我就是我，是不一樣的煙火——紀念張國榮

今天是是張國榮逝世12年周年的紀念日。女人是因為哥哥的優雅而喜歡上了張國榮，男人是因為哥哥的完美而欣賞張國榮，有腳也好，無腳也罷，哪怕獨自飛翔，也能變幻出最美麗的舞蹈。

相信幾乎所有70後和80後們都非常喜愛導演吳宇森作品，更難忘周潤發，張國榮以及鍾楚紅等巨星在吳宇森電影中其淋漓盡致的發揮和投入程度，將吳宇森作品演繹的酣暢淋漓......而張國榮、周潤發在輪椅上和鍾楚紅在舞會上的精彩配合表演偷鑰匙精彩片段更是經典中的經典。鍾楚紅穿梭於張國榮、周潤發兩大帥哥之間,跳探戈、偷鑰匙，風情萬種。三個人的華爾茲，卻是如此春風得意，成為人們揮之不去的記憶。談起這部影片，任誰都會清楚記得舞池中紅姑在媚術中透露的性感優雅，發哥在輪椅上展現的瀟洒自如，以及張國榮的神采飛揚鬼馬可愛。以至於人們甚至忘記了，他們三個人之所以創造出這個經典，只是為了偷胡楓的鑰匙而已。

不管人們對《阿飛正傳》是褒是貶，無可否認的是，這部電影為香港影史至少奉獻了兩個經典。一個是關於無腳鳥的譬喻：「世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛，飛累了就睡在風裡，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是死亡的時候。」這句話成為了張國榮(聽歌)最有象徵意義的一個註腳，也觸動了無數生活在都市中感同身受的人們。張國榮在片中的一段恰恰舞。他在的配樂中扭腰擺臀顧影自憐，帶些自戀，帶些矯情，更多的是寂寞。說是張國榮在電影中最迷人的鏡頭，應不為過。

王家衛電影《春光乍泄》中兩個孤獨靈魂的相擁起舞，異色的布宜諾斯艾利斯，黑白與彩色更替的影像，絕對的王家衛。在那些撲面而來，或溫暖或黯然的光影之中，要數張國榮與梁朝偉共舞的場景最為令人心動。明亮清冷的廚房、率性隨意的探戈，張國榮肆意地調笑、梁朝偉謹慎地快樂，絲絲縷縷的不安、密密麻麻的掙扎，那種感覺只可意會，不可言傳。數十秒的舞蹈，將兩個落寞無助的男子之間的情感駁露在鏡頭前。「不如讓我們重新開始」，同志之間渴望情感交匯又拒絕彼此傷害的心理，在杜可風的鏡頭下如此凄清慵懶、纏綿悱惻。有影友用《西廂記》里一句「暗紅塵霎時雪亮，熱春光一陣冰涼」來點破《春光乍泄》，用來形容這場舞竟是如此貼切。

一個男人，因戲劇化身成女人，於是慢慢地這個女人走進他的幻想中，化為了真實。這便是一代名角程蝶衣的故事，他愛上了師兄段小樓，可師兄卻愛著一位青樓女子，於是戲裡戲外他都只能充當一個悲劇角色。儘管時空變幻，命運交錯，可是他「身為女人」的情結始終如一，於是在許多年後的一齣戲里，他終於以女兒身結束了自己的生命，而幻想中的靈魂卻如鳳凰涅磐一樣升華，愛、恨、甜蜜與苦澀最終歸於一片永恆的寂靜之中。張國榮有這麼一雙迷人的眼睛，有這麼一張完美的無可挑剔的臉。程蝶衣有著像風一樣的性情，寒冷如冰的外表，柔軟似綢的內心。他的一顰一笑，他的神態若定都是一段佳話，一個永恆。如今我們回望那時的他，仍帶著一種心酸，一份遺憾。那是張國榮最凄迷、冷艷的一次表演，猶如一個虛幻的絕唱在人間流傳。

1989年香港紅(石勘)體育館，張國榮優雅地賣弄他柔韌靈動的腰胯，伴隨著悠長悲傷的薩克斯Solo，在緩緩下降的中心舞台上，張國榮脫去了那件早已被他輕撫解開多時的白色襯衫。1997年，還是香港紅館，張國榮身著緊身的透視裝，修長的漆皮褲點綴著閃亮反光的金屬飾品，但真正讓全體Fans尖叫不止的是腳下那雙猩紅的高跟舞鞋。踏著感性的Tango舞步，這雙高跟鞋目睹了主人同舞伴間狂野的辣身舞。2000年，上海8萬人體育館，張國榮身著貝殼裙慢慢地鬆開束在腦後的髮髻，逆光輕輕搖動頭頸，柔順的長髮從頭上流傾而下，飄散在紅色的舞檯燈光之中。生命中有不能承受之輕，更多的卻是難言的沉重。時間從來不會為任何人任何事停留，記憶卻總想挽留時間將它定格。張國榮走了，給我們留下無限的未知和遺憾。在無法觸及的別樣世界裡，哥哥是天堂里最優雅的舞者，使我們永遠不能停止想念。