看了「戰狼2」和它的奧斯卡對手，我懷念張藝謀

關於《戰狼2》的「神話」仍在繼續。

已在華語影史票房一路絕塵的它，又試圖攻取新的榮譽——它將代表中國內地，參選奧斯卡最佳外語片。

或者因為商業的極度成功，這個選擇引來一片質疑。

但必須承認，這種質疑都聽膩了。

去年的《大唐玄奘》，前年的《滾蛋吧！腫瘤君》，甚至大前年，大大前年，大大大前年……

事實上，對《戰狼2》參選，今天還罕見出現另一種聲音——「目前最佳選擇」。

原因，不外乎它的票房、辨識度和反恐主題等。

再追問，「最佳選擇」四個字，聽起來有些辯護意味，也暗含一種「只能這樣罷」的無奈。

為什麼？

答案或許在這個片單。

當《戰狼2》是我們的「最佳選擇」，那其他人的選擇，又是什麼？

《一念無明》

中國香港

導演:黃進主演:曾志偉/余文樂/方皓玟/金燕玲

今年最具人文關懷的港片之一。

電影的英文片名叫做：Mad World。正是藉助阿東（余文樂 飾）病人的視角去窺探出所屬世界的瘋狂。

互不理解，卻不肯去聽解釋；看到問題，卻不願追尋答案，從一個心理疾病的窗口，讓你看到一個社會的病態。

影片以現實的手法記錄躁鬱症患者阿東一家的香港往事。

作為黃進導演的處女作，《一念無明》以直面問題的態度、紀實的手法敘述了躁鬱症患者阿東一家的香港往事，其影像對社會、親情的反思冷靜而觸目驚心。

第53屆台灣金馬獎獲最佳新導演、最佳女配角。

第36屆香港電影金像獎獲新晉導演，最佳男女配角等獎項。

余文樂演技代表作。

《日常對話》

中國台灣

導演:黃惠偵監製: 侯孝賢

導演很勇敢，他把攝影機的鏡頭對準自己的同性戀母親。

以一段段私密化的交談記錄，串聯起一個家庭幾十年來隱秘的艱辛。

母女關係的冷漠、同性戀群體的生存狀態、家庭的時代變動和關於父親的灰暗記憶，都在女兒的詰問中一一舒展在母女親情面前。

無論是難以應答的沉默，還是坦然訴說的釋懷，在這之下都鬱結著長久不曾吐露一絲心聲的苦澀。

電影取名《日常對話》，卻是一次打破華人精神邊界的推心置腹。

坦誠得令人髮指。

該片入圍第67屆柏林國際電影節全景單元，並最終摘取泰迪熊獎最佳紀錄片獎。

《滾燙的愛》

湯を沸かすほどの熱い愛

日本

導演:中野量太

主演:宮澤理惠/杉咲花/小田切讓

日本還是老樣子，送上的是一部誠摯溫情的家庭片。

《滾燙的愛》擁有兩個母題，母愛和死亡。

關於母愛，有功於宮澤理惠的母性魅力，對死亡的討論，卻有些單薄，最後和母愛攪拌起來，使電影淪為一碗拚命催淚的「滾燙」雞湯。

這是一部對著你淚腺猛攻的感動電影，因為日本電影特有的根深蒂固的現實感，你最終還是忍不住為它流淚。

該片曾獲第40屆日本電影學院獎6項提名。

《肉與靈》

Testr?l és lélekr?l

匈牙利

導演:伊爾蒂科·茵葉蒂

主演:Morcsányi Géza/亞歷山德拉·博爾貝伊

匈牙利的這部電影，是今年柏林國際電影節的最大贏家。

金熊獎最佳影片，費比西獎（國際影評人聯盟獎）競賽單元最佳影片。

這是一部超現實主義愛情片。

一對孤僻又有心理障礙的男女，產生超現實的情感聯繫——他們會在夢中化為兩頭鹿互動。

一般愛情片的套路多是，情感雙方的身體被迫接近（互動），靈魂（三觀）沒及時跟上，這是戲劇的起點。

靈是肉的障礙。

《肉與靈》反其道而行之，它先有靈，再有肉。

它想問的是，一對愛得死去活來的靈魂，肉體能不能相互理解。

《肉與靈》距導演上一部成品電影，已有18年之久。

為什麼需要這麼久？

看這些對每一份光影都苛刻的畫面你就明白了。

《自由廣場》

The Square

瑞典

導演: 魯本·奧斯特倫德

主演: 克拉斯·邦 / 伊麗莎白·莫斯 / 多米尼克·威斯特

今年戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎。

它用荒誕、戲謔、超前的筆觸，諷刺了當代精英階級的自我優越。

對《自由廣場》，影評界聲音兩極。

贊的說它洋溢著諷刺，自嘲得聰明。

罵的說它自作聰明，用自諷建立知識分子優越感，但又恰恰證明了精英階級的自戀本性。

簡而言之，最隱秘的自戀，是自黑。

Sir的看法是，同樣是扇向知識分子的一巴掌，去年的《驢得水》扇完後，我們的反應是哈哈哈，但《自由廣場》帶來的是尷尬。

說到底，人性的幽暗暗通款曲。

《狐步舞》

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以色列

導演: 塞繆爾·毛茨

主演: Yonatan Shirayi / 利奧爾·阿什肯納齊 / Sarah Adler

今年威尼斯電影節銀獅獎評審團大獎得主。

這是一部反戰電影。

在戰亂之地以色列，它幾乎註定受到大部分官方抵制。

《狐步舞》還是被選為代表國家出征奧斯卡的電影。

背後有什麼權衡，不得而知。

目前這部電影國內看過的人屈指可數。

而爛番茄顯示，影評人新鮮度100%。

《每分鐘120擊》

120 battements par minute

法國

導演:羅賓·坎皮略

主演:納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特/阿黛拉·哈內爾

今年戛納主競賽單元評審團大獎。

關於LGBT、愛情、生死、政治……

整合了這麼多元素，還能拍好，很難。

通過將死之人，講出生命的極致狂歡，也很難。

但《每分鐘120擊》做到了。

一位影評人說，這種故事一不小心就會拍成那種專給有線電視播的，狹隘的社會歷史類電影，而這位導演卻拍出了動人、犀利的多元風格盛宴。

《憑空而來》

Aus dem Nichts

德國

導演:法提赫·阿金

主演:黛安·克魯格/丹尼斯·莫斯奇托/紐曼·阿卡

有點像成龍的《英倫對決》。

都是正義無能乃至墮落，弱者決定以暴制暴。

不同於《英倫對決》還有傳奇的特工動作增添娛樂性，《憑空而來》從頭到尾冷硬。

除開大女主，除開挑釁法權，《憑空而來》的勇敢還在於，矛頭直指歐洲蠢蠢欲動的新納粹主義。

歐洲最有名的女演員之一黛安·克魯格，在此片飾演一個被恐怖主義奪走一切，走投無路的女性。

單看她的表演已足夠。

嗯，她曾憑此作贏得戛納主競賽單元最佳女演員。

《快樂結局》

Happy End

奧地利

導演: 邁克爾·哈內克

主演: 讓-路易·特蘭蒂尼昂 / 伊莎貝爾·於佩爾 / 馬修·卡索維茨

聽到哈內克這個名字，你就知道這部電影絕對快樂不起來。

故事講述一個法國中產，神經質的洛朗一家本來的冰冷關係，因為難民遭受了更難堪的困擾。

哈內克延續著他個人冷靜、剋制的鏡頭語言，將所有情感線索的細枝末節埋藏進家庭群像式的視角切換，與snapshot人物快照的碎片剪輯。

性壓抑、階級衝突、中產和貴族的虛偽面目、個人難以訴說之孤獨。

哈內克就是喜歡把人性的真相一點一點咀嚼給你看。

跟那些炫耀智商，賣弄刺激的好萊塢流水產品相比，他的電影，才是不折不扣的驚悚片。

第七十屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。

奧斯卡最佳外語片實力種子。

《無愛可訴》

Нелюбовь

俄羅斯

導演: 安德烈·薩金塞夫

主演: Alexey Rozin / Maryana Spivak / Matvey Novikov

珍婭和鮑里斯早已厭煩二人的夫妻生活，家庭瀕臨崩潰瓦解，父母一場爭吵終於擊倒了兒子阿廖沙。

他摔門而去。

沒想到，他再也沒回來。

面對人情的淡薄、社會的冷漠和警察的不作為，夫妻倆的尋子之路，痛苦，無助。

導演安德烈·薩金塞夫繼承蘇俄時期導演的藝術風格，冷峻、凝重的基調，與強烈的社會批判性相應和。

2014年的《利維坦》已讓薩金塞夫成為國際獎項專業戶的常客，此次的《無愛可訴》繼續橫眉冷對俄羅斯政治現狀。

爛番茄上新鮮度90%。IMDb8.0。

今年第70屆戛納電影節，《無愛可訴》場刊得分3.2分（滿分4分），並最終拿下主競賽單元評審團獎。

《榮耀蝕刻》

Слава

保加利亞

導演: 克里斯蒂娜·戈洛佐娃 / 佩塔爾·瓦查諾夫

主演: 斯特凡·德諾利博夫 / 瑪吉塔·戈施瓦 / 安娜·布拉托娃

普通的鐵路工人善科，因拾金不昧，被體系選為「好人代表」。

在「授獎」過程中，他被弄丟了父親的遺物——一隻手錶。

善科決定，要向權力機關討回公道。

作為一部諷刺電影，《榮耀蝕刻》生動展現一場個人與體制戲劇性的對抗。

一隻普通的手錶，炸開了權力層層運作下的低效、殘酷，與虛偽。

沒有清晰的法定，英雄還是罪人，不就由一個眼色決定。

好了，以上就是Sir為你們重點介紹的，其他國家（地區）選派奧斯卡的「最佳選擇」。

說到這，Sir突然想起國慶重溫的，張藝謀的《秋菊打官司》。

多年之後，還是被影片最後一個鏡頭震撼。

追了一路要村長道歉的鞏俐，因為難產時對方幫了她一把，原諒對方。她甚至親自上門，邀請對方參加兒子滿月酒。最戲劇的一幕出現了，滿月酒席上，村長遲遲未出現，卻等來警察。警察告知，因為村長那一腳被驗出踢出輕傷，要依法拘留15天。聽到這，秋菊（鞏俐）措手不及。她撒開腿地追著警車，警車越行越遠。

影片最後定格在秋菊迷茫而驚恐的眼神中，她不明白，她就是想要個說法，怎麼公安局就把人抓走了。

這個眼神，露骨地表現了當時中國法治與禮治，公權與私權，傳統人情文化與西方法治文明巨大的縫隙。

鞏俐既注視著遠去的警車，也讓銀幕前的我們不安——

是的，這種反對濫權又依賴濫權的陋習，幾千年前就深深紮根在每個中國人的骨子裡。

不客氣地說，單這個鏡頭，《秋菊打官司》就當得起傑作。

巧合的是，該片也是1993年中國內地選送的中國申奧片。

請別誤會，Sir並非又老調重彈，還是過去經典璀璨這種套話；Sir更不是在憤憤不平，為什麼奧斯卡一直拒中國內地電影於門外。

Sir相信，那些附加在電影之上的價值，在時間面前都是假把戲。

真正有價值的是什麼？

不必什麼票房加持，也無需什麼獎項肯定。

是不論經過多少年，你再次看到，依然刺穿你的思想與情感。