婉而多諷"的七律。"感慨遙深"指其思想感情，"婉而多諷"言其情韻風調。全詩以"昔年"領起，前六句緊扣題旨"憶"字，描繪昔日繁華景象。末聯一跌，頓起波瀾，發為變徵之音，結出無限感慨。由於前六句色彩穠麗，人們很容易產生錯覺：似乎韋莊是在回味、留戀亂前長安貴族豪右那種燈紅酒綠的生活。其實，韋莊出身於早已破落的大族之家，那時他是沒有資格進入詩中描繪的那種上流社會的。詩中隱含著對上層統治階層醉生夢死、競逐奢靡的批判，抒發了他對社稷傾危的感嘆。只是由於用語華艷，給全詩蒙上了一層粉紅色的輕紗，使人乍讀之難察幽隱，細品之卻有深意。這種曲曲傳情、意在言外的構思，形成了"婉而多諷"的情韻風調。以華綺側艷之辭，寄感慨遙深之志，是晚唐詩風的特徵之一。韋莊這首詩，正體現了這一特徵。《送日本國僧敬龍歸》扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。此去與師誰共到？一船明月一帆風。【鑒賞】晚唐時期，日本因唐朝國內動亂，於文宗開成三年(838)停止派出遣唐使。原先隨遣唐使舶來華學佛求經的請益僧和學問僧，此後便改乘商船往來。唐朝的商船船身小，行駛輕快，船主又積累了豐富的氣象知識和航海經驗，往返中國與日本一般只需三晝夜至六七晝夜，而且極少遇難漂流。這導致日唐之間交通頻繁，日本僧人的入唐比在遣唐使時代更加容易。敬龍便是這些僧人中的一個。他學成歸國時，韋莊為他寫詩送行。全詩只在"送歸"上落筆，體現了對異國友人的關心與惜別之情。詩人如此祝願，也並非僅僅由於主觀願望，故作安慰語。它是有客觀事實作基礎的，這就是晚唐時日本與中國之間，海上航行相對地便利與安全的事實。它印入了詩人心底，寫出來自然而然就是這樣的詩句。《金陵圖》誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。【鑒賞】這是一首題畫之作，詩人看了六幅描寫南朝史事的彩繪，有感於心，揮筆題下了這首詩。畫家是什麼人，已不可考。他畫的是南朝六代(東吳、東晉、宋、齊、梁、陳)的故事，因為六代均建都於金陵。這位畫家並沒有為南朝統治者粉飾昇平，而是寫出它的凄涼衰敗。他在畫面繪出許多老木寒雲，繪出危城破堞，使人看到三百年間的金陵，並非什麼鬱鬱蔥蔥的帝王之州，倒是使人產生傷感的古城。這真是不同於一般的歷史組畫。結尾兩句，感慨深沉。高蟾預感到唐王朝危機四伏，無可挽回地正在走向總崩潰的末日，他為此感到苦惱，而又無能為力。他把這種潛在的危機歸結為"一片傷心"；而這"一片傷心"，在一般畫家筆下是無法表達出來的。《金陵府相中堂夜宴》滿耳笙歌滿眼花，滿樓珠翠勝吳娃。因知海上神仙窟，只似人間富貴家。繡戶夜攢紅燭市，舞衣晴曳碧天霞。卻愁宴罷青娥散，揚子江頭月半斜。【鑒賞】此詩是詩人參加周寶的盛大宴會，有感而作。起二句連用三個"滿"字，筆酣意深。滿耳的笙簫吹奏，滿眼的花容月貌，滿樓的紅粉佳麗，佩戴著炫目的珠寶翡翠，真比吳娃還美，若非仙宮似的富貴人家，哪得如此。頷聯"因知海上神仙窟，只似人間富貴家"，正以此意承接首聯歌舞喧闐、花團錦簇的豪華場面。可詩人匠心獨運，以倒說出之，便覺語新意奇。本來神話中的仙境，人間再美也是比不上的。而詩人卻倒過來說，即使"海上神仙窟"，也只能象這樣的"人間富貴家"。淡淡一語，襯托出周寶府中驚人的豪奢。頸聯"攢"、"曳"二字絲絲入扣。雕飾精美的門庭，燈燭輝煌，象是紅燭夜市一般。歌女們翩翩起舞，綵衣象牽曳著碧空雲霞。輕歌曼舞，輕盈搖曳之姿畢現。"夜攢"益顯其滿堂燈火，"晴曳"更襯出錦繡華燦。詩吟至此，已把爭妍鬥豔、溢彩流光的相府夜宴寫到絕頂了，收筆幾乎難以為繼。而詩人別具心裁，毫鋒陡然轉到了宴會場外的靜夜遙天："卻愁宴罷青娥散，揚子江頭月半斜。"一個"愁"字，點出了清醒的詩人並未被迷人的聲色所眩惑，而是別抱深沉的情懷。酒闌人散，月已半斜，徘徊揚子江頭，西望長安，北顧中原，兵戈滿天地，山河殘破，人何以堪！傷時，懷鄉，憂國，憂民，盡在一個"愁"字中含蘊了。這時黃巢起義軍縱橫馳騁大半個中國，地方藩鎮如李克用等也擁兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝搖搖欲墜。只有東南半壁暫得喘息，然而握有重兵的周寶卻整日沉湎酒色。這樣一個局面，豈不正是殘月將落，良宵幾何！《台城》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。【鑒賞】這是一首憑弔六朝古迹的詩。台城，舊址在今南京市雞鳴山南，本是三國時代吳國的後苑城，東晉成帝時改建。從東晉到南朝結束，這裡一直是朝廷台省(中央政府)和皇宮所在地，既是政治中樞，又是帝王荒淫享樂的場所。中唐時期，昔日繁華的台城已是"萬戶千門成野草"；到了唐末，這裡就更荒廢不堪了。弔古詩多觸景生情，借景寄慨，寫得比較虛。這首詩則比同類作品更空靈蘊藉。它從頭到尾採取側面烘托的手法，著意造成一種夢幻式的情調氣氛，讓讀者透過這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。這是一個值得注意的特點。起句不正面描繪台城，而是著意渲染氛圍。金陵濱江，故說"江雨"、"江草"。江南的春雨，密而且細，在霏霏雨絲中，四望迷濛，如煙籠霧罩，給人以如夢似幻之感。暮春三月，江南草長，碧綠如茵，又顯出自然界的生機。這景色即具有江南風物特有的輕柔婉麗，又容易勾起人們的迷惘惆倀。這就為下一句抒情作了準備。"六朝如夢鳥空啼"。從首句描繪江南煙雨到次句的六朝如夢，跳躍很大，乍讀似不相屬。其實不僅"江雨霏霏"的氛圍已暗逗"夢"字，而且在霏霏江雨、如茵碧草之間就隱藏著一座已經荒涼破敗的台城。鳥啼草綠，春色常在，而曾經在台城追歡逐樂的六朝統治者卻早已成為歷史上來去匆匆的過客，豪華壯麗的台城也成了供人憑弔的歷史遺迹。從東吳到陳，三百多年間，六個短促的王朝一個接一個地衰敗覆亡，變幻之速，本來就給人以如夢之感；再加上自然與人事的對照，更加深了"六朝如夢"的感慨。"無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。"楊柳是春天的標誌。在春風中搖蕩的楊柳，總是給人以欣欣向榮之感，讓人想起繁榮興茂的局面。當年十里長堤，楊柳堆煙，曾經是台城繁華景象的點綴；如今，台城已經是"萬戶千門成野草"，而台城柳色，卻"依舊煙籠十里堤"。這繁榮茂盛的自然景色和荒涼破敗的歷史遺迹，終古如斯的長堤煙柳和轉瞬即逝的六代豪華的鮮明對比，對於一個身處末世、懷著亡國之憂的詩人來說，該是多麼令人觸目驚心！而台城堤柳，卻既不管人間興亡，也不管面對它的詩人會引起多少今昔盛衰之感，所以說它"無情"。說柳"無情"，正透露出人的無限傷痛。"依舊"二字，深寓歷史滄桑之慨。它暗示了一個腐敗的時代的消逝，也預示歷史的重演。堤柳堆煙，本來就易觸發往事如煙的感慨，加以它在詩歌中又常常被用作抒寫興亡之感的憑藉，所以詩人因堤柳引起的感慨也就特彆強烈。"無情"、"依舊"，通貫全篇寫景，兼包江雨、江草、啼鳥與堤柳；"最是"二字，則突出強調了堤柳的"無情"和詩人的感傷悵惘。詩人憑弔台城古迹，回顧六朝舊事，免不了有今之視昔，亦猶後之視今之感。亡國的不祥預感，在寫這首詩時是縈繞在詩人心頭的。這首詩以自然景物的"依舊"暗示人世的滄桑，以物的"無情"反託人的傷痛，而在歷史感慨之中即暗寓傷今之意。思想情緒雖不免有些消極，但這種虛處傳神的藝術表現手法，仍可以借鑒。《與東吳生相遇》十年身事各如萍，白首相逢淚滿纓。老去不知花有態，亂來唯覺酒多情。貧疑陋巷春偏少，貴想豪家月最明。且對一尊開口笑，未衰應見泰階平。【鑒賞】這首詩劈頭感慨萬端地說："十年身事各如萍"。詩人用隨風飄泊的水上浮萍，刻畫了自己流離失所的"十年身事"。"各"字表明東吳生與自己同是天涯淪落人，自不免同病相憐。"白首相逢淚滿纓"。按理，這時韋莊已登第，祿食有望，似不該與故人淚眼相對，但自己在外飄泊多年，已是五十九歲的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，淚滿冠纓。三、四句是揮淚敘舊的辛酸語。回想當年大家歡聚一起觀花飲酒的情景，別是一番滋味在心頭。如今詩人為痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感覺到花兒是美麗的了，再也沒有賞花的逸興了。而酒與詩人卻變得多情起來，因為亂世顛沛，年華蹉跎，只好借酒澆愁啊！細味詩意，字字酸楚。五、六句是痛定思痛的激憤語。亂離社會，世態炎涼，"貧"與"貴"，"陋巷"與"豪家"，一邊是啼飢號寒，一邊是燈紅酒綠，相距何其懸遠。有才華的人偏被壓在社會最下層，沾不到春風雨露；尸位素餐者偏是高踞豪門，吟風弄月。詩句是對上層統治者飽含淚水的控訴，也是對自己"十年身事"的不平鳴。淚乾了，憤悶傾吐了，詩人轉而強作笑顏："且對一尊開口笑，未衰應見泰階平。""且對"一作"獨對"，據題意以"且對"為允。泰階，星名。古人認為泰階星現，預兆風調雨順，民康國泰。這兩句是說：趁未衰之年，暫拚一醉，而破涕為笑，這是聊以解嘲；期望今後能河清海晏，國泰民安，這是自許和自慰。詩人就是懷著這樣美好的願望而開懷一笑。這一笑，既透露著老當益壯的激情，也透露著期望社稷郅治的心理。《古離別》晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。更把玉鞭雲外指，斷腸春色在江南。【鑒賞】寫文藝作品的人，大抵都懂得一種環境襯托的手法：同樣是一庭花月；在歡樂的時候，它們似乎要為人起舞；而當悲愁之際，它們又好象替人垂淚了。韋莊這首《古離別》，跳出了這種常見的比擬，用優美動人的景色來反襯離愁別緒，卻又獲得和諧統一的效果。晴煙漠漠，楊柳毿毿，日麗風和，一派美景。作者沒有把和摯友離別時的春天故意寫成一片黯淡，而是如實地寫出它的濃麗，並且著意點染楊柳的風姿，從而暗暗透出了在這個時候分別的難堪之情。第二句轉入"不那離情酒半酣"，一下子構成一種強烈的反跌，使滿眼春光都好象黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強烈的感覺。"酒半酣"三字也下得好，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場面，並且巧妙地寫出人物此時的內心感情。因為假如酒還沒有喝，離別者的理智還可以把感情勉強抑制，如果喝得太多，感情又會完全控制不住；只有酒到半酣的時候，別情的無可奈何才能給人以深切的體味。"酒半酣"之於"不那"，起著深化人物感情的作用。三、四兩句再進一層。此地明媚春光，已使人如此不奈離情，那麼此去江南，江南春色更濃，更要使遠行人斷腸了。所以臨別時，送行者用馬鞭向南方指點著，饒有深意地說出"斷腸春色在江南"的話。這首詩色調鮮明，音節諧美，淺而不露，淡而有韻，予人以一種清新的美感。淡淡的晴煙，青青的楊柳，襯托著道旁的離筵別酒，彷彿一幅詩意盎然的設色山水。詩中人臨別時揚鞭指點的動作，又使這幅畫圖顯得栩栩如生。讀著它，人們很容易聯想起宋元畫家所畫的小品，風格和情致都相當接近。《秦婦吟》中和癸卯春三月，洛陽城外花如雪。東西南北路人絕，綠楊悄悄香塵滅。路旁忽見如花人，獨向綠楊陰下歇。鳳側鸞欹鬢腳斜，紅攢黛斂眉心折。借問女郎何處來？含嚬欲語聲先咽。回頭斂袂謝行人；喪亂漂淪何堪說！三年陷賊留秦地，依稀記得秦中事。君能為妾解金鞍，妾亦與君停玉趾。前年庚子臈月五，正閉金籠教鸚鵡。斜開鸞鏡懶梳頭，閑憑雕欄慵不語。忽看門外起紅塵，已見街中攂金鼓。居人走出半倉惶，朝士歸來尚疑誤。是時西面官軍入，擬向潼關為警急；皆言博野自相持，盡道賊軍來未及。須臾主父乘奔至，下馬入門痴似醉。適逢紫蓋去蒙塵，已見白旗來匝地。扶羸攜幼競相呼，上屋緣牆不知次，南鄰走入北鄰藏，東鄰走向西鄰避；北鄰諸婦咸相湊，戶外崩騰如走獸。轟轟昆昆乾坤動，萬馬雷聲從地涌。火迸金星上九天，十二官街煙烘烔。日輪西下寒光白，上帝無言空脈脈。陰雲暈氣若重圍，宦者流星如血色。紫氣潛隨帝座移，妖光暗射台星拆。家家流血如泉沸，處處寃聲聲動地。舞伎歌姬盡暗損，孾兒稚女皆生棄。東鄰有女眉新畫，傾國傾城不知價；長戈擁得上戎車，回首香閨淚盈把。旋抽金線學縫旗，才上雕鞍教走馬。有時馬上見良人，不敢回眸空淚下。西鄰有女真仙子，一寸橫波剪秋水，妝成只對鏡中春，年幼不知門外事。一夫跳躍上金階，斜袒半肩欲相恥。牽衣不肯出朱門，紅粉香脂刀下死。南鄰有女不記姓，昨日良媒新納聘。瑠瓈階上不聞行，翡翠簾間空見影。忽看庭際刀刃鳴，身首支離在俄頃。仰天掩面哭一聲，女弟女兄同入井。北鄰少婦行相促，旋拆雲鬟拭眉綠。已聞擊托壞高門，不覺攀緣上重屋。須臾四面火光來，欲下回梯梯又摧。煙中大叫猶求救，樑上懸屍已作灰。妾身幸得全刀鋸，不敢踟躕久回顧。旋梳蟬鬢逐軍行，強展蛾眉出門去。萬里從茲不得歸，六親自此無尋處。一從陷賊經三載，終日驚憂心膽碎。夜卧千重劍戟圍，朝餐一味人肝膾。鴛幃縱入豈成歡？寶貨雖多非所愛。蓬頭垢面狵眉赤，幾轉橫波看不得。衣裳顛倒言語異，面上誇功雕作字。柏台多士盡狐精，蘭省諸郎皆鼠魅。還將短髪戴華籫，不脫朝衣纏綉被；翻持象笏作三公，倒佩金魚為兩史。朝聞奏對入朝堂，暮見喧呼來酒市。一朝五鼓人驚起，呼嘯喧爭如竊語。夜來探馬入皇城，昨日官軍收赤水；赤水去城一百里，朝若來兮暮應至。兇徒馬上暗吞聲，女伴閨中潛生喜。皆言寃憤此時銷，必謂妖徒今日死，逡巡走馬傳聲急，又道官軍全陳入；大彭小彭相顧憂，二郎四郎抱鞍泣。沉沉數日無消息，必謂軍前已銜璧；簸旗掉劍卻來歸，又道官軍悉敗績。四面從茲多厄束，一斗黃金一升粟。尚讓廚中食木皮，黃巢機上刲人肉。東南斷絕無糧道，溝壑漸平人漸少。六軍門外倚殭屍，七萃營中填餓殍。長安寂寂今何有？廢市荒街麥苗秀。采樵斫盡杏園花，修寨誅殘御溝柳。華軒綉轂皆銷散，甲第朱門無一半。含元殿上狐兔行，花萼樓前荊棘滿。昔時繁盛皆埋沒，舉目凄涼無故物。內庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨。來時曉出城東陌，城外風煙如塞色。路旁時見游奕軍，坡下寂無迎送客。霸陵東望人煙絕，樹鏁驪山金翠滅。大道俱成棘子林，行人夜宿牆匡月。明朝曉至三峯路，百萬人家無一戶。破落田園但有蒿，催殘竹樹皆無主。路旁試問金天神，金天無語愁於人。廟前古柏有殘枿，殿上金爐生暗塵。一從狂宼陷中國，天地晦冥風雨黑；案前神水呪不成，壁上陰兵驅不得。閑日徒歆奠饗思，危時不助神通力。我今愧恧拙為神，且向山中深避匿；寰中簫管不曾聞，筵上犧牲無處覓。旋教魘鬼傍鄉村，誅剝生靈過朝夕。妾聞此語愁更愁，天遣時災非自由。神在山中猶避難，何須責望東諸侯！前年又出揚震關，舉頭雲際見荊山。如從地府到人間，頓覺時清天地閑。陝州主帥忠且貞，不動干戈唯守城。蒲津主帥能戢兵，千里晏然無犬聲。朝攜寶貨無人問，夜插金釵唯獨行。明朝又過新安東，路上乞漿逢一翁。蒼蒼面帶苔蘚色，隱隱身藏蓬荻中。問翁本是何鄉曲？底事寒天霜露宿？老翁蹔起欲陳辭，卻坐支頤仰天哭。鄉園本貫東畿縣，歲歲耕桑臨近甸；歲種良田二百壥，年輸戶稅三千萬。小姑慣織褐絁袍，中婦能炊紅忝飯。千度倉兮萬絲箱，黃巢過後猶殘半。自從洛下屯師旅，日夜巡兵入村塢；匣中秋水拔青蛇，旗上高風吹白虎。入門下馬若旋風，罄室傾囊如卷土。家財既盡骨肉離，今日垂年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千萬家，朝飢山上尋蓬子，夜宿霜中卧荻花！妾聞此父傷心語，竟日闌干淚如雨。出門惟見亂梟鳴，更欲東奔何處所？仍聞汴路舟車絕，又道彭門自相殺；野色徒銷戰士魂，河津半是寃人血。適聞有客金陵至，見說江南風景異。自從大宼犯中原，戎馬不曾生四鄙，誅鋤竊盜若神功，惠愛生靈如赤子。城壕固謢教金湯，賦稅如雲送軍壘。奈何四海盡滔滔，湛然一境平如砥。避難徒為闕下人，懷安卻羨江南鬼。願君舉棹東復東，詠此長歌獻相公。【鑒賞】《秦婦吟》無疑是我國詩史上一才華橫溢的長篇敘事詩之一。長詩誕生的當時，民間就廣有流傳，並被製為幛子懸掛；從唐僖宗廣明元年(880)冬到中和三年(883)春，即黃巢起義軍進駐長安的兩年多時間裡，唐末農民起義發展到高潮，同時達到了轉折點。由於農民領袖戰略失策和李唐王朝官軍的瘋狂鎮壓，鬥爭殘酷，而百姓蒙受著巨大的苦難和悲慘的犧牲。韋莊本人即因應舉羈留長安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成為這場震撼神州大地的社會巨變的目擊者。經過一段時間醞釀，在他離開長安的第二年，即中和三年，在東都洛陽創作了這篇堪稱他平生之力作的史詩。在詩中，作者虛擬了一位身陷兵中復又逃離的長安婦女"秦婦"對邂逅的路人陳述其親身經歷，從而展現了那一大動蕩的艱難時世之各個方面。全詩共分五大段。首段敘述詩人與一位從長安東奔洛陽的婦人(即秦婦)於途中相遇，為全詩引子；二段為秦婦追憶黃巢起義軍攻佔長安前後的情事；三段寫秦婦在圍城義軍中三載怵目驚心的各種見聞；四段寫秦婦東奔途中所見所聞所感；末段通過道聽途說，對剛剛平定的江南寄予一線希望，為全詩結尾。《秦婦吟》用了大量篇幅敘述了農民軍初入長安引起的動亂。毫無疑問，在這裡，作者完全站在李唐王朝的立場，是以十分敵視的態度看待農民革命的。由於戴了有色眼鏡，即使是描述事實方面也就不無偏頗，攻其一點而不及其餘。根據封建時代正史(兩唐書)記載，黃巢進京時引起坊市聚觀，可見大體上做到井然有序。義軍頭領尚讓慰曉市人的話是："黃王為生靈，不似李家不恤汝輩，但各安家。"而軍眾遇窮民於路，竟行施遺，唯憎官吏，黃巢稱帝後又曾下令軍中禁妄殺人。當然，既是革命，便難免流血；加之隊伍龐大，禁令或不盡行，正如《新唐書·黃巢傳》所記載"賊酋擇甲第以處，爭取人妻女亂之"的破壞紀律的行為總或不免。由於作者把當時的一些傳聞，集中誇大，不免失實。但是，就在這些描述中，仍有值得讀者注意的地方。在農民起義風暴的席捲下，長安的官吏財主們的惶惶不可終日的仇視恐懼心理，得到了相當生動的再現。在他們眼中，不僅起義軍的"暴行"令人髮指，就連他們的一舉一動，包括沿襲封建朝廷之制度，也是令人作惡的："衣裳顛倒語言異，面上誇功雕作字。柏台多半是狐精，蘭省諸郎皆鼠魅。還將短髮戴華簪，不脫朝衣纏綉被。翻持象笏作三公，倒佩金魚為兩史。"詩中表現的統治階級對農民起義的仇視心理，可謂入木三分。這段文字，卻從另一個角度，生動地反映出黃巢進入長安後的失策，寫出農民領袖是怎樣惑於帝王將相的錯誤觀念，在反動統治階級力量未曾肅清之際就忙於加官賞爵，作繭自縛。由此我們發現詩中涉及這方面的內容相當豐富，它還寫到了農民起義軍是怎樣常處三面包圍之中，與官軍進行拉鋸戰，雖經艱苦卓絕的奮爭而未能解圍；他們又是怎樣陷入困境，自顧不暇，也就無力解民於倒懸，致使關輔人民餓死溝壑、析骸而食；以及他們內部藏納的異己分子是如何時時在祈願他們的失敗，盼望恢復失去的天堂。而這些生動形象的史的圖景，是正史中不易看到的，它們體現出作者的才力。三堂東湖作滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。景動新橋橫蝃蝀①，岸鋪芳草睡鵁鶄②。蟾投夜魄③當湖落，岳倒秋蓮入浪生。何處最添詩客興？黃昏煙雨亂蛙聲。【註解】①蝃(dì)蝀(dōng)：亦作"螮蝀"，虹的別名。②鵁(jiāo)鶄(jīng)：即池鷺。③夜魄：指月亮。【鑒賞】韋莊的律詩，特別是像這首描寫自然風光的律詩，雖不像他的一些絕句那樣內蘊深沉，發人深省，但它以明快清新取勝，在抒情狀物方面也自有其可貴的特色。其一，很少使事用典，而是根據自然環境，用明白曉暢的語言鑄詞造句，寫出眼中所見和心中所感，以真切的情意來牽動讀者的心靈。此詩詠"東湖"，開篇即從"滿塘秋水"落筆，直接切題，起得爽健自然。接著，在夜裡，在那碧綠深沉的湖水上，作者便讓各種景色次第呈現出來；湖面上浮著十畝菱花，平展在明鏡般清澈的水中；湖上橫跨的新橋，像一條長虹，影子在水中蕩漾；湖岸上，芳草如茵，睡著靜靜的池鷺；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像從天上掉了下來，而四圍的山峰也倒映著它們的倩影，像一朵朵盛開的蓮花。作者以湖面為中心，將湖上、岸邊、天上、四周的自然景物都組織在一起，彙集到湖中，成為活潑、優美、迷人而又寧靜的一潭。這當中，既有平面的擴展，也有上下立體的交叉；既有動態中的活潑可愛，也有寧靜中的安詳恬和。然而，作者最後還說，那最能惹動詩興的，還是黃昏時候，在煙雨迷濛中，那響徹田野的閣閣的蛙聲。詩中描述的這一切，猶如一條清澈的小溪。從詩人的筆下涓涓流出，直淌到讀者心間，沁人肺腑。文字上決沒有故作艱深、矯揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交談，親切動人。就全詩看，儘管前兩聯以暗示行跡的方式對西塞山的奇特地勢環境作了描寫，但若無第三聯以羨慕的心情對此地烹紫蕨、摘黃柑的虛筆讚美，不僅詩的尾聯難以引出，並且全詩亦顯得平泛平淡，難以因巧見意。第三聯的安排，不僅為全詩的畫面增添了生氣與活力，而且由實入虛而歸為遣志發情，更顯得自然巧妙。至於作者在遣詞造語上的細微精鍊，在達意的準確和追求七律詩成熟的技巧上，造詣深厚。

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