探秘兩棲爬行動物世界 攝影師獨家技巧分享
它們體表覆蓋精緻的著角質鱗片；它們四肢向外側延伸，腹部著地，匍匐前進；它們的反應機敏；它們高度近視，舌頭卻是非常敏感的化學探測器......
要想走近並揭示這個神秘的兩棲爬行類王國，你的攝影技術和身體素質都將受到全面挑戰。讓我們跟隨生態攝影師——鄭洋，去感受神秘、奇妙的兩棲爬行動物的世界吧。
攝影師鄭洋
知識普及：
兩棲動物是第一種呼吸空氣的陸生脊椎動物，由化石可以推斷它們出現在三億六千萬年前的泥盆紀後期。直接由魚類演化而來，這些動物的出現代表了從水生到陸生的過渡期。兩棲動物生命的初期有鰓，當成長為成蟲時逐漸演變為肺。兩棲動物「amphibian」的字源來自希臘文的「兩種amphi」和「生命 bios」。這是因為兩棲類可以同時生活在陸上和水中。
一、對兩棲爬行類動物的了解
1、為什麼會喜歡兩棲爬行類動物呢？ 兩棲爬行動物是非常原始的陸生脊椎動物，在某種意義上是恐龍的親戚，喜歡它們神秘原始的魅力，鱗片的質感、光澤，各式各樣的花紋、色彩搭配，各種霸氣的、可愛的、憨態可掬的、不可一試的姿態都令我著迷，這些魅力一直在吸引我進行探究與拍攝。
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2、一般會去哪裡拍攝它們？ 我會在各地的自然保護區、風景名勝區、森林公園中拍攝兩棲爬行動物。
3、它們的生活習性是怎麼樣的？一般怎樣可以找到它們？ 蛙類一般晝伏夜出，棲息在湖泊、沼澤、濕地、稻田內，活動範圍相對較小，在山區則根據種類不同，分布在近水的樹木、低矮植被、沿岸石頭上捕食昆蟲。所以，拍攝蛙類，我一般會夜間在山溪、河流邊緣、稻田裡，打開手電筒，跟隨蛙鳴的聲音去尋找，往往都能有所收穫。蛙類在夜間拍攝比較容易，由於蛙類只對行動的物體有反應，我拍攝時候行動比較緩慢，一般可以貼到很近進行拍攝，它也不會閃躲，真是個適合拍攝的好模特。
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蛇類活動範圍較大，晝夜均有活動，根據生活習性的不同，在水邊、農村房屋附近、稻田裡、道路上、石縫裡，都可以看到他們的身影。夏天，大雨過後的水汽瀰漫的晴天，這時候蛇洞內往往潮熱難耐，蛇會受不了這種濕度，集中出來活動，在這種天氣去山裡搜索，會有不錯的收穫。夜間搜索，夜間在農村房屋周圍、公路上、溪邊，均由一定幾率遇到夜行蛇類出來覓食，這是一定要把握好拍攝的機會。遇到蛇一定要先鑒定蛇的種類再進行拍攝，切忌直接上手觸摸，遇到毒蛇，如果手中沒有蛇鉤等專業工具，也要放棄拍攝。拍攝蛇類最難處在於對於蛇整體姿態的把握，我的做法是反覆的觀察，等待它呈現最好姿態時候再進行拍攝。
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蜥蜴是爬行動物中最龐大的家族，棲息環境也非常廣泛，有生活於水中、棲息於沙漠、潛藏與地下、攀爬於樹林、甚至在樹林間滑翔的，而且蜥蜴會根據環境的差異而演化出各種不同形態。國內常見各種石龍子、樹蜥，白天和夜晚均可見到活動的蜥蜴，一般在岩石縫裡、低矮灌木、樹枝上、草叢裡，都能見到他們的身影。拍攝蜥蜴有一定難度，因為它們總是過度警覺，剛剛靠近它們就會逃之夭夭。但蜥蜴一般也具有領地性，我的拍攝方法是，慢慢接近，如果它跑了我也不急於離開，而是慢慢在原地等待。過不了多久，它就會重新回到這裡，由於我一直沒有行動，它會漸漸消除對我的恐懼，反而開始正常活動，這樣我就可以開始拍攝了。
二、與器材有關……
上圖是6月去台灣旅行時候的器材清單，這次旅行主要是做生態攝影，但風光、人文也要兼顧，所以帶的器材相對較多。我在野外一般選擇雙機身，一個機身掛機微距鏡頭，一個機身掛機廣角鏡頭，這樣就免去了在野外冒著弄髒CMOS的問題。
1、微距鏡頭的選擇：佳能新百微、騰龍180mm、佳能17~40mm。
2、器材附件： 反光板、三腳架（拍攝危險蛇類時使用）、自製大型柔光罩。
3、道具： 厚邊帽子（防竹葉青蛇）、高幫戶外鞋、蛇鉤、季德勝蛇葯（你懂的，救命的）、手電筒、頭燈、鹽盒（螞蝗上身後，能讓其瞬間死亡）、風油精。
4、有什麼妙招可以保護相機？（比如下雨的時候） 每次外出都會隨身攜帶幾個保鮮袋，下雨的時候拿出保鮮袋罩住相機與閃光燈，避免不必要的損失。保鮮袋方便攜帶，使用方便。不用刻意去購買防水罩了。
一、光線的運用
1、正光
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將閃光燈放置於被攝物正前方，光線直接打到闊褶蛙的雙眼上，用以表現、突出蛙的雙眼。
2、側光
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在王錦蛇左前方側布了一盞閃光燈，這樣可以突出王錦蛇的神秘感與體量。
3、自然光
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林下水邊的自然光，用來表現變色樹蜥全身的質感，再合適不過了。
4、人造光
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赤鏈蛇周身光滑、鱗片的質感和色彩都非常漂亮，我用了2個閃光燈對赤鏈蛇正面進行補光，把它全身鱗片的反光都表現出來，增加了它的質感。
二、構圖的把握
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以上圖為例：構圖時候需注意以九宮圖方式構圖，將蛙的眼睛放在九宮圖左上交叉點上，注意對蛙類姿態的把握，拍攝蛙類側身特寫，一般以30~45?為佳，要將蛙的全身都保留在照片里，避免造成畫面的不穩定感。
三、景深的控制
1、大景深——呈現的效果
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大景深，使用光圈F5.6左右的光圈拍攝，突出蛇的頭部和頸部，虛化身體部分，有良好的控制雜亂背景的作用。
2、小景深——呈現的效果
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小景深，使用F8~13的小光圈拍攝，保證蛙的全身皆在焦平面內，並適當交代背景。
四、鏡頭距離與拍攝距離的把握 根據被攝物大小、安全性，選擇適當的鏡頭，蛙類、蜥蜴，我一般使用佳能100mm鏡頭進行拍攝。蛇類，由於拍攝蛇類具有一定危險性，所以我一般使用180mm進行拍攝。
五、與環境的結合
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帶環境的生態照：構圖時，需要將被攝物周邊的環境帶入進來，增強整體視覺衝擊力。廣角拍攝帶有環境感的照片，構圖時需要仔細選擇背景，去除背景中多餘的元素和色塊。根據被攝物不同，要注意主體與背景的比例關係，一般主體與環境的比例保證在1:1或者1:1.2最為恰當。
六、白天 白天，自然光是很好的光線，可以很好的表現蛙原有的光澤，同時搭配閃光燈使用，更能突出其皮膚的質感。
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七、夜晚 夜晚，使用閃光燈布光效果，營造小環境光，可以隨心所欲的拍攝自己需要的光位。
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1、是否需要補光？補光需要的工具。 白天可以選用反光板對被攝物進行適當補光，反光板補的光線更加自然。夜間一般選用閃光燈布光，根據被攝物不同，適時選擇單閃或者雙閃。
2、白平衡、iso等參數的把握和控制。 我一般使用RAW格式進行拍攝，白平衡則根據實際情況而定，白天一般選用日光，夜間則要根據自己需要進行自定義。拍攝兩棲爬行動物，對畫質要求較高，如不是環境太差，我一般會使用ISO400以下的ISO，提高成像質量。
3、夜間拍攝和白天拍攝的最大的難題分別是？ 夜間拍攝最大的難題是尋找被攝物，尋找的過程既危險又刺激。因為夜間拍攝只能依靠手電筒尋找蛙類、蛇類，手電筒的照射範圍和量度又有一定的局限性，容易出現視覺盲點，所以，我夜間拍攝，一般都會和同伴同往。即使這樣，也會嘗嘗受到螞蝗、蚊子的騷擾。 白天拍攝最大的難題是對於日光的把握，尤其是在光線較強的林下，斑駁的陽光照進林下的時候，那種光線的不確定性很難把握。
八、講講在拍攝過程中印象特別深刻的經歷 在海南拍攝越南烙鐵頭（劇毒蛇），由於拍攝太過興奮，貼的太近，被烙鐵頭進攻，咬到鏡頭。當時距離我的手，也就10厘米不到。現在想起來很是後怕，如果真被咬到手，那將是件很麻煩的事情。
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