調色基礎知識

一、 概述

隨著社會科學技術的發展,人民生活水平的提高,大家對色彩美感的追求不斷提升,顏色的調配也就日益顯現出了它的重要性。不難發現,調色技術就應用在我們生活中的各方各面,主要在紡織印染、塗料、油墨、食品、藥品、化妝品、紙、墨水、陶瓷等領域。下面將要學習的只是塗料行業中木器塗料的顏色調配，但不論那方面的調色，都應是遵循顏色在色譜中的變化規律的。

木器塗裝中色彩的調配是一項比較複雜的工作，特別是在木器的透明塗裝中，需要通過對木材進行底著色和面著色，來表現木材特有的木紋，添加美感和層次感，使傢具增加藝術和文化的附加值。

面對傢具市場的激烈競爭，老產品不斷更新換代，新產品不斷湧現，對產品的塗裝要求也提出了更高的要求，塗裝的顏色需求也越來越豐富多彩，色彩的外觀質量已成為產品競爭的重要內容。華潤傢具塗料系列中，已經有許多豐富的現成的色彩，但是在某些場合，需要某些新穎色彩，而在一時又難找到現成色彩的產品情況下，用戶適時必要自己進行一定量的塗料的配色，以及時滿足產品塗裝施工要求，是一種極好的補救辦法。凡是塗料用戶，這種配色的技術，也是必不可少的。對於從事木傢具塗裝生產技術工作的有關人員，這更是必須具備的塗裝技術基本功。通過塗裝生產過程中的不斷實踐和積累經驗，逐步熟練的掌握塗料調色的技術要領，為塗裝生產服務，給環境和人們的生活增添美的色彩。

二、 顏色理論知識

在日常生活中我們看到了各種色彩，如藍天、白雲、紅花、綠葉以及一切物體顏色。所有這些都只有在光線照射的條件下才能呈現出來。物體在日光照射下的顏色，如果光源的顏色改變後也將隨之改變。由此可知，人眼之所以能看到色彩是由於光的存在，顏色都是光作用在物體表面後，發生了不同的反映，再刺激了我們的眼睛而產生的。不同的光產生不同的刺激，從而得到不同的顏色感覺。

自然界物體可分為發光體和不發光體兩大類：

發光體：本身能發射光譜的物體稱為發光體或稱發光源，發光體的顏色是由它的發射光譜決定的。（加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的總亮度等於相混各色光之亮度，故稱為加法混合。）

不發光體：不發光體又分為透明體與不透明體兩類。不發光體只在光線作用下才能呈現顏色，顏色是光作用於物體後的結果，所有顏色都離不開光。例如，色料指的就是對不同波長的可見光進行了選擇性吸收後，呈現各種不同色彩的顏料或染料等物質。（減法混合主要指的是色料的混合，在減法混合中，混合的色越多，明度越低，飽和度也會有所下降。）

顏色感覺與聽覺、聞覺、味覺等都是外界刺激人的感覺器官而產生的感覺。光照射物體經反射或透射後刺激人眼，人眼產生了此物體的光亮度和顏色的感覺信息，並將此信息傳至大腦中樞，在大腦中將感覺信息進行處理、形成了色知覺。

外界光刺激-色知覺-色感覺是一個複雜的過程，它涉及光學、光化學、視覺生理、視覺心理等方面問題，從這個過程可以看出，顏色和光及人眼的觀察生理，心理基礎有著密切的聯繫，目前通過大量實驗為基礎已建立了一套定性、定量描述顏色的理論，稱為色度學。

2.1、光與顏色

2.1.1可見光波與顏色

光是一種一定頻率的電磁輻射。電磁輻射的範圍從r射線到無線電波，電磁輻射中僅有一小段能夠引起眼睛的興奮而被感覺，這就是通常所說的可見光譜的範圍，可見光譜的波長從380nm到780nm，這一段波長人眼是可以看見的，不同的波長引起不同的顏色感覺。

光譜顏色波長及範圍

表中波長的範圍只是粗略的，實際上從一種顏色過度到另一種顏色是一種漸變的，並且顏色隨波長的變化也是不均勻的。

太陽光是一種強光，人們感覺太陽光是白色的，但事實上我們讓一束太陽光通過三稜鏡輻射到一幅白幕上，就會展現出一條具有各種顏色（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫）的光帶。1666年，英國科學家艾薩克?牛頓做了人類首次用三稜鏡分離太陽光束的實驗（見圖1），並由此證明，太陽的白光是由各種色光組合而成。

圖1 太陽光的分離

通常進入我們的眼睛的光線很少是純粹的單色光，只有在實驗室中，利用單色儀才能觀察到單色光，在日常生活中，一般是各種波長的光線一起進入我們的眼睛的，是一種混合光，混和光隨著各種波長光能量的比例不同而呈現不同的顏色，短波的光能量較大時呈現藍紫色，長波的光能量較大時呈現紅色等。

2.1.2自然界物體的顏色

自然界物體的顏色千變萬化，我們所以能看見物體的顏色，是由於發光體的光線照射在物體上，光的輻射能量作用於視覺器官的結果。物體的顏色一般分為表面色和光源色，表面色即不發光物體的顏色。不發光物體的顏色只有受到光線的照射時才被呈現出來，物體的顏色是由光線在物體被反射和吸收的情況決定的，它受光源條件的影響。

綠色物體在日光下看是綠色，是由於將日光中綠色範圍的波長反射出來，而光譜的其他成分則被它吸收了，當這個綠色的物體放在紅光下看就變成黑色了，這是由於紅光中無綠色的成分被它反射。

月光的亮度比日光暗得多，只有日光的百萬分之一，因此在月光下是看不出鮮明的顏色的，月光中青、綠成分色光較多，不論什麼顏色的物體在月光下看都帶有青、綠的色彩。

如果一個物體表面把照射在它上面的白光中的所有組份全部反射出來時，則物體呈白色。而白光中的所有組份都以同樣的程度被物體所吸收時，物體則呈灰色，被吸收的光量越大，灰色越深，全部吸收時物體便呈黑色。（可以看出，物體的可見顏色是隨光照光譜成分而變化的，物體在不同光照條件下對色光的反射和吸收就構成了這個物體的顏色，若物體全部反射射來的光線，一般達70%以上，看來就是純白的，若全部吸收射來的光線，一般仍可反射5%-10%，看來就是黑色的）。

如果白光照射在物體上時被有選擇地吸收，即吸收了某些波長的光而反射了其餘的光，則物體便會呈現那部分反射光的顏色。如紅光被吸收，物體呈藍綠色；綠光被吸收時，物體呈紅紫色；黃光被吸收時物體呈藍色，反之，當藍光被吸收，物體呈黃色。組成光的各組份被選擇吸收時，物體呈黃色。組成光的各組份被選擇吸收的結果，使物體會呈現出紅、橙、黃、綠各種顏色。

自發光物體的顏色稱為光源色，是由光源以及自身被激發後的發射光譜分布所決定的，如熒光色、珠光色等。

2.2、顏色的基本特性

2.2.1顏色的三個基本屬性

描述一個顏色必須考慮到色調（H）、飽和度（C）、明度（L）三個顏色的基本屬性。

色調是指在物體的反射光線中以那種波長佔優勢所決定的，不同的波長有不同的顏色感覺，為了研究與運用方便，通常將其連結成環狀（見圖2），這種環狀稱為色相環或色輪。

圖2 色輪

飽和度是顏色的鮮明程度，飽和度也稱色純度或彩度。以顏料為例，把一種純凈顏色加入白或黑，其結果使顏色相應降低了彩度，或趨向柔和或趨向沉重。

明度是指白黑系列上非彩色的反射率，指色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。色彩的明度差別包括兩個含義：一是指某一種色的深淺變化；二是指不同色相之間存在著明度的差別。

色調、飽和度、明度是顏色的三個基本屬性，非彩色只有明度的差別。

顏色分為非彩色和彩色兩大類。

非彩色是指黑色、白色和這兩者間黑和白按不同比例混合產生的一系列灰色，白黑系列上非彩色的反射率稱為物體的明度，即人眼對物體的明亮感覺，反射率越高，接近白色，越低，接近黑色。由白—淺灰—中灰—深灰—黑的一系列顏色便構成了顏色的一類——非彩色。

彩色是指除了白黑系列以外的各種顏色，光譜上不同波長在視覺上的表現稱為色調，如紅、橙、黃、綠、藍、紫等，而一個顏色的鮮明程度叫做顏色的飽和度，如果彩色飽和度高，那這個物體就是深色，如深紅、深綠等，飽和度也是色度的一種表現程度，也即彩色的純潔性，如果物體反射光的光譜很窄，它的飽和度越高。

2.2.2色三度空間紡錘體（色空間）

用一個三度空間的紡錘體把顏色的三個基本屬性、色調、飽和度、明度全部表現出來。

垂直軸代表白黑系列明度的變化，頂端是白色，中間是各種過渡的灰色，底部是黑色，越在上方，明度越大，中心是中灰色。

圓周上各點代表光譜上不同色調，紅、橙、黃、綠、藍、紫。

從圓周向圓心的過渡表示顏色的飽和度逐漸降低，即於中軸的垂直距離越短，飽和度越小。

圖 3 色立體 圖 4 色座標圖

美國美術家孟塞爾就是根據這個理論建立了一套表色體系，他將明度分為十級，飽和度分為二十級，色調分為五個主色、五個副色，每個色調間又分為十級，最新的版本共制5000多塊色卡。此外還有瑞典的NCS自然色及英國的RAL一些表色體系，都是將明度、色調、飽和度不同的劃分方法而建立的色空間。

2.3、顏色的混合

2.3.1、相加法混色

色調決定於波長，每種波長都產生一定色調，但是每一種色調並不是和一種特定的波長有聯繫。由於人眼不是一個非常精細的感覺器官，光譜分布相同的光線能引起同樣的顏色感覺，而分布不同的光線在某種條件下也能引起人眼相同的顏色感覺。如紅光和綠光按一定比例混合後得到黃光。

光譜中的每一種色光，都可以找出另一種按一定比例與它混合得到白色的色光，這一對色光稱為補色，如紅—青、黃—藍、綠—紫。

色光混合是一種加色法混合，選用紅、綠、藍為三原色（選用原則是任何兩種混合都不能產生第三種）：

紅光+綠光+藍光=白光

色光混合的能量等於各色光能量值相加，明度也是增加的。

相加混色三定律：

補色律：每一種色光都有一種同它混合、彼此相抵消或中和後產生白色，如紅-青、藍-黃、綠-紫。

中間色律：混合每兩種非補色時產生一種新的混合色或兩者之間的中間色，其飽和度一般是較低的。

代替律：即同色異譜，顏色A=顏色B、顏色C=顏色D、A+C=B+D，這也是現代色度學的基礎，以上的規律只適合色光的混合，例如彩色電視的顏色是由紅綠藍三個電子槍發射的色光混合而成的，是一種加法混色。

2.3.3、相減法混色

塗料、染料、彩色印刷、彩色攝影等是一種減法混色，它得到的結果和色光加法混合的是不一樣的，如黃光和藍光按一定比例投射到屏幕上，可以得到白色，而混合黃油漆和藍油漆得到的是綠色，永遠不會得到白色，這是由於顏料吸收了一定波長的光線後所剩餘光線的色調。如青色顏料—吸收了入射白光中的紅光—反射出綠光、藍光產生青色，黃色顏料—吸收了入射白光中的藍光—反射出紅光、綠光產生黃色。以綠色塗料為例，是由透明的展色劑——漆料和黃、藍兩種顏料顆粒組成的。當白光照射在其上時黃顏料顆粒只反射黃光部份及其附近的綠光，而將其餘光吸收（減掉）。藍顏料顆粒只反射藍光部份及附近的綠光，而將其餘光吸收。白光經黃、藍顆粒雙重減色的最後結果是呈綠色。那麼顏色相減混合怎樣獲得最多的顏色呢？如上所述既然色相加混合用紅、綠、藍三色可以獲得各種顏色，那麼在相減混合中若能控制住紅、綠、藍三色也能配製出各種顏色。為達此目的，應用了相減混合的原色，它們分別為紅、綠、藍的補色（任何一個顏色的光和其補色的光相加為白色），即青、品紅和黃三色。白光減藍呈黃色是控制藍光用的。白光減綠呈紅紫色，稱為品紅色，是控制綠色的。白光減藍呈黃色是控制藍光的用的。這樣品紅+黃=紅，黃+青=綠，青+品紅=藍，品紅+黃+青=黑色。這樣便可通過控制紅、綠、藍而獲得相加混合的同樣效果。因此，正確地說像塗料、染料、彩色印刷等顏色匹配的三原色是品紅、黃、青，而不是通常所講的紅、黃、藍。但是在塗料配色實踐中因為沒有品紅、青這兩種顏色的顏料，所以顏色的配製只能用紅、黃、藍三色來配製，正因為這個緣故，更增加了塗料配色的複雜性，使得人工配色的調製方法很難總結出一套章法，而只能按通常的習慣操作提出幾條帶共性的原則。

配色三原則：

如前所述，兩個顏色只有其色調、彩度、明度三者都相同，這兩種顏色才相同。否則，其中一個特性不同，兩種顏色也不相同。正因為這樣，我們就可以通過改變顏色特性三個參數中的一個，便可獲得一種新的顏色。

（1）用紅、黃、藍三色按一定的比例混合便可獲得不同的中間色。中間色與中間色混合或中間色與紅、黃、藍其中的一種混合又可得到複色。如鐵黃加酞青藍得綠色，甲苯胺紅加鐵黃得橙紅色，鐵黃加酞青藍加鐵紅得茶青色等。總之，這些顏色的獲得是通過改變顏色的色調來實現的。

紅 黃 藍 紅 黃

二次色（間色） 橙 綠 紫 橙

三次色（間色） 橄欖 灰 棕褐

（2）在呈色的基礎上，加入白色將原來的顏色沖淡就可以得到彩度不同（也即平時所講的深淺不同）的複色。例如米黃—乳黃—牙黃—珍珠白就是在鐵黃的基礎上按鈦白的調入量的由少到多，將其沖淡到不同的和度而得到的。

（3）在呈色的基礎上加入不等量的黑色，就可以得到明度不同的各種顏色。如鐵紅加黑色得紫棕色，白色加黑色得不同的灰色，黃色加黑色得黑綠色等等。將上述配色三原則組合應用，即在某一顏色的基礎上同時改變其色調和明度，明度和彩度，色調和彩度或同時改變色調、明度和彩度，就會得到千差萬別的顏色來。例如用不等量的鐵黃加鐵紅改變其色調，同時調入不等量的白和黑改變其彩度和明度就會得到淺駝、中駝、深駝、淺駝灰和深駝灰來。

2.4、影響物體顏色測定的因素

光照射到物體表面上，一部分光被物體表面反射，發生正反射及漫反射，這部分光在光譜組成上仍然和入射光一致，僅代表物體表面的粗糙程度，代表著物體的光澤。而另一部分進入物體內部進行折射，根據物體的性質對各波長的光進行選擇性的吸收，沒有吸收的部分又向外反射，此光的成分已有了變化，代表物體的顏色。

人眼對光譜各色調的變化辨別是不同的，對黃色、青色區域中波長的變化特別敏感，一般變化1nm就可以感覺到，而對於紅綠藍紫色的辨別較差。人眼一般可辨別128種色調、飽和度10種、明度100種，這樣算下來有一百萬種左右，但實際上人眼所辨別的色調數目是隨顏色的亮度、飽和度而變化的，一般可辨別一萬種左右顏色。

在用肉眼評判漆色彩時，許多外在條件，都影響我們查看顏色。有時觀察者的心情不一樣，都會對顏色有不同的評判。因此，在測定時必須規定實驗試板的製作、光源等條件。

2.4.1光源的差別 在陽光、日光燈、鎢絲燈等光源下，每一種照明都使同一個被測物體看起來不一樣。因此，國家GB9761—88在對色漆的目視比色評判時，做出了詳細的規定。對於比色工作，可採用自然光或人造日光。自然光，應是部分有雲的北方光線，光照從日出3小時以後到日落3小時前的北空光，光照應均勻。人造日光光照，採用具有CIE標準照明體D65光譜能量近似的人工光源照明的對色燈箱。

2.4.2觀察者的差別 每個人眼睛的靈敏度總是稍有差別的，甚至認為色覺正常的人，對紅或藍仍可能有所偏倚；隨著年齡的增在，視力也會改變。由於這些因素，同一種顏色在不同的人看來是不一樣的。因此，盡量選用儀器比色評價。當進行目視比較時，對觀察者的要求是：觀察者必須由沒有色視覺缺陷的人來擔當，如果觀察者佩帶眼鏡，鏡片必須在整個可見光譜內有均勻的光譜透過率；為了避免眼睛疲勞，在對有強烈色彩樣板比色時，不要立即對淺色樣板和補色樣板進行比色；在對明亮的高彩度色進行比色時，如不能迅速做出判定，觀察者應對近旁中性灰色看上幾分鐘再進行比色；如果觀察者進行連續比色，則應經常間隔地休息幾分鐘，以保證目視比色的質量，在休息期間不看彩色物體。

2.4.3尺寸的差別 有人在檢查了牆紙的小塊樣片以後選擇了他認為很好的一種，但當牆紙貼到牆上之後，卻又覺得太亮了。覆蓋在大面積上的顏色比覆蓋在小面積上的看起來更明亮和更鮮艷，這就是所謂的面積效應。挑選大面積的物體卻根據小面積的色樣會產生誤差。在進行目視比色時，試板和參照標準板都應當是平整的，尺寸不應小於120mm×50mm。

2.4.4背景的差別 放在明亮背景之前的物體看起來要比放在暗淡背景之前的顯得灰暗，這稱之為對比效應。對於要準確地判斷顏色來說，這是不利的。在進行目視比色時，觀察者的判斷也易受周圍彩色物體的影響。因此，觀察者所穿的衣服應為中性色。在視場中，除試板外，不允許有其他彩色物體存在。使用光源時，不應有彩色物體（如紅牆、綠樹等）的反射光。

2.4.5方向的差別 當我們從兩個稍稍不同的角度觀察一物體時，被測物體上的某點看起來會有明暗之差，這是塗料有方向特性的緣故。某種帶色的材料，特別是金屬塗料有強烈的方向特性。國家規定，進行目視比色時，眼睛至樣板的距離為500mm，在自然光下進行觀察時必須保證從一個方向觀察試板，例如接近直角方向觀察。在比色箱中進行觀察，使光線以0o角入射，人眼以45o角觀察。

2.4.6 光澤的差別 在不同的光澤下，顯示不同的顏色。同一條件下，油漆亮光和亞光對顏色有影響，同一顏色做成亮光油漆顏色看起來淺些；做成亞光油漆顏色看起來深些。因此按照亞光時調出的顏色，在做成亮光時顏色會發生變化。

2.4.7底材的差別 在不同的底材下，顯示不同的顏色。同樣的紅棕色透明有色面漆塗於底材顏色較深的黑胡桃和塗於底材顏色較淺的水曲柳底材上，其顏色均會發生變化。

2．6色彩的命名

自然界的色彩現象是極其豐富的。人眼在可見光譜範圍內能分辨的不同色相已超越一百種，何況每種色相的顏色還有明度的高低與飽和度的大小差別。面對這成千上萬種色彩，人們總在尋找一些表示顏色的方法，作為交流、表達和傳播信息的語言和手段。

色彩的命名就是最通俗的表色方法。色彩命名又可分為系統命名法和習慣命名法兩類。

2．6．1色彩的系統命名法

A、消色（非彩色）類的系統命名規則

色相修飾語+消色基本色名=色名

色相修飾語分為：帶紅的，帶黃的，帶綠的，帶青的，帶紫的。

消色的基本色名分為下列5個等級：白色，明亮的灰色，灰色，暗灰色，黑色。

例如帶青的+明亮的灰色=帶青的明灰色。

B、彩色類的系統命名規則

色相修飾語+明度及飽和度修飾語+彩色基本色名=色名。色相修飾語與消色類相同，明度及飽和度修飾語由圖（5）表示。彩色的基本色名為10種：紅色、黃紅色、黃色、黃綠色、綠色、青綠色、青色、青紫色、紫色、紅紫色。例如：帶紅的+暗灰+紫=帶紅的暗灰紫。

圖 （5）

在使用色相修飾語時有一定的適用範圍，一般不能修飾相反色相和相同色相的基本色名。例如帶綠的紅色實際不存在，帶綠的綠色也不合理。

2．6．2色彩的習慣命名法

習慣命名法無統一規律，不如系統命名法科學與合理。顏色的習慣名稱是人們在長期的生活和生產過程中逐步積累起來的一種用非常熟悉的事物顏色來比喻，民族的歷史越悠久，文化越發達，通俗名稱就越豐富。儘管有很多顏色用習慣命名是含糊不清的，但是由於在民間有一定基礎，影響較深，所以就目前來說，遠比系統命名法應用得廣泛。

習慣命名法通常有下列形式：

以花、草、樹木、果實的顏色命名。例如玫瑰紅、桃紅、草綠、荷葉綠、橄欖綠、檀紫、竹葉綠、蘋果綠、蔥綠、橙黃、棗紅、橘紅、橘黃、豆沙棕、谷黃、米白等。

以動物的特色命名。例如鵝掌黃、鼠背灰、鴿灰、孔雀藍、蟹青等。

以天、地、日、月、星辰、山水、金屬、礦石的顏色命名，例如天藍、土黃、月灰、水綠、金黃、銀灰、石綠、松石綠、翠綠、鈷鋅白、鈦白、鋇白、石青等。

以染料或顏料色的名稱命名，例如靛藍、甲基紅、溴酚藍等。

以形容色調的深淺、明暗等形容詞命名，例如朱紅、藍綠、紫灰、明綠、暗藍、鮮紅、嫩黃、老黃等。

以古今文言中常用的一些抽象名詞或形容詞命名，例如枯綠、滿天紅等。

以習慣稱呼的顏色名稱命名，例如紫絳、肉色、妃紅等。

以地域流傳廣泛使用最多的地方名稱命名，例如土耳其紅、剛果紅等。

2．7顏色心理學

顏色的多種多樣的色相，構成了萬紫千紅、五彩繽紛的世界。人們對顏色有各種各樣的感視，柔和、鮮艷的顏色，會給人以興奮、愉快、心曠神怡、催人上進、給人以美的享受。反之，則會使人感到沉悶、灰心，影響身心健康。顏色的感覺如下分述：

2．7.1顏色感

人們不管走到哪裡，無不與顏色相接觸，人們對各種顏色會產生各種感覺和聯想。鮮艷明快的色彩會使人愉快舒暢，否則使人感到壓抑、沉悶。

2．7.2明亮感

淺色明亮輕快，深色暗淡。一般居室的牆壁都粉刷白色，陽面用冷色，陰面用暖色，避光的地方用深色，傢具大都用明亮的淺淡色。

2．7.3冷暖感

紅、橙、黃色會使人感到興奮、溫暖與歡樂；紅色會使人感到煥發、奮進、明快醒目，故多用作明顯的標誌，紅色似烈火熊熊燃燒樣，使人感到溫暖，故上述三色稱為暖色，藍、綠、紫色給人以清新安靜、高雅和涼爽的感覺，故稱為冷色，而黑、白、灰則屬中性色。

2．7.4輕重感

淺色使人感到輕快，深色使作感到沉重、壓抑、重的產品應用淺色，小巧的產品也要用淺色，如電風扇、檯燈、廠房和居室的開花板都宜用淺色，勿使感到壓迫感；水泥地面與地板面宜用深色，這樣會給人感到上輕下重的穩定感，否則會使人感到頭重腳輕。

2．7.5遠近感

畫家在作畫時，非常巧妙的利用色彩來表示浩瀚的大海和無垠的天空，曠野的遠近以及形象的前進與後退等。高明度的紅、黃、橙色能使人感到」近」；明亮度低的藍、綠、青等色使人感到遠離後退。

2．7.6疲勞感

人們在塗有紅、黃色的環境中工作久了會感到精神疲勞，刺激性強又覺得時間過得慢；而淺淡的天藍、淡綠、水綠、牙黃等冷色布置到工作環境與生活中會給人以淡雅、清靜舒適，會使人感到精神愉快，時間顯得過得快，使人不易疲勞。

2．7.7色彩的象徵感

色彩千變萬化，給人以各種感覺，當人們看到一幅美麗的圖畫時會浮想聯翩，天空中的白雲，夜晚的明月，藍藍的大海和綠色的原野等，這些充滿色彩的大自然都會給人以想像，給人以樂趣。人們也賦與色彩以各種象徵，如形容純潔用白色，形容上進、溫暖、熱情用紅色，形容不幸和狠毒用黑色。人們還用色彩來象徵情感、富有、地位、慾望和美麗等。

三、色料及應用的產品

3.1色料

色料是用於調色的材料的總稱,在木器塗料中包括色漿和色精。

3.1.1色漿(色母)

色漿是由載體樹脂、顏料、溶劑和助劑經過一系列潤濕、分散、研磨而製成的用於調色的有色漿狀物。

顏料是一種微細粉末狀的有色物質，一般不溶於水、油和溶劑，但能均勻的分散在其中。在木材裝飾過程中調製底漆、膩子以及木材著色，都經常使用顏料。不透明的色漆是因為油漆中加入了顏料，其塗膜具有某種色彩和遮蓋力。同時顏料還能增強塗膜的耐久性、耐候性、耐磨性等。

顏料的遮蓋力是指色漆塗膜中的顏料能遮蓋基底，不使其透過漆膜而顯露的能力，常以遮蓋單位面積所需顏料的克數表示。很顯然，遮蓋力高的顏料耗用少。

顏料的著色力也稱為著色強度。表徵某一種顏料與另一基準顏料混合後顏色的強弱，通常以白色顏料為基準來衡量各種彩色和黑色顏料對白色顏料的著色能力。當配製混合顏料時，達到同樣色調，著色力強的顏料用量少。

3.1.2色精

色精是溶劑型染料溶解在組合溶劑中而製成的一種濃度高、著色強的有色液狀物體。

染料與顏料不同，它是能溶於水、醇、油或其它溶劑等液體中的有色物質。染料溶液能滲入木材，與木材的組成物質（纖維素、木質素與半纖維素）發生複雜的物理化學反應，能使木材著色而又不致模糊木材的紋理，能使木材染成鮮明而堅牢的顏色。

3.1.3顏料與染料的區別：

3.2應用色精、色漿的調色產品

根據以上染料與顏料的透明性、著色機理方面的區別，色精和色漿大致分別應用在透明漆系列與實色漆系列中。

3.2.1應用色精的調色產品有：

P60有色透明面漆系列、有色封閉底漆（士那）系列、修色劑系列、閃銀光面漆系列、貝母面漆系列、通用型色精系列、高濃度色精系列。

P60有色透明面漆系列產品，有許多現成的顏色可供選擇，用戶可直接選用不同的顏色進行施工。P60系列的特點是顏色清麗脫俗、光澤柔和。

有色封閉底漆（士那）系列兼有著色及封閉的雙重作用、可單獨用來做底著色。也可根據顏色的深淺調於PU面漆，進行面層修色或補色。

修色劑系列產品著色力強、色相純正、透明度好。修色劑作修補顏色用，可直接加入底漆或面漆中，進行中層或面層修色。加入量視顏色的深淺而進行調整。

PT9系列著色木紋寶系列：施工性能佳、擦塗方便、不滲色、顏色均勻，立體感強、可用單色著色木紋寶加進著色木紋寶原漿中調出各種所需顏色。

通用型色精主要用於微調，可直接或用稀釋劑調稀後加入有色封閉底漆、有色透明面漆中微調顏色，一般不直接用於木材著色。

高濃度精濃度特高，適合各類PU、NC塗料的顏色調配。

3.2.2應用色漿的調色產品有：

P12系列亮光實色面漆、P12、P13系列亞光實色面漆、NC實色面漆系列、仿皮漆系列、有色底漆系列、P61有色透明面漆系列、PT1新型木紋寶系列；

P61有色透明面漆體系列由於是顏料型的，因此在做木紋傢具時，有一種半透明的朦朧感。

PT1新型木紋寶填充性好、擦塗著色均勻。主要用於木眼較深之底材，用來加深木紋顏色，增強傢具產品的立體感，並起填充作用。可加添色漿，調出滿意的色彩。

色漿系列產品可用於亮光、亞光實色漆底著色的調色。具有色彩鮮艷純正、遮蓋力強、耐候性優良、保光、保色的特點。在需要調色的油漆中直接加入色漿攪拌，調配到所需的顏色，分散至細度合格。調色時注意由淺到深，慢慢加入，並充分攪拌均勻。色漿用量越多，遮蓋力越強。

另：用透明氧化鐵做的PTA30透明黃色調色漿、PTA40透明紅色調色漿系列產品，其性能介於染料型色漆和顏料型色漆之間。PTA30透明黃色調色漿，PTA40透明紅色調色漿顏色濃度高，耐光耐候，不易褪色、滲色。不同顏色之間可混合使用，調出豐富顏色，也可配合著色木紋寶調色使用，直接投入著色木紋寶原漿中充分攪拌均勻即可調出滿意的色彩。

四、調色方法及步驟

4．1調色前基本要領

4．1．1熟悉各支色漿和色精的單色色相

實色漆系列調色色漿一般有下列13色：白色、黑色、桃紅（紫紅）、大紅、鐵紅、橙色、橙黃、鐵黃、檸檬黃、綠色、酞青藍、群青（藍色）、紫色。

在紅色域中，有桃紅、大紅、鐵紅三支色漿，桃紅和大紅比鐵紅要鮮艷，桃紅比大紅偏紫相，鐵紅偏黑和黃相。

在黃色域中，有橙黃、檸檬黃、鐵黃三支色漿，橙黃和檸檬黃比鐵黃鮮艷，橙黃偏紅（即橙相），檸檬黃偏青相，鐵黃相對為暗黃色。

在藍色域中，有酞青藍、群青兩支色漿，酞青藍為藍色偏暗、綠相，群青偏紫相。

已知 紅+黃=橙、黃+藍=綠、紅+藍=紫，但是這樣配出來的顏色是沒有橙色、綠色、紫色色漿本身的顏色鮮艷的。

透明漆系列調色色精用得較多的有紫紅、紅色、橙色、黃色、黑色5種，透明漆系列顏色沒有實色漆全面、豐富，一般為紅木色、棕色、黑棕色等系列顏色,這幾種色精已基本達到調色顏色的範圍,少數特別的顏色,還有綠色、藍色色精可供選擇。

4．1．2選擇色料搭配的理論指導思路

在保證顏色合乎要求的前提下，所使用的調色料品種應盡量少，由前述顏色相減混合調色原理知道，加入的顏色品種越多，顏色的明度越低，色彩越晦暗。實色漆調配選擇包括白色漿在內應不超過四種色漿，調配透明漆不超過三種色精。這樣在調色的過程便於判斷色相的變化，也符合大批量生產的要求，提高顏色的重現性。

大多數鮮艷度低的顏色應該說不僅只有一種色料的搭配才能達到此顏色。在不同的幾種色料組合都可以調到此顏色的情況下，應選擇一組簡單、利於控制的最佳配合。一般用鐵紅、鐵黃、黑色、白色四支色漿調配的顏色鮮艷度是最低的。下面就在理論上假設每支色漿的用量強度一樣的情況下來分析選擇色漿的搭配。

A、 鐵紅+鐵黃=暗橙，大紅+橙黃=橙色，橙色色漿，這三個顏色都屬於橙色調，但橙色鮮艷度是從低到高的。如果一顏色主色為橙色，要調偏黃相些，首先考慮用黃色偏紅的橙黃色漿，如是偏暗的黃相，則應選擇鐵黃色漿；如果在橙色上調偏紅相些，應先考慮相對偏黃的大紅色漿，如是暗紅相，則選擇鐵紅色漿。

B、 鐵黃+黑色=暗綠（黑色色漿偏少許藍相），檸檬黃+黑色=暗草綠，鐵黃+酞青藍=草綠，檸檬黃+酞青藍=綠色，綠色色漿，這五個顏色都屬於綠色調，但綠色鮮艷度是依次從低到高的。在綠色上調黃相，應先選擇帶綠相的檸檬黃色漿，如果沒有黃紅相出來，則要考慮鐵黃色漿了。

C、 鐵紅+黑色=暗黑紫，桃紅+黑色=暗紫，桃紅+酞青藍=紫色，桃紅+群青（藍）=紫色，紫色色漿，這五個顏色都屬於綠色調，但紫色鮮艷度也是依次從低到高的。紫色調紅相，應是先選用紅色偏紫相的桃紅色漿。

以上的理論只是指導我們去考慮選擇色漿問題的思路，在實踐調色當中，大家還應該多總結，提高顏色的經驗判斷能力。

4．2調色步驟及原則

4．2．1配色前首先應結合工藝了解欲配製的顏色（標準色卡、色板或漆樣）的色調範圍，對照我們熟悉的色料單色的色相，選擇1~2種為主色的色料（有的顏色可能某個單色色料就可以調配出來），再選取用於微調色相的輔（次）色色料，當開始不能判斷輔色的色料時，可在用主色色料調節的過程中參照標準顏色選擇。

4．2．2配色的」先主後次、由淺至深」的原則。調色時，應是先加主色色料，主色色料也可說成是重量比例大的色料，次色色料占的比例小，但次色色料影響卻最大，每次加料應按估計量少加一些，特別是接近所要求的顏色時更應注意，以免過頭。在加入色料基本符合標準顏色色相後，按色料的比例由淺向深慢慢調節，當比標準顏色淺少許時判別色相差異，最後在這基礎上微調色相。

4．2．3顏色調色方向的難易：鮮艷度從高向低調節容易，明度從高向低（即顏色從淺到深）調節容易，反之就難，有些在實際中根本就沒辦法調配了。

總之，調色操作是個認真仔細的過程，要求少加多看，不可盲目急躁。善於總結經驗，提高調色速度。調製完每一種顏色都要保留漆樣、記錄數據，這對保證質量，提高調色效率都有實際意義。