教育觀眾這件事 喜劇人就別摻和了

◎任自言

這兩年讓觀眾歡樂的電視節目真不多。電視劇里，國共鬥爭除了潛伏就是策反；歷史題材的不是宮斗就是歷史虛無的瞎掰；抗戰則是八路軍武工隊的神功；而現代題材除了香車美女就是離婚小三。

看生活養生節目吧，這個台的主持人說觀眾們要低鹽低糖，那個台的廚師說要教觀眾做五尺高的大蜜供，一個幫你長壽，一個催你早死。你說這歡樂得起來嗎？索性就把電視關了。但是，牛群縣長教導過我們：「你看也得看，你不看也得看，你要不看，你把電視關，你可就看不見，你就更心煩。」

實在無聊，便看了幾眼東方衛視的《歡樂喜劇人》。上海人是精明的，他們不局限於南方，是放眼全國。於是東北的草根演員，香港的詹瑞文，台灣的彭恰恰，北京的開心麻花、俞白眉、賈玲、曹雲金、高曉攀、德雲社，悉數登場。

2016年的《歡樂喜劇人》一結束，浙江衛視就開播了《喜劇總動員》。其實就是《歡樂喜劇人》的翻版，只不過主持人從一個變成了兩個。喜劇綜藝可以說是成功的，很多觀眾都在周末晚上守著東方衛視、浙江衛視。幾檔節目收視率攀升，終於讓北京衛視坐不住了，也辦了個《跨界喜劇王》。 你方唱罷我登場的喜劇人，固然讓屏幕熱鬧了起來，但是熱鬧之後，觀眾們似乎又感覺這類節目暗藏危機。

喜中有悲不再討巧

《歡樂喜劇人》似乎並不能讓觀眾很歡樂。很多節目都想教育教化觀眾，這也引來了像我這樣的膚淺觀眾的不滿。

我看喜劇節目就為圖一樂。春晚陳、朱的《吃麵條》 《主角與配角》看一遍樂一遍，要問這小品有啥中心思想，從中升華了什麼，我還真說不出來。要說最有教育意義的喜劇小品，當屬黃宏喊出的「工人要替國家想，我不下崗誰下崗！」從此我就再也不看了。

但不知道從啥時候開始，喜劇節目除了教育觀眾，又有了感化觀眾的作用，作品一定要喜中帶悲，而且一度很討巧。觀眾們，尤其是美女觀眾，笑完之後，拿著手絹擦眼淚。於是各班社的演員、編導一股腦兒都要把喜劇改成悲劇，《歡樂喜劇人》一度成為「歡樂悲劇人」，《喜劇總動員》一度成為了「悲劇總動員」，喜劇演員們一度認為不把台下的美女觀眾們弄得梨花帶雨，就不是好的喜劇演員！

更令人感到無聊的「喜中悲」就是《跨界喜劇王》的某前運動員，好好的扯到了自己訓練比賽的艱辛，氣氛頗似動員報告。當然也有讓人叫好的「喜中悲」的節目，最極致的當屬賈玲的《你好，李煥英》，有喜有悲，比那些說教的喜劇小品強得多。

相聲加盟越來越頹

曲藝與戲劇本來並不大搭界，但不知道為什麼喜劇類綜藝節目必須有相聲演員的參與。《歡樂喜劇人》里，李菁沒兩集就被淘汰了，曹雲金最後的名次都沒要，自覺退賽。高曉攀的節目必須搞情懷，愣把老戲班的班規在舞台上背了一遍。

德雲社「祭出」的岳雲鵬除了《五環之歌》，已經沒啥可稱道的段子了。從創作的角度看，「小嶽嶽」沒有什麼太高的創作甚至改編的能力，但每次走上《歡樂喜劇人》的舞台，都號稱自己的相聲作品是熬了多少個夜晚「闖作」出來的。但是，明白相聲、常聽相聲的觀眾一聽，就知道他的，大部分作品都是老段子的堆砌。

儘管在德雲社的共同努力下，小岳還是拿了《歡樂喜劇人》的冠軍，但他的頹勢從《喜劇總動員》就顯露出來了，沒了孫越，沒了史愛東，岳雲鵬盡顯疲態，郭德綱似乎試圖挽回，可惜兒子郭麒麟的技藝有限，該淘汰還得淘汰。

相聲這門藝術非要擠到喜劇人的中間，其實是不倫不類的。喜劇小品要燈光，布景，人物，衝突。相聲表演兩個人就能解決，跟開心麻花、楊樹林拼布景、拼演出，還真不好使。與其這些相聲演員在喜劇人的節目里拼得頭破血流，還不如老老實實在劇場說相聲攢攢人氣。

東北喜劇有點擰巴

《笑傲江湖》、《喜劇總動員》等綜藝節目的湧現，讓觀眾們又看見了東北喜劇演員的身影。他們絕大多數都是草根出身，從東北的小劇場走出來，最知道普通觀眾想看啥，因此，在這些喜劇綜藝的節目里，都會看見當年草台班子的演出痕迹——把演員從台上用擔架抬走，吹著嗩吶打幡，這些其實都是二人轉的表演方式。台下觀眾起鬨拍手叫好，演員也就完成任務拿銀子回家。可是到了電視台的大舞台、大陣仗，草根出身的演員們似乎也有些擰巴，太俗了領導不同意，太雅了觀眾不樂意。《歡樂喜劇人》里，小瀋陽弄出過保護大山、保護大自然的作品，東北人的喜劇粗獷豪邁，笑料緊密，演員裝傻充愣、插科打諢的表演方式有些觀眾還是樂於接受的，但非要在舞台上悲慘地向觀眾大聲呼喊「救救大山，救救大山吧」，我還以為大山是個要死不行了的病人呢。

「學院派」差強人意

相對於草根派的楊樹林劇團，麻花團隊、賈玲團隊乃至不大接地氣的香港詹瑞文，這些團體和個人都受過藝術院校正規教育。學院派的作風與草根派截然不同，儘管草根們也學著弄燈光，弄布景，弄故事，弄人物，但是有些精髓還是抓捕不到，其實就是「細緻」。

學院派的節目與話劇很貼近，尤其是麻花團隊，舞台腔要比草根派明顯得多，但形體動作要比草根派細膩。從學院派的表演作品來看，他們總想給觀眾一些啟示。沈騰、賈玲這些演員有著豐富的舞台實踐經驗，也不愁作品本子，只要深挖素材，在這樣舞台上鍛煉，對於他們將來絕對是有益。