聽賈平凹說《帶燈》

　 《帶燈》講述一個名叫「帶燈」的女鄉鎮幹部，原名叫「螢」，即螢火蟲，這個名字也顯示了她的命運。作為鎮綜合治理辦公室的主任，她主要負責處理糾紛和上訪事件，農村的瑣事讓人心煩又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著自己鄉鎮幹部的職責，她既不願意傷害百姓，又要維持基層社會的穩定。在現實中無處可逃時，她把精神寄託放在了遠方的情感上。

《帶燈》故事緣自賈平凹兩年多前偶然收到的一條簡訊，來自帶燈的原型人物，這也開啟了賈平凹了解鄉鎮幹部生活的一扇門。螢火蟲成為了帶燈這個人物的各種隱喻，努力用自帶的微弱燈光照亮四周。

但她真的能夠成功嗎？

在1989年，加西亞·馬爾克斯在《迷宮中的將軍》中也有一段關於螢火蟲的描寫。到底怎樣才能讓螢火蟲活下去並在下一個夜晚繼續發出光芒？馬爾克斯書中那位把螢火蟲當首飾的美麗女生給出的答案是，把螢火蟲放入隨身攜帶的一小截挖空的甘蔗裡面。就是這麼簡單，可以讓微弱短暫的光點活下去。

多希望「帶燈」也能讀過這樣一本書。

緣起

一個鄉鎮女幹部的簡訊

記者：你在書的後記裡面說，寫《帶燈》的緣起是因為一個鄉鎮女幹部偶然給你發簡訊。你第一次收到她的簡訊是什麼時候？

賈平凹：兩年多了，她不知在哪兒得到我的電話，我以為是個業餘作者，後來我發現她簡訊寫得很有意思。簡訊裡面啥都說，工作問題、心裡的苦悶、今天都幹啥了……後來我們成了朋友，啥都交流。

記者：有人說《帶燈》是一部上訪小說，這樣說是不是就把這本小說窄化了？

賈平凹：裡面接觸到一些上訪內容，但實際上《帶燈》講的是鄉鎮政府日常工作，包括了救災、上訪、計劃生育、選舉……上訪只是其中一方面。

記者：在《帶燈》的後記里，你提到了小說結構和踢足球的關係。《帶燈》的結構有點特別，小標題非常密集。

賈平凹：小說的結構和題材有關，寫《廢都》時就一章，不分段。到《秦腔》和《古爐》，細節很多。後來我看巴塞羅那隊踢球，覺得消解了傳統的陣型和戰術的踢法，和不倚重故事情節的這兩部小說一樣。踢球其實大腳開最容易，但是在人窩裡傳球要求就高很多，必須要戰術清晰、技術熟練，在細節調配上特別講究。《帶燈》裡面有一些基層上訪黑暗的東西，怕讀者讀久了厭煩，必須不停地分小節，讓讀者有個空間。

記者：分節有什麼規律？

賈平凹：一般作家的分節是一個故事完了以後分一節，《帶燈》不是，有時是一個故事，有時是一段時間，隨意性特別大。這種形式感，慢慢玩味很有意義。其實這樣寫我是受了《舊約聖經》的啟發，裡面「創世紀」也是偶然分節，也是穿插了很多生活感悟、智慧的東西。

隱喻

好多人不一定看得出

記者：《帶燈》裡面寫到了皮虱，這也是一種隱喻？

賈平凹：虱子隱喻了很多，包括環境的污染，也隱喻了開發可能帶來的別的災難，比如水污染等等。到底是開發好還是不開發好？書裡面有句話是我曾經寫給貴州銅陵的一篇文章里提到的——「不開發其實是大開發。」你保護住了這裡，多少年後大家都要來參觀。

記者：在《帶燈》的開頭，帶燈一開始想要治理虱子，但沒成功，最後自己也染上了虱子，這也是一種暗示？

賈平凹：在這種環境，必然你要異化。帶燈很善良，想給農民辦事，但是辦不了的時候她就用些非正常手段來幫助農民。而且她同時對農民也很厲害，連欺騙帶威脅。書封二頁有這樣一句話——「我的命運就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。」我覺得這句話很符合帶燈的命運。螢火蟲，黑暗中才帶燈，但燈必然微弱，而且這個燈發自身體。螢火蟲還有兇殘習性，它吃蝸牛肉。帶燈和農民打交道，面對無理取鬧的人時，她得用強硬手段。帶燈與老上訪戶王后生有段對話，帶燈問他「你怎麼那麼壞！」王后生說「你怎麼那麼凶。」「我凶還不是你逼出來的。」他倆扯平了，其實是一回事，沒有魔就沒有佛。

記者：他們是相互依存的？

賈平凹：就是。大轉型時期發生這麼多事情，城鄉差距、幹部危機、能源搶佔，為什麼政府層層勾結的事情十多年解決不了？這些都是中國特有文化下面發生的事情。全球都在改革，但是我選的材料，都是中國文化下面呈現的東西，裡面好多人情世故都是中國人的思維，好面子啊，開會時不允許上訪，這些外國人理解不來。看了我這本書，右派可能會說，你看中國這個樣子，不改革怎麼能行。左派可能會說，你看，不改革哪有這樣的事情。這些都不準確。

記者：都把問題看得太簡單。

賈平凹：對，只看到問題一面。我把問題提出，讓大家思考，這是我想的最多的。好像外國人眼中這不是問題，但往往就發生了，但我估計好多人不一定能看到其中的隱喻。我的作品不是表面特別激烈，我都是淡淡地來寫，但是隱藏的是激烈的事情。我想留下更多空間。現在好多讀者喜歡刺激性東西，喜歡誇張、暴力的寫法，其實那種寫法更好寫，刀光劍影，但是過後就過去了。我希望水面平靜，但下面是暗流。有人說我寫的不黑暗，但黑就好嗎？寫作有水和火的關係，我傾向水。水微弱，但進去就容易被淹死，火遠遠看就不敢靠近。我這種寫法有人悟性不高悟不出來你在寫啥東西，而且也不好翻譯，裡面隱喻好多東西。

人生

到了深秋還得往前走

記者：但是在結尾你還是給出了一些希望。

賈平凹：最後給大家一些向上的積極的東西，看到一大片螢火蟲的光，其實只要每個人能發一點點微光就可以了。

記者：都是有用的。

賈平凹：對，能照亮多少是另一回事，但起碼壯觀起來了。

記者：在小說里，帶燈給元天亮一直寫信，但是元天亮始終沒有在小說裡面露面，這是你刻意為之？

賈平凹：很多人覺得元天亮肯定要出現，要和帶燈發生好多故事，那就成了愛情小說了。他始終不露面，對帶燈來說他就是一種嚮往。帶燈在那種環境里，她沒有精神支撐就沒辦法活了。必須靠這種幻想、追求支撐。

記者：那你在小說里給出帶燈一個並不美好的結局，你自己難過嗎？

賈平凹：這個結局是必然的，我寫的時候心情也比較沉重，有些凄涼。這女的那麼聰明，那麼有想法，但是在這樣的環境里就那麼被消磨。她只能是個螢火蟲，就發那麼一點光。她能照亮路嗎？只能在黑暗裡自己給自己照亮一點光。

記者：這本書完成的時候，你也跨過了60歲的門檻，你在後記里也提到了這一點，60歲對你意味著什麼？

賈平凹：我覺得臉紅，怎麼一下子60了。人畢竟也就是活100歲之內，而我已經活這麼多了。我哀嘆生命太短暫，人太渺小。現在就像到了深秋，以前春天、夏天的時候你不會想到葉子快掉落的事情，現在會感受到古人詩詞里的蒼涼調子，無奈、虛無，但是你還得往前走。