老王談詩詞格律

作者：佚名 文章來源：不詳 點擊數： 13 更新時間：2006-10-4 20:16:14【歡迎發表教學參考文章賺取積分點擊發表發表教程如何上傳附件 】詩詞格律淺談之一四聲與平仄古典詩詞，獨特的韻味。最主要的特點是講求格律。為了幫助初學的朋友，我寫了這篇」詩詞格律淺談」，供大家參考。不當處，請指正。我想在這篇淺談中，不求其全，而求簡明易懂。要講格律，先必須弄清平仄，而要弄清平仄，先要弄清四聲。首先要說明，這裡所說的四聲，是古漢語中的四聲，即平聲，上聲，去聲和入聲。平聲：平聲，古漢語和現在的漢語變化不大，但有上下平之分。一般說來，現在漢語中的第一聲為上平聲，又叫做陰平聲。第二聲為下平聲，也叫陽平。但也不盡然，須查韻書才分得清上下平聲。如東，江，支，魚等。上聲，一般為現代漢語的第三聲，有上揚的音，如懂，講，址，雨等。去聲，即下沉的聲音，一般為現代漢語的第四聲，如凍，降，志，遇等。入聲是現代漢語中沒有的，但在江浙和廣東人的方言中仍有入聲，是一種短促的調子。這對北方人有些麻煩，容易弄不清。所以在用平水韻時，要注意入聲字。其實熟悉了，也沒有什麽。但入聲字有特別的韻味，尤其在填詞時，入聲顯得重要。在用今韻，即以拼音的韻母為基礎時，入聲就沒有了，併入了其他的聲部。說明四聲是為了分清平仄。平聲就是上下平聲。仄聲則包括上，去，入三個聲部。即上聲，去聲和入聲都是仄，說方言的人，要區分平仄，最好按普通話來讀字，較易分清平仄。格律是按平仄來形成的，所以分清平仄是基礎。再談入聲：由於入聲字，在區分平仄時容易弄錯，也由於入聲在「詞」中的特殊性，就想再談一下。在寫詩或填詞時，入聲字讀做上聲或去聲，問題不大，因為都是仄。而有些入聲字讀似平聲，容易錯用為平聲，這些字應特別記住是入聲字，如屋，福，覺，學，佛，石，白，國等。不熟悉的字要查一下韻書，在王力先生的「詩詞格律」一書中，就附錄有「詩韻舉要」，一查便知。此外，在一些詞牌中，要求押入聲韻，不知入聲是不行的。押入聲韻，有特別的韻味，常給人一重激或壯悲烈的感覺，如賀新郎，就常用入聲韻。又如岳飛的滿江紅，蘇軾的念奴嬌，都是押的入聲韻，給人以壯烈之感。我以為，寫古體詩詞，弄懂入聲是必要的。詩詞格律淺談之二韻在中國的古典詩詞中，都大押韻的。甚至民間的民歌，戲曲也是押韻的。因此韻在中國的文學中有極大的重要性。在中國古代的韻書，最早的是隋朝的切韻。唐朝修改為唐韻。宋朝又修定為廣韻，而廣韻則是現存的最為完整的，最古老的韻書，此書對研究中國的音韻學有重要的作用。自元代以後，由於語言的變化，對韻書做了重大的修改，基本上是以北京音為基礎的音韻，一般稱為平水韻。也就是科考所用的官韻。常用的韻書有「佩文韻府」，「詩韻合璧」，「詩韻全璧」等。在「辭源」一書上，每個字都標有廣韻的所屬韻部。我們先在寫古體詩仍用平水韻，也是在「佩文韻府」，「詩韻合璧」，「詩韻全璧」等書上查閱。平水韻分106個韻部。格律詩一般只押平聲韻，共三十部，上下平聲各十五部。在王力先生寫的「詩詞格律」一書中附有常用字的詩韻。上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲：一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸在唐朝時寫詩用韻較嚴格，後來一般鄰韻是可通用的。我們現在寫格律詩，可用拼音，這就是今韻。所謂今韻，就是按照漢語拼音的韻母來押韻。這就比平水韻寬多了。當然，喜歡用平水韻也可以在用今韻時，就不必考慮入聲字了。在古題詩中，除律詩外，還有古詩，古風，寫古風用韻就寬了，一般是鄰韻可以通押。古詩等有押仄韻的。詞韻就相古風的用韻，是較寬的。詞韻，有「詞林正韻」一書，在該書中將詩韻加以合併為十九部。平上去聲共十四部，入聲五部。詞牌對押韻有規定，有押平韻的，押仄韻的，還有平仄混押的。詩詞格律淺談之三絕句淺談這裡,簡單地談談絕句 。中國古體詩中的絕句分為五言和七言。先說五言絕句 。五言絕句，每句五個字 ，每首四句， 限押平韻 。絕句只有四種平仄類型 。這四種類型分別是 ：平起式 ：即第一句第一 ，二字為平聲 。平起者 ，又有第一句押韻和不押韻之分 。平起 ，首句押韻的格律是 ：平平仄仄平 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。首句不押韻的 ，格律是 ：平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。仄起式 ，首句押韻的：仄仄仄平平 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平仄起式，首句不押韻的：仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。其 實 ，將 這 里 面 的 規 律 弄 清 ， 是 很 好 記 憶 的 。這 規 律 是 ：1， 律 詩 的 句 子 一 般 兩 個 字 ， 或 三 個 字 的 平 仄 相 同 ， 單 獨 一 個 字 的 只 在 句 尾 才 有 。句 子 和 句 子 間 ， 有 相 對 ， 及 相 粘 的 觀 系 。即 前 二 個 字 在 第 一 句 里 是 平 聲 ， 在 第 二 句 就 是 仄 聲 ， 這 就 是 相 對 。 即 平 聲 和 仄 聲 對 立 。即 1， 2句 間 的 關 系 是 對 立 。而 第 二 句 和 第 三 句 里 就 要 改 為 相 粘 的 關 系 ， 即 第 三 句 和 第 二 句 的 前 兩 字 相 同 ， 就 是 相 粘 。 第 四 句 和 第 三 句 的 關 系 ， 就 要 改 為 相 對 。四 個 句 子 間 的 關 系 應 是 ： 對 立 ， 相 粘 ， 對 立 。押 韻 。絕 句 ， 在 第 一 ， 二 ， 四 句 押 韻 ， 第 一 句 也 可 不 押 。押 韻 限 平 聲 韻 。押 韻 要 按 韻 書 的 規 定 ， 常 用 的 韻 書 是」佩 文 韻 府」,」詩 韻 合 璧 」 ， 也 可 從 其 他 以 下 書 里 查 到 。 此 外 ， 王 力 先 生 所 寫 的 「詩 詞 格 律 」一 書 里 ， 有 附 錄 。 其 中 常 用 字 都 有 。 此 書 新 華 書 店 有 賣 。七言絕句七言絕句 ，每句七個字 ，共四句 。格律也和五言相似 。七 言 絕 句 是 在 五 言 基 礎 上 的 擴 展 ， 即 在 五 言 句 前 面 加 兩 個 字 。 五 言 為 平 的 ，加 仄 。為仄的加平。四種平仄類型是 ：仄起式 ，首句押韻的 ：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。仄起式 ，首句不押韻的：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。平起式：平起式 ，首句押韻的：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平平起式 ，首句不押韻的平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。以上格律不是死板的，還有一定的靈活性。有句簡單的話是: 「 一 三五不論 ，二四六分明」 。就是說 ，在律句中 ，第一三五字可以 靈活 ，可平可仄 ，而二四六不可隨意改變 。但有一個禁忌 ，就是 不可在句尾處出現三平, 三 仄 。即連續的三個平聲 ，或三個仄聲 。此外 ，還必須避免犯孤平 。什麽是孤平呢 ？在五言律詩中 ，平平仄仄平的句式中 ，第一個字必須用平生 ，如 果用了仄聲 ，就是犯了孤平 。因為平平仄仄平 ，變成仄平仄仄平 ， 除了最後押韻的字之外 ，只有一個平聲字 ，豈不是孤平。在七言律詩中 ，仄仄平平仄仄平句式的第三個字 ，必用平聲 。如果用仄聲 ，就是犯了孤平 。理由同上。犯了孤平 ，還可補救 ，以後再談 。詩詞格律淺談之四律詩淺談談過絕句 ，律詩就好談了 。其實律詩就是兩首絕句合起來 。或者說 ，將律詩一分為二 ，就是絕句。和絕句一樣 ，律詩也分為五言和七言 ，而律詩每首八句 ，每兩句為 一聯 ，共有四聯 ，即首聯（第一聯） ，頷聯（第二聯） ，頸聯（第三聯）和尾聯（第四聯）。律詩一定要押平聲韻。中間兩聯必須是對子。首聯也可以是對子，也可不是對子 。尾聯一般 不對 ，但也有人寫成對子 ，那就是作者的自由了。我們首先首無言律詩 。其格律的四種類型是 ：仄起 ，首句不壓韻的：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄起 ，首句壓韻的：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平起 ，首句不押韻的 ：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平起 ，首句押韻的：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。從上面的四種類型 ，句子之間的關係 ，和絕句一樣 ，是相對和相粘 的關係 。第1，2句 ，第3，4句 ，第5，6句 ，第7，8句之間必須相對 ，而第2，3句 ，第4，5句 ，第6，7句是相粘的。中間兩聯要對杖 ，即是兩付對聯。七言律詩 ，和五言相似 ，其四種平仄格律類型是五言律詩的括展，只要在五言律詩的句子前加兩個字就行了。平聲字前加仄，仄聲字前加平。：平起，首句不押韻的：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平起 ，首句押韻的：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄起 ，首句不押韻的：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄起 ，首句押韻的：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。上面的四種類型 ，句與句之間的關係 ，也是相對和相粘的關係，和上面所說一樣。中間兩聯必須對仗。首聯和尾聯自由。以上律詩的格律和絕句一樣 ，有一定的靈活性。即「一三五不論，二 四六分明」 。也同樣要避免在句尾出現三平，三仄。還必須要避免犯孤平。談絕句的欣賞和寫作絕句是古體詩中, 很流行的一個類型，短短四句，二十或二十八個字就表達出好的意境，真是好。但要寫好，除了要懂格律之外，最重要的是意境，但還要有表達的技巧。一首絕句，怎麼欣賞，怎麼寫好呢？這裡談談我的體會。寫一首絕句，首先看詩要說明什麼，要表達什麼，怎麼表達。一般是先鋪墊，然後一轉，最後破題，達到頂點。我舉例子，便於說明。如：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。「白日依山盡，黃河入海流。」是作者看到的景物。實際是為寫出下面兩句的鋪墊，沒有前兩句，後兩句無從說起。沒有後兩句，這詩就一點意思沒有了。有前面的敘述，第三句是轉折點，以便引出全詩的落腳點，也是全是的結句。而且是點睛之處。這詩好，就好在有深一層的這裡在裡面，而不是停留在表面的意思上。這詩好，也好在有極好的意境。詩里寫的景色令人神往，更上一層樓，點出了作者的嚮往。這是好，也好在朗朗上口，有音樂感。這就是平仄交替形成的波浪起伏感和節奏感。在古體是里將就平仄的道理，就是使句子讀起來有節奏感，有音樂感。在格律詩里所成為律句者，就是合乎節奏的句子，這節奏是平平仄仄平，仄仄平平仄，也就是高高低低高，低低高高低。這樣的波浪。所謂拗句就是失去了節奏而拗口。再如：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。第1，2句寫了作者夜泊的景色。第三句突然一轉，十分奇妙。不說聽到的歌唱，先說出「商女不知亡國恨」，實際上也暗暗提出了一個問號，為什麼？而最後說到是因為所聽到的後庭花而有所感。轉的奇，落的好。不但有深層次的思想，也有優美的意境。這裡特別要說的是，作者的超出常人的寫詩技巧。這詩最妙的是後兩句的一轉一合。我以為寫詩，先要有個目的，就是想寫什麼，說明什麼。如果空寫一些景色，平鋪直敘就不是詩了。再者是要有優美意境，否則也寫不出好詩。其次是如何寫，怎麼表達，這是技巧，包括律句的運用，韻的選擇。當然也要看如何鋪墊，然後如何轉，怎麼合。使詩有精彩之筆，是要看詩人的才氣了律詩欣賞和寫作律詩和絕句不同，字數多一倍，可表達的東西多些。在格調上也大不相同。因為中間兩聯要求對杖，難度大些。難不僅在於對的工整，而難在又工整又自然。寫好律詩。當然也是要有意境，講求起乘轉合。而且詩要有整體的意思，有鋪墊，有轉折，有最後的結句。結句十分重要，結得不好，影響整個詩優劣。律詩當然要合乎格律要求，要求押平韻。律詩比絕句字句多，較為從容，所以要防拖踏。試舉例說明之。如：春望搜索更多參考文章

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