書法創作，高手也難免敗筆；敗筆若是必然，如此解決。

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來源：仲和學書

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敗筆，某種程度上來講，與精湛的筆技有著『此消彼長、相互制衡』的關係：沒有敗筆的拉扯，或就沒有筆技之升華。敗筆，筆者這裡要為其分說兩點，一是針對某一或幾個單字細節上出現的敗筆，具體指書寫人對單字的處理相對全局而言不適，如字的筆畫、空間結構等相對問題；二是創作統籌上出現的敗筆，如某行距不和諧，某列上下貫勢不合等。同等強調，筆者此處分說兩類的敗筆，是針對書法人基於一定書法水平上的，因為作為書法人對創作這件事上，是十分認真對待的，創作一作品，出現的不是某一且單一性的敗筆，而是大多或處處「敗筆」，那或不以創作論了，要麼是自身學書不扎，要麼就是練習。本質上來講，敗筆就是基於一定書法水平上而言；書法人若沒有這個基墊，很難有「興於起，吁於收」的慨嘆，就得實打實臨帖。

接下來，筆者具體提及下書法創作中出現的敗筆；於創作上，敗筆，筆者以為應該沒有哪位書法人會喜歡，或願意書寫出，然不爭的事實，敗筆的出現是我們書法人創作過程很難避免甚不可免的。就書聖王羲之的作品中，亦然出現少量的敗筆，但妙在王羲之對敗筆處理相當的維和，極致到常人幾乎感覺不到，以至不是"敗筆"了,而是後人爭相學著模仿 "錦上添花"之筆；然普遍來講，我們書法人做到如此精湛的處理，一旦出現敗筆，就使得作品統籌的藝術感覺相差甚遠，給人感覺如同白紙上有幾點黑點，一目了然。

言之甚多，筆者現就常見幾種敗筆形式，借古人處理方式與大家分享一二。（筆者個人學書不精，難以為鑒）

一、功底不扎，急於曬臉，出現的「敗筆」。

或許書者已有發現，上文中，就在這一方面的提及到的敗筆」，筆者是打了雙引號的，從本質上講，此「敗筆」是脫離基本功的，並不能與精湛的筆技相對、制衡；於之，造成「敗筆」的主要原因，筆者想，行外人也能精準的說出一二。筆者於此就不擴論了。

二、統局上的敗筆

統局上的敗筆，常見且不容忽視，可謂重點；造成這一敗筆在於不出這三點：

一是書者有個好習慣，然計劃趕不上變化——書者每每動筆前已統攬書寫全局，而在實踐書寫創作時對全局拿捏錯位或出現心情不穩定等情況，致使出現少有的手感不靈敏現象，造成少面積的結構移位；這種敗筆落在單字處理上，很難更改；古人對之處理方式常常就是更換、劃掉或造勢。造勢，是指順承敗筆處，特意為敗筆設計搭建下一步書寫字形，進而重新統局。從古今傳世書法作品為鑒，造勢處理，很難收到較好的效果。（不排除無心之就）

二是手札敗筆，手札對書者而言不是作品，隨筆而書，敗筆的出現也難免的，這一點具有較高的書法藝術水平的人是經常體會到的，（筆者學書不精，尚不敢言體會，同借古人）主要體現結字上，古人處理方式——「屋漏痕」的字體創造。「屋漏痕」就是由於敗筆引起的書法家的創造，這可以說是敗筆的原因產生的效果。

三是無意識的敗筆，這是指創作中可能這是平時寫得最好的，也不至於很差，可在創作時突然寫得很差，自己本身沒有預料到的情況，遇到這種情況時，可能與很多因素有關，比如心裡、基礎、筆畫、結構等都有聯繫，這就要靠我們自己應注意，這是完全可以改變的，不需要很長時間就能改過來，但這種情況重複出現的頻率較高，也是我們頭痛的事情之一。

三、全局氣勢敗筆

氣勢敗筆（行氣敗筆）是最難處理的。提及氣勢，說是無形卻有形，猶如一人的精神面貌，行氣不足（底氣不足）總給人一種說不上來莫明不適感，古人對這點處理提及的也是最多的，主要集中在這方面上——人。人無神，字必然無勢；強調書寫當主（馭）字而學、而書。歷史事實也證實了這點，古今佳作，不書而書。

四、敗筆另一面有藝術。

敗筆是可能或不可能避免的，而產生的敗筆的效果又不相同，有的看起來是敗筆的，經過別人的品評可能還不失為一種藝術創造。

米芾作品不少詭異卻驚人的「敗筆」，即是說我們有時候對敗筆也不要太悲觀，要真正找出敗筆的原因，合理採取處理方式。敗筆處理基本參考點，看其在創作中表現得是否突出，一個書法水平高的人對其的作品中會出現較少的敗筆現象，往往不予處理，能這一在階段書者，貴在境界，他們追求的完美的事物，不在於質的完美，而是理的完美。

人都有優缺點，況人筆下之物乎？敗筆，在某種層面而言，又與書寫人相對應，不同的性格的人書寫的作品也就不同，而敗筆產生的原因也不同。

真正把敗筆轉化為創造的人真的為數不多，勿過多介懷。

（筆者最後，順提下另類「敗筆」，寫錯別字，就一句話，古今傳世之作，未有之）

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