粉彩瓷 煙雨江南煙雨瓷

馬未都曾在《馬未都說收藏》中提到，「瓷史上能稱之為青花瓷對手的，就是粉彩」。一提起江南，人們首先聯想到的是迷濛的煙雨，而在煙雨飄零的江南，也孕育出了一種和煙雨一樣如夢似幻的瓷器——粉彩瓷。《陶雅》中稱讚「粉彩瓷以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮艷奪目」。

粉彩瓷器是景德鎮四大名瓷之一，是康熙晚期開始鑄造的。粉彩瓷器有著「始於康熙，精於雍正，盛於乾隆」的說法。它雅緻、秀麗、粉潤，藝術效果顯著，十分精美。它以絢麗奪目的色彩、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的格調，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。由於燒造溫度比較低，故又有「軟彩」之稱。

清雅脫俗 艷冠群瓷

粉彩瓷在雍正、乾隆朝達到鼎盛，《陶雅》中稱讚「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮艷奪目」。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質感強，鮮嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，並且以油料調色，講究彩料的層次變化，畫麵粉潤柔和，突出畫面的陰陽濃淡，富有立體感。以傳統題材為主，流行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖案，布局不滿密，顯得意境悠遠。畫面雅緻宜人，而且諧音「蝠」（福）、「鹿」（祿）的圖案亦多見，在花卉之間經常配以草蟲等。裝飾手法多樣，流行「過枝」的畫法，即盤、碗的圖案從器身到器蓋，或從器里到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖案。

景德鎮的粉彩瓷早在清朝康熙後期就已問世，發展到雍正時期已相當精緻，乾隆時期則達到很高的藝術水平。民國時期的「珠山八友」曾留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其中的領袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應用於繪瓷板人物像，不僅畫技精深，而且畫風新穎，被稱為「神技」。粉彩瓷器採用「玻璃白」，並與繪畫技法緊密結合，這一方法是景德鎮陶工們新的創舉。「玻璃白」實際為不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，在乳濁的作用下，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增強彩繪的表現力，使得畫麵粉潤柔和，從而富有國畫風格，因此，粉彩亦博得了「東方藝術明珠」的美譽。

在瓷器世界中，粉彩是唯一能撼動青花霸主地位的瓷器，由於粉彩的色彩豐富、色調淡雅柔和，做工精美，自問世後，立即成為清朝皇室的新寵。而且直到現在，粉彩依舊備受人們的青睞。翻開近年來中國陶瓷拍賣成交表，粉彩瓷器從2000年開始，價位連年飆升，一直以來其價格就佔據清瓷中的金字塔尖。特別是那些系出名門、流傳有序或被藏家多年秘藏、鮮有露面的曠世稀珍現身市場，便會掀起一波競購狂瀾。

莫以年代論價值

喜歡收藏粉彩瓷的人都知道這麼一句話，粉彩瓷「始於康熙，精於雍正，盛於乾隆」，這三個時期的粉彩瓷價值是其他時期無法相比的。對於廣大瓷器收藏愛好者來說，「康雍乾」三朝的粉彩瓷器價格昂貴，動輒上千萬，可望而不可及。而民國精緻的粉彩藏品流傳下來的又比較少，多的也是一些較普通的粗瓷。所以清代中期的瓷器就成了眼下最受矚目的投資收藏對象。

雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還流行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬色地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩。款識以「大清雍正年制」和「雍正年制」較為常見，以楷書款為主，篆書款極少。字體工整，結構嚴謹，筆法清秀，運筆有力，多為宋槧體。此外，還有很多堂名款，如「馮宅」、「百露堂」、「文山石房」等，以及花押款，如以筆和銀錠來寓意「必定如意」等。

雍正粉彩瓷製作工藝成熟，風格典雅秀麗，備受人們推崇，歷來是拍賣市場上的寵兒，升值空間很大。比如一件雍正粉彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶，1982年在香港蘇富比以25萬港幣成交，2001年在紐約佳士得以21.5萬美元成交，2007年在香港蘇富比以2272萬元港幣成交，2009年在北京保利以6776萬元人民幣成交。又如，一件雍正粉彩過枝月季梅花圖盤，1976年由倫敦佳士得釋出，後被蘇林庵收藏，1994年被康蕊君收入《玫茵堂中國陶瓷》圖錄，1995年流入香港市場，2011年香港蘇富比秋拍估價為1500萬港幣，最終以4994萬港幣成交。

2000年香港蘇富比春拍，一件清乾隆粉彩花蝶如意耳葫蘆尊以3304.5萬港元成交；2002年香港蘇富比春拍中，一件清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶以4150萬港元成交；中國嘉德2006年春拍中，一件清乾隆粉彩開光八仙過海盤口瓶以5280萬元成交。

在國內外許多著名藏家私人收藏的專場中，如在2000年張宗憲「絕妙色彩」私人收藏專拍、2004年倫敦佳士得Alfred Morisson Fonthill Heirlooms專拍、2007年香港蘇富比春拍「花賞瑤華」巴黎名藏等專拍中，清代粉彩瓷器更是一路走到天價。而這些收藏家們數年甚至數十年的收藏經歷在其中無不發揮著重要作用。可見，在粉彩瓷器板塊，雍正和乾隆兩朝的粉彩精品一直以來都是市場炙手可熱的珍品，創出數千萬天價的也往往集中在這兩朝的粉彩珍品上。

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