中國繪畫郵票圖錄（6）五代繪畫中國繪畫郵票圖錄（6）五代繪畫·顧閎中、周文矩
(2012-09-20 21:10:38)標籤：繪畫郵票圖錄分類：中國繪畫郵票（一）顧閎中（910？-980？）江南人，南唐畫院待詔。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。與周文矩齊名，唯一傳世作品《韓熙載夜宴圖》。《韓熙載夜宴圖》：絹本、設色，縱28.7厘米，橫335.5厘米，現藏北京故宮博物院。據說此畫是顧閎中奉後主之命，與高太沖、周文矩潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識心記所繪成。該畫真實的描繪了在政治上鬱郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功刻畫了韓熙載複雜心境，為古代人物畫傑作。全圖由聽琴、觀舞等五個部分組成，既可獨立成章卻又互相關聯，無論是造型、用筆、設色方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。
T158顧閎中《韓熙載夜宴圖》5-1
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顧閎中《韓熙載夜宴圖》原畫圖片（二）周文矩（生卒不詳）建康句容人，南唐後主時任翰林待詔。工畫佛道、人物、車馬、屋木、山水，尤精於仕女，也是出色的肖像畫家，存世作品多是摹本。《宮中圖》：長卷、絹本、設色，縱28.3厘米，橫尺寸不詳，存殘卷四段，分別藏於美國克里夫蘭藝術博物館、哈佛大學福格博物館和大都會藝術博物館。此圖是描繪宮中婦女生活的長卷，所刻畫宮中婦女那種沒有自由，如籠中金絲鳥般雖然奢華卻百無聊懶的生活表現的入骨三分。線描熟練而富於結構感，人物神情微妙，而形象的豐肌高髻，也如唐風。
賴比瑞亞《千禧年·中國古代科技》周文矩·宮中圖局部
周文矩《宮中圖》局部《文苑圖》：絹本、設色，縱37.4厘米，橫58.5厘米，現藏北京故宮博物院。此畫原定唐韓愰所畫，後從用筆、時代風格等判定當為周文矩所繪。本圖人物衣紋所運「戰筆描」細勁有力，曲折中見流暢，圓潤中具輕重。樹石勾染細緻，富層次立面感，人物情態神采奕奕，確為五代繪畫精品。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》·文苑圖
周文矩《文苑圖》原畫圖片中國繪畫郵票圖錄（6）五代繪畫·黃荃、黃居寀
(2012-09-21 20:35:05)標籤：繪畫郵票圖錄分類：中國繪畫郵票黃荃（？-965年）字要叔，成都人。17歲因善畫供奉前蜀，後蜀時任翰林待詔，司翰林圖畫院事。擅畫花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技藝全面的畫家，以畫品「富貴」聞名後世。《寫生珍禽圖》：絹本、設色，縱41.5厘米，橫70.8厘米，現藏北京故宮博物院。此圖是作者為創作而收集的素材，是交付其子黃居寶臨摹練習的一幅稿本。畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類24隻。這些動物造型準確、嚴謹，特徵鮮明，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》黃荃·寫生珍禽圖
黃荃《寫生珍禽圖》原畫黃居寀（933-993）字伯鸞，成都人，黃荃季子。與父同仕後蜀，為翰林待詔，後入宋仍任畫院待詔，畫名盛行一時。擅畫花竹禽鳥，精於勾勒，用筆勁挺工穩，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然，怪石山水超過乃父。《山鷓棘雀圖》：軸、絹本、設色，縱97厘米，橫53.6厘米，現藏台北故宮博物院。此畫中鳥雀與竹石，布滿畫面，空白很少。設色淳厚無華，描法穩健，略帶稚拙之感，有著早期花鳥畫的裝飾意味及古樸風韻。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》黃居寀·山鷓棘雀圖
象牙海岸2012年《台北故宮藏畫》小型張邊紙·五代·黃居寀《山鷓棘雀圖》
黃居寀《山鷓棘雀圖》原畫《蘆雁圖》：絹本、設色，現藏台北故宮博物院。宋徽宗十分重視古人「格法」，他命人每旬將宮廷收藏的名畫兩幅押送到畫院供大家臨摹學習，黃居寀的這幅《蘆雁圖》就是在「傳移摹寫」下產生的精品。
台灣《1996亞洲郵票展覽》黃居寀·蘆雁圖
五代·黃居寀《蘆雁圖》原畫中國繪畫郵票圖錄（6）五代繪畫·五代山水畫
(2012-09-23 19:12:24)標籤：繪畫郵票圖錄分類：中國繪畫郵票（一）荊浩（生卒不詳）字浩然，沁水人（今山西）。五代後梁畫家，博通經史，並長於文章。擅畫山水，曾隱居太行山洪谷，自號「洪穀子」。荊浩不僅創造了筆墨並重的北派山水，被後世尊為北方山水畫派之祖，還為後人留下了著名的山水畫理論《筆法記》，提出了氣、韻、思、景、筆、墨的所謂繪景「六要」，是古代山水畫理論中的經典之作。《匡廬圖》：軸、絹本、水墨畫，縱185.8厘米，橫106.8厘米，現藏台北故宮博物院。全圖從畫面上看是「鳥畔」的全景構圖，他從不同的視點去觀察山峰、村屋、路徑、和飛流的瀑布，並把它們巧妙地融和在一起，使整個畫面的空間層層推進，將最高的主峰置於群峰的簇擁之中，更顯得氣象萬千、氣勢磅礴，表現出了一種「天地山水之無限，宇宙造化之壯觀」的局面，從而體現出了北方山水的壯觀和美麗。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》荊浩·匡廬圖
荊浩《匡廬圖》原畫圖片（二）董源（？-約962年），字叔達，江西鍾陵人。南唐李璟時任北苑副使，善山水，兼工禽獸。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆，記載說他山水多畫江南景色「平淡天真，唐無此品」。被看作是南派山水畫的開山祖師。《寒林重汀圖》：絹本、設色，縱179.9厘米，橫115.6厘米，現藏日本黑川古文化研究所。此圖表明江南水鄉風景。畫下方近處以重墨擦染沙岸，細筆勾出蘆荻；畫面中部陂陀上寒林叢中，露出村舍板橋；遠方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風景。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》五代·董源·寒林重汀圖
五代·董源《寒林重汀圖》原畫（三）巨然（生卒不詳），僧人。鍾陵人，一說江寧人，五代南唐、北宋畫家。擅山水，師法董源，專畫江南山水。所畫峰巒，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清凈之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨。對後世的山水畫的發展影響極大。《層岩叢樹圖》：絹本、墨筆，縱144.1厘米，橫55.4厘米，現藏台北故宮博物院。此畫山巒起於畫幅的左下角，取側之入勢，山峰層巒疊嶂，山勢奇悄險峻，林中小徑，曲折環繞，虛實相生，意趣深遠。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》巨然·層岩叢樹圖1
五代·巨然《層岩叢樹圖1》原畫《雪圖》：軸、絹本、水墨，縱103.5厘米，橫52.5厘米，現藏台北故宮博物院。本圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巌峻險，表現出奇峰積雪，靄靄幽深的北地景緻；中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上；近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、捲雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質。筆法與巨然平淡天真的江南風格有別，可能是宋人宗法李成風格之作。
台灣《故宮古畫第三組》宋人·雪圖
巨然《雪圖》原畫圖片中國繪畫郵票圖錄（6）五代繪畫·其它畫家作品
(2012-10-06 13:19:13)傳五代人《雪漁圖》：軸、絹本，縱62.1厘米，橫32.7厘米，現藏台北故宮博物院。本幅畫意出自唐鄭谷《雪中偶題》：亂飄僧舍茶煙濕，密灑歌樓酒力微。江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑衣。大雪紛飛，江岸叢竹被積雪壓得低垂，對岸也籠罩在一片灰白的雪色中。立於岸邊的漁翁，縮頸掩口，笠帽蓑衣滿是雪花，彷彿有刺骨寒風襲來。畫雪竹不用留白，而以白粉加塗，別有積雪渾厚之感。
台灣《故宮古畫第一組》五代·雪漁圖
五代人《雪漁圖》原畫圖片傳五代人《丹楓呦鹿圖》：絹本、設色，縱118.5厘米，橫64.6厘米，現藏台北故宮博物院。畫中林木茂密，丹黃掩映，群鹿棲息其間，或立或卧，或隱與林內。居首者為有角雄鹿，似聞驚警，群鹿皆側首注視一方。全畫構圖緊密，設色雅麗，但亦有別於沒骨山水。其樹法尤為別緻，樹冠外形鮮明，前後相互比襯，富於裝飾意趣。畫鹿則以寫實手法，得傳神之妙。舊題五代人作，後專家認定契丹繪畫藝術代表作之一。
安地卡及巴布達《千禧年·中國古代繪畫》五代·丹楓呦鹿圖
象牙海岸2012年《台北故宮藏畫》五代·丹楓呦鹿圖
中國繪畫郵票圖錄（6）五代繪畫·敦煌壁畫
(2012-10-06 18:54:37)
標籤：繪畫郵票圖錄分類：中國繪畫郵票《五代·五台山圖》：出自莫高窟61窟西壁。全圖以文殊菩薩聖景為中心，描繪出五台山及周圍城市的自然景色及風土人情，並繪有佛教建築及當時僧侶生活情景，既是山水人物圖，也是一幅佛教史述圖。五台山全景以鳥畔的角度畫出，具有地圖性質，壁畫上端有通身光現雲朵及金橋顯現，燦爛壯麗。是中國山水畫成熟時期的作品。
1996-20《敦煌壁畫第六組》五代·五台山圖
香港1999年《佛教東傳-敦煌壁畫》五代·五台山郵資已付信卡
五代敦煌壁畫·五台山全景圖《五代·于闐國王供養像》：出自莫高窟98窟。此圖深刻揭示了于闐國與沙洲（敦煌）當時的統治者之間的關係。于闐尉遲氏，唐代賜姓「李」，五代後晉天福三年，敕封李聖天為「大寶于闐國王」。史料記載，李聖天是沙洲最高統治者曹議金的女婿，敕封后，他和夫人曹氏在莫高窟中畫了他們的供養像。畫像頭戴冕旒，穿龍袍，和漢家天子沒有兩樣。反映了于闐與沙洲中原王朝親密的關係。
1996-20《敦煌壁畫第六組》五代·于闐國王
敦煌壁畫·五代·于闐國王供養像《對弈圖》：甘肅安西榆林窟第30窟。「弈棋圖」是該窟「維摩變」壁畫的一部分。畫中幾個主要人物的面部和身體的輪廓大部脫落，唯有圍棋棋局依然清晰可辨，它是現實生活中弈棋場面的真實寫照。
1993-5《圍棋》2-1·古人對弈圖
五代榆林窟第30窟《弈棋圖》原圖
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