王力教授《詩詞格律十講》

前 言

詩詞格律是中國詩人們長期積累的藝術經驗的總結，它是詩詞的藝術構成部分。我們掌握了舊體詩詞格律的具體知識，就能更好地理解歷代特別是唐以後著名詩人作品中的藝術。從欣賞古代詩詞和毛主席詩詞方面說，我們學一點詩詞格律也是非常必要的。

關於我們自己可以不可以寫一些舊體詩詞，毛主席有過明確的指示。毛主席說：「詩當然應以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。」（《關於詩的一封信》）當我們要寫一些舊體詩詞的時候，自然也不能不懂詩詞的格律。

我寫這個《詩詞格律十講》，目的在於簡明扼要地敘述有關詩詞格律的基礎知識。所舉的作品，既要是思想比較健康而又膾炙人口的，又要是便於說明格律的。讀者如果還讀過別的舊體詩詞，拿來比對一下，印象就更深了。

目 錄

一、詩韻和平仄

二、五言絕句

三、七言絕句

四、五言律詩和長律

五、七言律詩

六、平仄的變格

七、對仗

八、古風

九、詞牌和詞譜

十、詞韻和平仄

附：答讀者問

一、詩韻和平仄（p1—4）

詩寫下來不是為了看的，而是為了「吟」的。古人所謂「吟」，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生了極其密切的關係。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩：

登鸛雀樓 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

相思 王維

紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。

江南曲 李益

嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒！ 賈（gǔ）音古

這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的迴環，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，「流」字讀liú（=lióu），「樓」字讀lóu，都是收音於ou的；《相思》，「枝」字讀zhī，「思」字讀sī，都是收音於i的。這就顯得非常和諧了。

有時候，依照現代普通話的語音讀去並不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，「期」字讀qí，「兒」字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀「兒」字，就十分和諧了，因為上海白話「兒」字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。

至於講到平仄規則，就必須先說明什麼是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共餘三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其餘三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。

上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首隻有二十個字，其平仄格式如下：

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

（字外加圈表示可平可仄，字下加「△」表示押韻，下同。）

（校對人說明：因無法在字外加圓圈，特將圓圈改為小括弧。）

有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看待就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是「白」、「日」、「入」、「欲」、「目」、「一」、「國」、「發」、「擷」、「物」、「得」、「妾」。特別值得注意的是「國」、「發」、「擷」、「得」，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。

這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，「白」、「嫁」是仄，而「紅」是平；第三句和第四句的第一個字，這裡三首詩都是用了仄聲，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像「平平仄仄平」這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第一個字就只能用平聲，不能用仄聲。否則叫做「犯孤平」。

這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。

二、五言絕句（p5—8）

絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。現在先談律絕。律絕一般只用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講里所講的平仄格式是第一種：

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

這裡有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。

第二種五言絕句只是把第一種的前半首和後半首對調了一下：

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

聽箏 李端

鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。

第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：

(仄)仄仄平平△ 平平仄仄平△。

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

塞下曲 盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 單（chán）音蟬

行宮 元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

溪居 裴度

門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時有水禽啼。

第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：

平平仄仄平△ (仄)仄仄平平△。

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

閨人贈遠 王涯

花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。

在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其餘兩種都是少見的。除了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。現在只舉一個例子：

(平)平平仄仄 (仄)仄平平仄△。

(仄)仄仄平平 (平)平平仄仄△。

憶舊遊 顧況

悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落。 思（sì）音四

律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個範圍。依照這四種句式寫成的詩句稱為律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為「古絕」。古絕不拘平仄；在押韻方面既可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：

夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

拜新月 李端

開簾見新月，即便下階拜。細語人不聞，北風吹裙帶。

《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻。「疑是」句「平仄仄仄平」，「細語」句「仄仄平仄平」，「北風」句「仄平平平仄」，都不是律句。

三、七言絕句（p9—13）

七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個音；如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：

1.平仄腳：

五字句——□□(仄)仄平平仄

七字句——(平)平(仄)仄平平仄

2.仄平腳：

五字句——□□平平仄仄平

七字句——(仄)仄平平仄仄平

3.仄仄腳：

五字句——□□(平)平平仄仄

七字句——(仄)仄(平)平平仄仄

4.平平腳：

五字句——□□(仄)仄仄平平

七字句——(平)平(仄)仄仄平平

七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變一下。第一種七言絕句是：

(平)平（仄）仄仄平平△ (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

早發白帝城 李白

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

題金陵渡 張祜

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

將赴吳興登樂游原 杜牧

清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。

泊秦淮 杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

第二種七言絕句是把第一種的前半首和後半首對調，並且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：

(仄)仄平平仄仄平△ (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

芙蓉樓送辛漸 王昌齡

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

烏衣巷 劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

赤壁 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬！

秋夕 杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

憶江柳 白居易

曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人！

第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

九月九日憶山東兄弟 王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

夜上受降城聞笛 李益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。

仄韻七絕頗為罕見，這裡不舉例了。

七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明。」但是，這個口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合於這裡所講的都是變格，在第六講里還要談到。

四、五言律詩和長律（p14—19）

我們在第二講中講了五言絕句，這裡再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。

跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等於第一種五言絕句的兩首：

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

塞下曲 李白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。願將腰下劍，直為斬樓蘭。 看（kān）音刊

春望 杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。 勝（shēng）音升

第二種五言律詩等於第二種五言絕句的兩首：

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

山居秋暝 王維

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

新春江次 白居易

浦干潮未應，堤濕凍初銷。粉片妝梅朵，金絲刷柳條。

鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。莫怪珂聲碎，春來五馬驕。

第三種五言律詩等於第三種五言絕句加第一種五言絕句：

(仄)仄仄平平△ 平平仄仄平△。(仄)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。

終南山 王維

太乙近天都，連山接海隅。白雲回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。 看（kān）音刊

月夜憶舍弟 杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵！

第四種五言律詩等於第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：

平平仄仄平△ (仄)仄仄平平△。 (仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。 (仄)仄平平仄 平平仄仄平△。

風雨 李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千！

律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關於對仗，後面還要專題討論。

長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規定五言六韻（清代規定五言八韻），那是應科舉時寫的。例如：

湘靈鼓瑟 錢起

善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。

苦調凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。

流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰清。

（鄧旺林按：書中將「馮夷」誤記作「馮誇」。「馮夷」是黃河之神，泛指河神。）

長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等於三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律一般只是五言詩，七言長律是非常罕見的。

（D按：此詩是唐代詩人錢起進京參加省試時的試帖詩。詩題一作「省試湘靈鼓瑟」。此詩有三個版本，除所引外，另兩個版本是：一，第９句作「流水傳瀟浦」（「湘」作「瀟」），二，第９、１０兩句作：「流水傳瀟湘，愁風過洞庭。」

五、七言律詩（p20—25）

七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。第一種七律等於第一種七絕加第三種七絕：

(平)平（仄）仄仄平平△ (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

望薊門 祖詠

燕台一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。

沙場烽火侵胡月，海畔雲山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

錢塘湖春行 白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

（D按：「賈亭」書中記作「古亭」）

第二種七律等於第二種七絕加第四種七絕：

(仄)仄平平仄仄平△ (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉！

無題 李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 看（kān）音刊

第三種七律等於第三種七絕的兩首：

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

客至 杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

遣悲懷 元稹

謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。

野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。 過（guō）音鍋

第四種七律等於第四種七絕的兩首：

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。

(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。

閣夜 杜甫

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

野哭千家聞戰伐，夷歌幾處起漁樵。卧龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

（D按：「星河」書中記作「山河」）

聞官軍收河南河北 杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至於頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。

講到這裡，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結一下。平仄有「對」的規則和「粘」的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句；出句和對句加起來叫一聯。第一聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在「粘」的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在「對」的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標準。

知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。

違反粘的規則叫做「失粘」（廣義的「失粘」指的是不合平仄，這裡用的是狹義）；違反對的規則叫「失對」。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至於失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿「齊梁體」（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，後人是不能引為口實的。

六、平仄的變格（p26—33）

上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣是：「一三五不論。」這是就七言說的；如果是五言，那就應該是「一三不論」。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至於五言第三字，七言第五字，按常規來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。

例如：

次北固山下 王灣

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

送友人 李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

蜀相 杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森！映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

（字下有「。」的是變格的不拘平仄的字。）

（鄧旺林按：因字下無法加「。」，特將該字改為加粗並帶下劃線）

值得注意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯宜，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。

現在講到三種特別的句式。這三種句式是不合於前面五講中所列的平仄格式的，然而它們是律詩、絕句所容許的。

(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是「(平)平平仄仄」，在七言是「(仄)仄(平)平平仄仄」；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：

五言：平平仄平仄

七言：(仄)仄平平仄平仄

這是把五言第三、四兩字的平仄對調，七言第五、六兩字的平仄對調。對調以後，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：

杜少府之任蜀川 王勃

城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

（字下有「﹒」的是變格的不拘平仄的字。）

（D按：現將底下加「﹒」的字改為加粗和加下劃線）

月夜 杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干？ 看（kān）音刊

詠懷古迹（其三） 杜甫

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論！

這種句式多數被用在尾聯的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。

(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——依前面五講的說法，平仄腳的律句，在五言是「(仄)仄平平仄」，在七言是「(平)平(仄)仄平平仄」；但是，這個格式也有一個變格，就是：

五言：(仄)仄（平）仄仄

七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄

這裡五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如：

與諸子登峴山 孟浩然

人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

草 白居易

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

夜泊水村 陸遊

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？

一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。 燕（yān）音煙

講到這裡，我們知道「二四六分明」的口訣也不完全適用了。

(3)孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的「仄平仄仄平」，七字句的「仄仄仄平仄仄平」。由於除了韻腳以外，只剩下一個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在後面適當的位置用上一個平聲以為抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：

五言：仄平平仄平

七言：(仄)仄仄平平仄平

試看下面的例子：

夜泊山寺 李白

危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。

（「恐」字是仄聲，下面用平聲「天」字來補救）

回鄉偶書 賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛摧。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

（「客」字是仄聲，下面用平聲「何」字來補救）

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時並用，像上文所引孟浩然的「往來成古今」、陸遊的「雙鬢向人無再青」都是。這樣，倒數第三字（如孟詩的「成」字，陸詩的「無」字）所用的平聲非常吃重，它一方面用於孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。

我們應該把變格和例外區別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用於試帖詩；例外則是偶然出現的，如杜甫的「昔聞洞庭水」，孟浩然的「八月湖水平」。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做「拗體」。但拗體是罕見的，這裡不詳細討論了。

平仄的變格相當複雜，我們了解這個，主要是為了欣賞古人的律詩、絕句。至於自己寫詩，自然不一定要用變格。

七、對仗（P34—38）

絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗；在唐人的律詩中偶然也有少到一聯對仗的，那只是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如：

旅夜書懷 杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。

谷口書齋寄楊補闕 錢起

泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。竹憐新雨後，山愛夕陽時。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃蘿徑，昨與故人期。

野望 杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條！

登高 杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯「細草微風岸」，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這裡是「危檣獨夜舟」）來對它。又如頸聯「名豈文章著」，「著名」這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是「官應老病休」，「休官」這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯「竹憐新雨後，山愛夕陽時」，「竹憐」不是真正的主謂結構，「山愛」也不是真正的主謂結構，實際上是「憐新雨後的竹，愛夕陽時的山」，這樣它們的句型就一致了。

對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數目對，如「萬里悲秋常坐客，百年多病獨登台」；第二是顏色對，如「客路青山下，行舟綠水前」；第三是方位對，如「西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋」。

名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如「星垂平野闊，月涌大江流」，「星」對「月」是天文對，「野」對「江」是地理對。又如「海日生殘夜，江春入舊年」，「夜」和「年」是時令對。

凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如「青山橫北郭，白水繞東城」，這是工對。鄰類相對也算工對，例如「一去柴台連朔漠，獨留青冢向黃昏」，「朔」（北方）對「黃」是方位對顏色；又如「海日生殘夜，江春入舊年」，「日」對「春」是天文對時令。兩種事物常常並提的，也算工對，例如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，「花」對「鳥」是工對；「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄」，「人」對「馬」是工對。有所謂借對，這裡借用同音字為對，例如「西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋」，「白」對「清」是借對，因為「清」與「青」同音。

凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如「星垂平野闊，月涌大江流」，雖然「闊」是形容詞，「流」是動詞，也算工對。又如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，雖然「時」與「別」不屬於同一個小類，其餘四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」，「邊」是名詞，「盡」是動詞，似乎不對，但是「無」對「不」被認為工整，而「無」字後面必須跟名詞，「不」字後面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。

有一種對仗是句中自對而後兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如「海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙」，「風」對「塵」、「涕」對「淚」已經很工整，「風塵」對「涕淚」就可以從寬了。又如「惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝」，「遲」與「暮」相對，「涓」與「埃」相對，兩句相對就可以從寬了。

過分追求對仗的工整會束縛思想。傑出的詩人能做到內容與形式的統一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超。可見片面地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。

八、古風（P39—43）

古風又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對立的。古風的主要特點是：

(1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；(2)用韻較寬，不受韻書的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘對仗；(5)不拘字數。

試看下面兩個例子：

月下獨酌 李白

花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。

永結無情游，相期邈雲漢。

望岳 杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。盪胸生層雲，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

應當注意，古風的字數可能與律詩的字數適相符合，但不能因此就認為是律詩。如杜甫的《望岳》雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。

自從有了律詩以後，詩人們寫古風的時候，儘可能少的用律句，多用拗句，以求格調高古。拗句的平仄特點，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面所舉的兩首古風中，「花間」 句、「舉杯」句、「月既」句、「行樂」句、「我歌」句、「醒時」句、「相期」句、「岱宗」句、「齊魯」句、「陰陽」句、「盪胸」句，都是二、四字同聲的。

如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。

在上面所舉的兩首古風中， 「花間」 句、「暫伴」句、「我舞」句、「醉後」句、「相期」句、「陰陽」句、「決眥」句、「會當」句、「一覽」句，都是仄平仄收尾的；「月既」句是仄仄仄收尾的；「影徒」句、「行樂」句都是平仄平收尾的；「獨酌」句、「對影」句、「醒時」句、「永結」句、「岱宗」句、「盪胸」句，都是平平平收尾的。這樣，只剩下「造化」句是律句，詩人著意避免律句是很明顯的。

也有相反的情況，那就是所謂「入律的古風」。這樣古風基本上用的是律句，而且在許多地方粘對合乎律詩的規定。例如：

桃源行 王維

漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。

山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。遙看一處攢雲樹，近入千家散花竹。

樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，還從物外起田園。

月明松下房櫳靜，日出雲山雞犬喧。驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。

平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間，更問神仙遂不還。

峽里誰知有人事，世中遙望空雲山。不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。

山洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變。

當時只記入山深，青溪幾度到雲林。春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。

就上面這一首古風來看，可以說全首都是律句；期中有一大半是正常的律句，一小半是變格的律句。入律的古風在押韻上有一個特點，就是往往四句一換韻（有時六句一換韻），而且是平韻和仄韻交替。這樣就像許多首平韻七絕和仄韻七絕交織起來的長詩。白居易的《長恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古風，不過不像這一首全用律句罷了。

古風分為五言古詩（簡稱五古）和七言古詩（簡稱七古）。上面所舉李白的《月下獨酌》、杜甫的《望岳》就是五古，王維的《桃源行》就是七古。此外還有一種雜言，又稱長短句。雜言詩往往以七字句為主，夾雜著三字句、五字句，有時候還夾雜著四字句、六字句以至十字句。下面是雜言詩的一個例子：

兵車行 杜甫

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。

牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干雲霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻。

或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。

邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。

縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞！

長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關西卒。

縣官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好；

生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草！

君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

雜言詩一般不另立一類，只歸七言古詩。

九、詞牌和詞譜（P44—53）

詞牌是詞調的名稱。所謂詞調，包括詞的字數、韻數以及平仄格式。凡舉一首詞為例，註明字數、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。

詞也是長短句，但是它跟古風雜言詩的長短句不同，因為詞的字數是固定的，韻數是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來寫詞，叫做「填詞」 。

詞牌有《菩薩蠻》、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風入松》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調歌頭》、《沁園春》、《鳳凰台上憶吹簫》等等。詞牌可以等於題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌並不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注在詞牌的下面。每一個詞牌有一個詞譜；也有多到幾個詞譜的，叫做「又一體」（但其中只有一種是常見的）。

現在試舉《憶江南》為例：

憶江南（又名望江南） 廿七字

平(平)仄，(仄)仄仄平平△。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平△。

(仄)仄仄平平△。

（字外加圈表示可平可仄，字下加「△」表示押韻，下同。）

（D：原來字外回圓圈，現將圓圈改為小括弧）

憶江南 白居易

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

憶江南 溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

望江南 李煜

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風！

詞有單調，有雙調。單調不分段，《憶江南》就是單調的例子。雙調分為兩段，前段叫做前闕，後段叫做後闕。前後闕的字數、韻數、平仄格式往往是一致的，這就好像一個歌譜配上兩首歌詞。試舉《浪淘沙》和《蝶戀花》為例：

浪淘沙 五十四字

||(仄)仄仄平平△， (仄)仄平平△。(平)平(仄)仄仄平平△。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平△。||

（||號表示重複一次，下同。）

浪淘沙 李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！

浪淘沙 歐陽修

把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同！

蝶戀花（又名鵲踏枝） 六十字

||(仄)仄(平)平平仄仄△。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄△。(仄)仄(平)平平仄仄△。(平)平(仄)仄平平仄△。||

蝶戀花 晏殊

六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。穿簾海燕雙飛去。

滿眼遊絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處！

蝶戀花 蘇軾

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草？

架上鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱！

更常見的情況是：或者是前後闕的字數不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉《菩薩蠻》為例：

菩薩蠻 四十四字

(平)平(仄)仄平平仄△，(平)平(仄)仄平平仄△。(仄)仄仄平平△，(仄)平(平)仄平△。

(平)平平仄仄△，(仄)仄平平仄△。(仄)仄仄平平△，(仄)平(平)仄平△。

（這個詞譜共用四個韻，並且是仄聲韻和平聲韻交替。前後闕末句不能犯孤平。）

菩薩蠻 李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭!

菩薩蠻（書江西造口壁） 辛棄疾

郁孤台下清江水，中間多少行人淚？西北是長安，可憐無數山！

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

又試舉《憶秦娥》、《浣溪沙》等為例：

憶秦娥 四十六字

平平仄△，(平)平(仄)仄平平仄△。平平仄△，(平)平(仄)仄，仄平平仄△。

(平)平(仄)仄平平仄△，(平)平(仄)仄平平仄△。平平仄△，(平)平(仄)仄，仄平平仄△。

（前後闕第三句疊三字）

憶秦娥 李白

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

憶秦娥 范成大

樓陰缺，闌干影卧東廂月。東廂月，一天風露,杏花如雪。

隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。

浣溪沙 四十二字

(仄)仄平平仄仄平△，(平)平(仄)仄仄平平△。(平)平(仄)仄仄平平△。

(仄)仄（平）平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平△。(平)平(仄)仄仄平平△。

（後闋首二句一般都用對仗。）

浣溪沙 晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池台。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

浣溪沙 秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

滿江紅 九十三字

(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)仄△。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄△。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄△。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄△。

(平)(平)仄，平(平)仄△。(平)(仄)仄，平平仄△。仄(平)平(仄)仄，仄平平仄△。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄△。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄△。

（此調一般用入聲韻。）

滿江紅 岳飛

怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

（照詞譜應在「破」字後面略有停頓。）

滿江紅（金陵懷古） 薩都拉

六代豪華，春去也、更無消息。空悵望、山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。

思往事，愁如織；懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螿泣。到而今、只有蔣山青，秦淮碧。

念奴嬌（百字令） 一百字

仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平仄△（或者是平仄仄、(仄)仄平平平仄）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄△。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄△。(平)平平仄，(仄)平平仄平仄△。

(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平仄△（或者是仄平平仄仄，平平平仄△）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平仄△。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄△。平平平仄，仄平平仄平仄△。

（此調一般用入聲韻。）

念奴嬌（書東流村壁） 辛棄疾

野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經別。樓空人去，舊遊飛燕能說。

聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華髮？

念奴嬌（石頭城） 薩都拉

石頭城上，望天低吳楚、眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連雲檣櫓，白骨紛如雪。大江南北，消磨多少豪傑！

寂寞避暑離宮，東風輦路、芳草年年發。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發。傷心千古，秦淮一片明月！

為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個調，清人舒夢蘭編的《白香詞譜》共收一百個調，我的《漢語詩律學》共收二百零六個調，《詩詞格律》共收五十個調，都可以參考。

十、詞韻和平仄（P54—60）

詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由於詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當代的語音來押韻。試看下面的例子：

漁家傲 范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。

這裡「異」、「意」、「起」、「里」、「閉」、「里」、「計」、「地」、「寐」、「淚」押韻。但是，如果依照唐韻，「異」、「意」、「起」、「里」、「里」、「地」、「寐」、「淚」是一類，「閉」、「計」是一類，這兩類是不能互相押韻的。

上聲字和去聲字，在唐詩里很少互相押韻，到了宋詞里就變為經常通押了。例如上文所舉晏殊《蝶戀花》的「樹」、「去」、「絮」、「處」是去聲字，而「縷」、「柱」、「語」是上聲字；蘇軾《蝶戀花》的「小」、「繞」、「少」、「草」、「道」、「杳」、「惱」是上聲字，而「笑」是去聲字；辛棄疾《菩薩蠻》的「水」是上聲字，而「淚」是去聲字；范仲淹《漁家傲》的「異」、「意」、「閉」、「計」、「地」、「寐」、「淚」是去聲字，而「起」、「里」、「里」是上聲字（就現代普通話說，「柱」、「道」又變了去聲）。至於入聲韻，則仍舊是獨立的。

現在講到詞句的平仄，請先看下面的幾個例子：

長相思 白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。

攤破浣溪沙 李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看！

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干！

虞美人 李煜

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！

清平樂 黃庭堅

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

如夢令 秦觀

鶯嘴啄花紅溜，燕尾剪波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦！

鵲橋仙 秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？

鳳凰台上憶吹簫 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶匳塵滿，日上簾鉤。生怕離愁別苦，多少事欲說還休！新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也即難留！念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁！

律句是詞的基礎，不但五字句和七字句絕大多數是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來的。現在仔細分析如下：

二字句，等於律句的平仄腳，如「依舊」；又等於律句的平平腳，如「休休」。

三字句，等於律句的三字尾。(1)平平仄，如「江南好」、「新來瘦」、「凝眸處」；(2)平仄仄，如「梳洗罷」、「多少恨」、「千嶂里」、「人不寐；(3)仄仄平，如「汴水流」、「泗水流」；(4)仄平平，如「不堪看」、「倚闌干」。

四字句，等於七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄，如「春歸何處」、「纖雲弄巧」、「飛星傳恨」、「柔情似水」、「佳期如夢」、「被翻紅浪」、「非干病酒」；(2)(仄)仄平平（注意，第三字一般不用仄聲），如「香冷金猊」、「日上簾鉤」、「不是悲秋」、「煙鎖秦樓」。

五字句，等於五言律句。(1)仄仄平平仄，如「往事知多少」；(2)(平)平平仄仄，如「玉階空竚立」 、「青山遮不住」；(3)仄仄仄平平，如「昨夜夢魂中」；(4)平平仄仄平，如「吳山點點愁」。注意：有一種五字句實際上是一字逗加四字句，即仄——(平)平(仄)仄，如「任——寶匳塵滿」、「念——武陵人遠」。

六字句，等於七言律句的上六字。(1)(仄)仄(平)平(仄)仄，如「喚取歸來同住」、「百囀無人能解」、「銀漢迢迢暗度」、「忍顧鵲橋歸路」、「鶯嘴啄花紅溜」、「燕尾剪波綠皺」、「吹徹小梅春透」、「人與綠楊俱瘦」、「惟有樓前流水」；(2)平平仄仄平平（注意：第五字一般不用仄聲），如「春無蹤跡誰知」、「除非問取黃鸝」、「因風飛過薔薇」。

七字句，等於七言律句。(1)(平)平(仄)仄平平仄（注意：第五字一般只用平聲），如「平林漠漠煙如織」；(2)(仄)仄(平)平平仄仄，如「塞外秋來風景異」；(3)(平)平(仄)仄仄平平，如「 菡萏香銷翠葉殘」。注意：有一種七字句實際上是三字逗加四字句。(1)仄(仄)仄——平平(仄)仄，如「便勝卻——人間無數」、「又豈在——朝朝暮暮」；(2)平(仄)仄——(仄)仄平平，如「多少事——欲說還休」、「應念我——終日凝眸」。

九字句，等於二字逗加七言律句，即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平，如「故國——不堪回首月明中」、「恰似——一江春水向東流」。也有等於四字逗加五言律句的。

詞中還有一些拗句。有的是律句的變格，如「還與韶光共憔悴」（(仄)仄平平仄平仄）、「有人樓上愁」（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如「從今又添，一段新愁」（「添」字沒有用仄聲）。

詞中也有一些特定的平仄格式，如《憶秦娥》前後闕末句必須是「仄平平仄」，而不能用「平平仄仄」。這些都是要從詞譜中仔細體會的。

答讀者問（P61—66）

《詩詞格律十講》的讀者們來信提出一些問題，現在我來解答一下：

問：舊體詩詞格律是經過怎樣的演變才形成那個樣子的？為什麼那樣就算好？

答：這是一個科學研究的題目，還沒有人深入探討過。律句是逐漸形成的，起初只是技巧，不是格律，並沒有規定必須這樣做。但詩人自己大約是有意識地這樣做的。范文瀾同志在《文心雕龍·聲律》注中引曹植《贈白馬王彪》：「孤魂翔故域，靈柩寄京師」，《情詩》：「游魚潛綠水，翔鳥薄天飛。始出嚴霜結，今來白露稀」，並且說：「皆音節諧和，豈盡出暗合哉？」這可以說是律句的萌芽。後來詩人們繼續從聲律方面揣摩，逐漸積累經驗，到了庾信等人的時代，已經有整套經驗了，但是還沒有規定為格律。到了初唐的末期，才明白定為格律。南北朝的駢體文對律詩也有很大的影響，律詩又回過頭來影響後代的駢體文（所謂有「四六」）。至於為什麼那樣就算好，這牽涉到語言形式美的問題。我在《文藝報》一九六二年二月號發表了一篇《中國古典文論中談到的語言形式美》，可以參看。

問：「律絕」和「古絕」如何分別？

答：「古絕」是不拘平仄的。在律詩未產生以前，只有「古絕」。律詩產生以後，仍舊有人寫「古絕」，雖然或多或少地要受律句的影響，但是只要有些地方不拘平仄，就只能算是「古絕」，不能算是「律絕」。李白詩的「疑是地上霜」一句是「平仄仄仄平」，李端詩的「細語人不聞」一句是「仄仄平仄平」，第二、四兩字都是仄聲；李白詩的「舉頭望明月」一句是「仄平仄平仄」，李端詩的「北風吹裙帶」一句是「仄平平平仄」，第二、四兩字都是平聲，都不合於律句的規定，所以是「古絕」。再說，李白詩「床前明月光」和「低頭思故鄉」第三字用平聲，李端詩「即便下階拜」第三字用仄聲，「開簾見新月」用「平平仄平仄」雖都可以認為律句平仄的變格，但若結合其他拗句來看，「古絕」的韻味就很明顯了。此外，不講究粘對也是「古絕」的特點之一：如李白詩「舉頭」句與「疑是」句不粘，而且與「低頭」句不對。用仄韻也是「古絕」特點之一：如李端詩即用仄韻。如果一律用律句，還可以認為仄韻律詩，否則只能算是「古絕」了。

問：可平可仄的地方的任意性有多大？

答：按原則說，既然可平可仄，那就是完全任意的。圓圈內寫「平」字或寫「仄」字，只是依律句的理論應該是平聲或仄聲。但是有的詩人在這種地方特別講究，仍舊運用拗救的辦法。律句倒數第三字，常常是上句拗，下句救，例如李白《贈孟浩然》首聯「吾愛孟夫子，風流天下聞」，杜甫《蜀相》頷聯：「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音」，都是出句倒數第三字應平而仄,是拗（「孟」、「自」）；對句倒數第三個字應仄而用平，是救（「天」、「空」）。有的詩人連七字句的第一、第三兩字也注意做到拗救，如白居易《錢塘湖春行》頷聯「幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥」，出句第三字（「早」）用仄聲是拗，對句第三字（「新」）用平聲是救。又尾聯對句「綠楊陰里白沙堤」，第一字（「綠」）用仄聲是拗，第三字（「陰」）用平聲是救。可能有些情況是偶然的；但是有些詩人（如白居易）則不是偶然的，因為這種做法在他們的詩集中是很常見的。不過，我們要注意把技巧和格律區別開來；這些講究只是技巧，不是格律，所以我在《詩詞格律十講》里不講它。

問：關於句中自對的問題可否再作些講解？

答：句中自對不一定要平對仄，仄對平。「風」對「塵」、「涕」對「淚」，是完全可以的。出句和對句相對，也不一定要平對仄，仄對平；五字句的第一字，七字句的第一、第三字都可以平對平，仄對仄。例如杜甫《春望》：「感時花濺淚，恨另鳥驚心。」「感」對「恨」是以仄對仄。又如杜甫《客至》：「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。」「花」對「蓬」，「盤」對「樽」都是以平對平。

「風塵」對「涕淚」不算十分工整，因為風塵是天文，涕淚是形體。上文講方位對顏色、天文對時令也算工對，因為那是鄰類。鄰類是依照詩人們的傳統習慣，如方位對顏色，有些則是按照性質的相近，如天文對時令。拿「日」「月」二字為例，「日」「月」指太陽、月亮是天文，指一天、一個月是時令，而時令的「日」「月」正是與天文的「日」「月」發生關係的。

八言對聯中的上下自對（上四字對下四字），正是句中自對。但是，即使在這種情況下，上聯和下聯也不是可以完全不對，只不過可以從寬罷了。

問：雙聲疊韻是怎麼一回事？

答：連續的兩個字聲母相同，叫做「雙聲」；韻母相同，叫做疊韻。例如，「豐富」是雙聲，因為「豐」（fēng）和「富」（fù）的聲母都是「f」，「燦爛」是疊韻，因為「燦」（càn ）和爛（làn）的韻母都是「an」。律詩的對仗要注意雙聲詞和雙聲詞相對，疊韻詞和疊韻詞相對，或者是雙聲詞和疊韻詞相對。例如白居易詩：「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。」「寥落」、「流離」都是雙聲詞。又如李商隱詩：「遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。」「晼晚」、「依稀」都是疊韻詞。

問：可否請您再將曲律講一兩講？

答：詞與曲的道理是差不多的；懂了詞的格律，就可以類推到曲的格律。曲律與詞律的不同，主要有兩點：（甲）曲譜與詞譜不同；（乙）詞的字數有定，曲的字數無定，曲中可以插進一些「襯字」。我之所以不講曲律，因為牽涉到劇本問題，不是簡單一兩講可以講得完的。可以看我的《漢語詩律學》第四章。

（本書編者按：王力同志的《詩詞格律十講》在北京日報發表後，讀者曾提出一些問題。這是王力同志的解答，也在北京日報刊登過。我們附錄於此，供讀者參考。）

2018.03.29完成校對