胸有丘壑，一覽眾山小

06-14

牡丹晚報記者郭衛東

成磊幼承家學，寄情於書畫。少年時，他就醉心於黃賓虹、李可染、黃秋園、傅抱石諸先生畫譜。通過長期臨摹和個人的領悟，他逐漸在山水畫領域取得不菲的成績，近年來，畫風愈來愈純正，筆墨也精到細研，大筆潑墨氣勢宏偉，細筆精研耐人尋味。

成磊深知「外師造化，中得心源」的重要性。家鄉的山山水水及祖國的大好河山留下了他的腳印，臨春風，思浩蕩，望秋雲，神飛揚，積累了豐富的素材，成為他創作無窮無盡的源泉。正如他所說：「只有真正到大自然寫生，師從造化，才能畫出『真山真水』；只有苦心學習，勤奮實踐，讀書養心，才能不斷提高自己的眼力和創造力。」

中國山水畫流傳幾千年，一直到現在，始終是人們欣賞、喜歡的首選。我們衡量一件山水畫作品的好壞，或欣賞一件山水畫作品，首先不在於它像或不像，而在於山水畫作品的主題，或者說山水畫作品折射出的某種觀念、某種思想、某種情緒，能否緊緊地抓住觀賞者的心弦，能否給人以充分的藝術審美享受，並使人從中獲得某種啟迪和教育。應該說，這才是一切藝術作品的真正目的。

讀成磊的山水畫，讓我們感覺到「雄奇與秀美」共存，筆墨時而痛快淋漓，時而又飄逸靈動，特別是雄渾壯闊的北方大山大水和江南「小橋、流水、人家」的精巧美境，在他的筆下不失法度而又直抒豪情。可以這麼說，南方的青山秀水滋養了他的藝術天分，而他豪爽痛快的創作性情造就了他的藝術成就。

成磊在藝術上追求「師出於自然」。他認為，大自然是最好的老師，一個畫家在飽覽祖國大好河山之後，將自己的感悟訴諸於筆墨，在自然中找到一種歸屬感，是一件幸福的事。

成磊每年都要外出寫生，對祖國的山山水水和民俗民風一往情深，這讓他獲得許多創作靈感，他認為「感悟生活，才能感動自己，從而創作出有生命力的藝術作品」。他的山水畫以寫實為主，其間融入自己的想像力，畫面看起來是那麼生動，那麼情趣盎然，具有現代的形式美感和別樣的感受，可謂吞吐著自然生機，鍛鑄著自我語言，是對當代嚴重缺失的人與自然和諧的真情呼喚。在當今競爭日趨激烈的時代，欣賞他的山水，可以暫時忘卻煩惱，讓精神得到休息和愉悅。

山水畫像與不像僅僅只是作品一種達到目的的手段而不是目的本身。應該說，像是繪畫的基礎，內家看畫一般看畫面的整體氣勢，先體味其「神韻」，或者「神似」，然後再看它的筆墨趣味，構圖、著色、筆力等。最後才看它的造型，即像不像或「形似」。這種抓「神韻」的欣賞方法才是抓住了實質，因為，「神韻」是一種高層次的藝術審美享受。成磊筆下的山水畫讓人有身處世外桃源的感覺，「神韻」之感貫穿在賞畫之中。畫家們要達到這一目標，需要經過長期的磨練和經驗積累，而且，即使經過終身努力，也未必都能進入這樣的高層次。因為，要進入這樣的高層次，還要具備很多條件，包括個人的悟性，個人的文化底韻，道德修養，藝術修養，對事物的認識程度……

成磊很欣賞李可染大師的名言：「我們要以最大勇氣打進去，以最大功力走出來。」他的山水畫，在筆墨的創造力方面廣泛地涉獵傳統，為我所用。遠師石濤，近承黃賓虹、李可染、傅抱石諸家，苦心研習，融會貫通，變有法至無法，化他法為我法。有人認為「筆墨是中國畫的底線」，也有人認為「中國畫美就美在筆墨」。但筆墨的意義何在？不同人的認識，往往大相徑庭。成磊對於筆墨的認識，並不是像大多數人那樣，把他作為中國畫的全部，作為可以脫離了形象的塑造來加以玩弄的形式。他認為，筆墨的枯濕濃淡、輕重疾徐，是為「隨物賦形」服務的，是為「傳神寫意」服務的。他不是程式化地運用某一家的筆墨作「以徑之奇怪論，畫不如山水，以筆墨之精妙論，山水決不如畫」的筆墨遊戲，而是綜合運用諸家、實際上已化為自家的筆墨作「以徑之奇怪論，畫高于山水，以筆墨之精妙論，山水決不如畫」的丘壑營造，結構出山河壯麗的恢弘氣象。

因為胸有丘壑，所以他放手鋪張，大膽落筆，痛快淋漓，令人聯想起石濤「筆鋒下決出生活，墨海中立定精神」，那種千岩萬壑、重巒疊嶂、高深平遠、大開大合、盡江山無盡的氣勢。而他的散鋒渴筆蓬蓬鬆鬆地勾皴，似實而虛，虛中見實，能真實地表現出山巒蒼茫郁秀的騰逸氣息，顯然又是傅抱石的「抱石皴」中化出並別開生面。因為胸有丘壑，所以他細心收拾，反覆點染，一之可矣又再之，再之可矣又復之，十水五石，重複始終，層層疊加，務求渾厚華滋而後已。這，無疑是受到黃賓虹、李可染積墨法的啟迪，十分適合於大氣象、大境界的營造。

成磊，畢業於山東師範大學，師從著名山水畫家成弘夫、王文芳、黃格勝先生，現為中國美術家協會山東分會會員，中國國家畫院黃格勝工作室畫家。2007年，作品《暮冬》入選中國美協主辦的「草原情」中國畫作品提名展，入選中國美協主辦的2007全國中國畫作品展；作品《物轉星移幾度秋》入選中國美協主辦的「中華情」全國美術作品展。2009年，作品《東風悄入林幽處》入選中國美協主辦的2009年中國畫作品展；作品《風起林悠》入選第十一屆全國美術作品展山東展區；作品《清霜悄入幽處》入選中國工筆畫學會主辦的第二屆中國工筆山水畫展。2010年，作品《春風又起》入選中國美協主辦的「和諧燕趙紅色太行」中國山水畫作品展；作品《東風初入林悠悠》入選中國國家畫院主辦的第二屆中國山水畫藝術雙年展。 2017年，作品《故園回望》入選中國美協主辦的2017年中國畫大展。作品發表收編於《美術報》、《文藝報》、《中國軍工報》、《東方美術》、《中國國家畫院2008教學文獻》等多家報刊雜誌。出版有《榮寶齋畫廊推介畫家成磊卷》、《中國當代名家書畫大系成磊精品選》。

成磊的創作，如果沒有大膽落筆的氣概往往顯得小氣；而大膽落筆之後如果沒有細心的收拾，又難免淪於空疏。能把這兩者有機地統一於一局，對於大手筆的創造，是非常難能可貴的一條基本準則。郭熙曾說：「山水，遠觀之以取其勢，近觀之以取其質。」從成磊的創作，我們也可以說，大手筆的山水畫，大膽落筆以取其勢，細心收拾以取其質。

成磊的山水畫，一入畫家腕底，從心所欲，收放自如。百尺竿頭更進一步，我們希望成磊的山水畫在接下來的歲月里更上層樓！